Mensajes durante 2009

Giovanni Papini – Don Quijote

 

 


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Grande es la potencia del genio aunque esté contenido en la carne de un heridor, soldado, esclavo, contable, aventurero y preso; en un Miguel poeta andante y cortesano necesitado.

Así pudo engañarnos la sombra consistente de Don Quijote. Hemos creído que su vida era un engaño y que él fue el traicionado por los hombres comedores de carne, por los tiempos debilitados y por los libros imposibles. Su vida fue verdaderamente engañosa, pero el engañador, el ficticio, fue él, y los traicionados, hasta ahora, hemos sido nosotros.

Miguel hace de todo para ponernos delante – marioneta larguirucha armada de hierro viejo y de obsesión – un Don Quijote enloquecido por las malas lecturas, un Don Quijote engrandecido por su sabiduría discursiva y más aún por su demencia imitadora; un Don Quijote al que los nacidos después han podido adorar, mística víctima de un cristianismo puro, armado y burlado, lleno de odio por la vida universal y eterna de los paganos bautizados, para los que la regla es verdad; la pereza, sabiduría; la comodidad, bondad; el pan y la pitanza, única esencia reconocible de los días. Todo heterodoxo de la ley vulgar se ha tenido por caballero y ha sentido sobre sus propias espaldas los palos que dieron con él en tierra. En aquella serena sabiduría antigua, en aquel vano amor por el bien, vieron casi un reflejo de Sócrates, que tuvo que morir por voluntad de los hombres, porque era mejor que todos los hombres.

Don Quijote era un mártir a medias: no le habían quitado la vida, pero igual había tenido que sufrir aflicciones, bofetadas, traiciones y desprecios. Finalmente, el innoble Sansón había conseguido, con alevosía, apagarle el alma y sólo se había salvado para volver a la cordura, o sea, para volver a la imbecilidad del mundo y morir en su cama más magro que antes.

Ahora bien: todo eso no fue sino uno de tantos “suaves engaños” que el arte, rival de la Naturaleza, nos deparó en estos últimos trescientos años. También Don Quijote nos traicionaba, y ha sido culpa nuestra si no lo hemos visto antes. También Don Quijote, como todos los seres creados por Dios o por el Genio y que toca, al menos por un punto, lo Absoluto, tiene un secreto; y ese secreto, a mí, leal suyo, por tantas velas de armas en mi quijotesca juventud, se me ha aparecido finalmente claro.

Don Quijote no está loco. No es un loco natural e involuntario. Pertenece a la especie vulgar de los Brutos y de los Hamlets. Se finge loco. Su docta locura es simulada y fabricada. Se crea un estilo de extravagancia para escapar de las muertas costumbres de Argamasilla. Inventa aventuras y dificultades sin temor, porque sabe que él es su promotor, porque se tiene siempre presente y está preparado para echar el freno y dar media vuelta. Por eso no es ni trágico ni desesperado. Toda su aventura es una diversión preparada. Puede mostrarse sereno porque sólo él conoce el fondo del juego, y en su alma no hay sitio para verdaderas angustias.

Don Quijote no actúa en serio.

 

2

Para ver bien ese misterio tan doloroso es necesario desembarazarse del libro.

El propio Cervantes, y todos los que han venido después de él, decía que quería destruir el germen de los libros de caballería, pero esto no hay que creerlo. Este es uno de tantos trucos literarios a que tuvo que recurrir el Manco, como, por ejemplo, el de los manuscritos de Cide Hamete Benengeli. El espíritu equilibrado y, en suma, culto, que fue Cervantes, ni siquiera podía imaginar una finalidad de este tipo. El mismo libro lo desmiente. Ante todo, en el Don Quijote no hay tan sólo la sátira de los libros de caballería, sino de todos los géneros literarios sin excepción. Ya con parodias, ya con ironías, o con juicios discretos, se condena toda la literatura contemporánea en sus aspectos más populares: poema, pastoral, teatro.

La máxima acusación de Cervantes contra los libros de caballería es la inverosimilitud. Extraordinaria acusación de quien comenzó con las inverosimilitudes pastorales de la Galatea y llenó el mismo Don Quijote de inverosímiles aventuras trágicas y silvestres; de quien, entre la primera y la segunda parte del Don Quijote, compuso un drama caballeresco y terminó su vida después de haber rehecho, en los Trabajos de Persiles y Segismunda, las intrincadas y marinas inverosimilitudes de las narraciones fantásticas del bajo helenismo.

Cervantes, hombre de buen gusto y de fantasía, sabía, como todo el mundo sabe, que toda obra de arte es, por naturaleza, inverosímil, como son inverosímiles todas las acciones y las obras que emergen de la capa de agua del pantano inútil, donde cada uno se imagina vivir.

Cervantes, en el mismo Don Quijote, salva y defiende más de un libro de caballería y no arroja al fuego, con justicia de artista competente, sino aquellos que no están justificados por la belleza de la expresión y la imaginación.

Cervante...

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Marcel Schwob: Paolo Uccello (Vidas imaginarias)

 


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Su verdadero nombre era Paolo di Dono; pero los florentinos lo llamaron Uccelli, es decir, Pablo Pájaros, debido a la gran cantidad de figuras de pájaros y animales pintados que llenaban su casa; porque era muy pobre para alimentar animales o para conseguir aquellos que no conocía. Hasta se dice que en Padua pintó un fresco de los cuatro elementos en el cual dio como atributo del aire, la imagen del camaleón.

Pero no había visto nunca ninguno, de modo que representó un camello panzón que tiene la trompa muy abierta. (Ahora bien; el camaleón, explica Vasari, es parecido a un pequeño lagarto seco, y el camello, en cambio, es un gran animal descoyuntado). Claro, a Uccello no le importaba nada la realidad de las cosas, sino su multiplicidad y lo infinito de las líneas; de modo que pintó campos azules y ciudades rojas y caballeros vestidos con armaduras negras en caballos de ébano que tienen llamas en la boca y lanzas dirigidas como rayos de luz hacia todos los puntos del cielo. Y acostumbraba dibujar mazocchi, que son círculos de madera cubiertos por un paño que se colocan en la cabeza, de manera que los pliegues de la tela que cuelga enmarquen todo el rostro. Uccello los pintó puntiagudos, otros cuadrados, otros con facetas con forma de pirámides y de conos, según todas las apariencias de la perspectiva, y tanto más cuanto que encontraba un mundo de combinaciones en los repliegues del mazocchio. Y el escultor Donatello le decía: "¡Ah, Paolo, desdeñas la sustancia por la sombra!".

Pero el Pájaro continuaba su obra paciente y agrupaba los círculos y dividía los ángulos, y examinaba a todas las criaturas bajo todos sus aspectos, e iba a pedir la interpretación de los problemas de Euclides a su amigo el matemático Giovanni Manetti; luego se encerraba y cubría sus pergaminos y sus tablas con puntos y curvas. Se consagró perpetuamente al estudio de la arquitectura, en lo cual se hizo ayudar por Filippo Brunelleschi; pero no lo hacía con la intención de construir. Se limitaba a observar la dirección de las líneas, desde los cimientos hasta las cornisas, y la convergencia de las rectas en sus intersecciones, y cómo las bóvedas cerraban en sus claves, y la reducción en abanico de las vigas de techo que parecía unirse en la extremidad de las largas salas. Representaba también todos los animales y sus movimientos y los gestos de los hombres con el propósito de reducirlos a líneas simples.

Después, a semejanza del alquimista que se inclinaba sobre las mezclas de metales y órganos y que escudriñaba su fusión en el hornillo en busca de oro, Uccello volcaba todas las formas en el crisol de las formas. Las reunía, las combinaba y las fundía, con el propósito de obtener su transmutación en la forma simple de la cual dependen todas las otras. Fue por esto que Paolo Uccello vivió como un alquimista en el fondo de su pequeña casa. Creyó que podría convertir todas las líneas en un solo aspecto ideal. Quiso concebir el universo creado tal como se reflejaba en el ojo de Dios, que ve surgir todas las figuras de un centro complejo. Alrededor de él vivían Ghiberti, della Robbia, Brunelleschi, Donatello, cada uno de ellos orgulloso y dueño de su arte, burlándose del pobre Uccello y de su locura por la perspectiva, apiadándose de su casa llena de arañas, vacía de provisiones. Pero Ucello estaba más orgulloso todavía. Con cada nueva combinación de líneas esperaba haber descubierto el modo de crear. La imitación no era la finalidad que se había fijado, sino el poder de desarrollar soberanamente todas las cosas, y la extraña serie de capuchas con pliegues le parecía más reveladora que las magníficas figuras de mármol del gran Donatello.

Así vivía el Pájaro y su cabeza pensativa estaba envuelta en su capa; y no se fijaba en lo que comía ni en lo que bebía y se parecía por entero a un ermitaño. Y sucedió que en un prado, junto a un círculo de viejas piedras hundidas entre la hierba, vio un día a una muchacha que reía, con la cabeza ceñida por una guirnalda. Llevaba un largo vestido delicado, sostenido en la cintura por una cinta descolorida, y sus movimientos eran elásticos como los tallos que doblaba. Su nombre era Selvaggia y le sonrió a Uccello. Él notó la inflexión de su sonrisa. Y cuando ella lo miró, vio todas las pequeñas líneas de sus pestañas y los círculos de sus pupilas y la curva de sus párpados y los entrelazamientos sutiles de sus cabellos y en su mente hizo adoptar a la guirnalda que ceñía su frente una multitud de posiciones. Pero Selvaggia no supo nada de eso, porque tenía solamente trece años. Ella tomó a Uccello de la mano y lo amó. Era la hija de un tintorero de Florencia y su madre había muerto. Otra mujer había ido a la casa y había pegado a Selvaggia. Uccello la llevó a la suya.

Selvaggia permanecía en cuclillas todo el día frente a la muralla en la cual Uccello trazaba las formas un...

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Cuando Kafka vino hacia mí, Hans-Gerd Koch (ed.)

Trad. Berta Vias Mahou. Acantilado, Barcelona, 2009. 288 pp. 20 €


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Manuel Vilas

Hans-Gerd Koch ha reunido en el volumen titulado Cuando Kafka vino hacia mí, traducido por Berta Vias Mahou para la editorial Acantilado, diversos testimonios sobre Kafka de amigos, familiares, amantes, compañeros de trabajo, vecinos y conocidos. En primer lugar, he de decir que la traducción de Berta Vías es excelente; diría que más que excelente, porque la traducción de Vías se convierte en una prosa castellana fascinante, capaz de captar ese aroma tan espiritual como difuso que impregna los testimonios sobre Kafka. El libro de Koch es una especie de Nuevo Testamento sobre el autor de El Proceso. Como yo soy kafkiano acérrimo, el libro me ha entusiasmado. En estos textos que informan sobre la vida privada de Kafka se insiste en la tradicional imagen angelical del autor de la Carta al padre, imagen que inauguró en su día el magnífico libro sobre Kafka de Max Brod. Ya dijo Steiner que Kafka tenía la fuerza de los creadores de religiones, y este libro de Koch ofrece un variado ramillete de recuerdos biográficos donde late la impresión de que Kafka era un ser especialísimo, un ser humano de virtudes excepcionales, siempre original, siempre seductor y con un pie en lo sobrenatural, y siempre intensamente bondadoso. El texto de Milena Jesenská es, en ese sentido, muy hermoso y muy revelador.
La transformación de Kafka en una especie de Cristo no me parece casual. Su renuncia, ya voluntaria o involuntaria, a convertirse en un escritor profesional, dentro del contexto de su tiempo, le libró de las ambiciones ordinarias y lo elevó a categoría de mito fundacional de la literatura indie. Por otro lado, Kafka sigue siendo, junto con Joyce, el escritor más importante del siglo XX, y probablemente lo es porque sus novelas supieron encarnar las grandes y misteriosas y nuevas alienaciones que se cernían sobre el ser humano. El kafkiano profesional busca en la vida de Kafka indicios y soluciones a la oscuridad alegórica de las novelas de Kafka. En ese sentido, este libro es importante. Porque en este libro sale reforzado el judaísmo de Kafka, y estos testimonios recogidos por Koch avalan las interpretaciones judaizantes de la obra de Kafka, las que, en su día, avanzó Brod y que luego le fueron tan duramente censuradas. Todo cuanto vamos sabiendo de Kafka apunta con fuerza hacia el judaísmo, de modo que los exegetas madrugadores que se apresuraron a señalar ese entramado judío de la obra de Kafka van ganando sobre los exegetas que se han esforzado en secularizar a Kafka, aunque el resultado final es el mismo, y el resultado final es el que he dicho antes: Kafka como mito fundacional de la literatura del siglo XX y su literatura como la mayor representación literaria de la alienación contemporánea. Pero quiero pensar que quedan rincones menos santísimos en la vida de Kafka. Hay algo siempre peculiar en Kafka: sus tres grandes novelas (América, El castillo y El proceso) contienen un simbolismo autobiográfico muy complejo. Ese simbolismo hace que libros como este de Koch (o como los de Gustav Janouch y Max Brod) sean muy necesarios a la hora de tratar, o de negociar, o de sucumbir ante el misterio Kafka.

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Libro Gratis: Cómo resolver para siempre sus problemas de dinero de Victor Boc

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Respuesta

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Libro Gratis: Como resolver para siempre sus problemas de dinero de Víctor Boc


Este es un libro del que se ha hablado mucho. Podríamos resumir el mensaje de este libro en dos sencillas frases:


1-Para conseguir algo, sólo tienes que quererlo.
2-Si quieres algo demasiado y te obsesionas con ello, te será más complicado conseguirlo.


El libro muestra con un método específico como transformar ese “deseo de conseguir un objetivo” en la energía necesaria que necesitamos para actuar y conseguirlo, y además como evitar el obsesionarnos cuando ese objetivo es dinero y riqueza.


Para bajarlo, click aquí
Si el material de este blog te resulta útil, ayudanos con un click en un anuncio de abajo, gracias.

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El desencanto



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El desencanto
Cuento anónimo hindú
Voz: Susana Fernández Lázaro
Duración 2:15
Música: Caerou (cc:by-sa)
Audio completo

Precio de la descarga: 1 Euro
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Un hombre se siente decepcionado con el agua del mar…

Otros cuentos orientales


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‘Ciencia Ficción: Un punto de vista personal’, de Carl Sagan


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'Ciencia Ficción: Un punto de vista personal', de Carl Sagan es un ensayo que apareció en su libro El cerebro de Broca, en el que aborda la evolución de la ciencia ficción, desde la especulación hasta la que se proyecta con fundamento científico al conocimiento. Reconoce que esta lectura le motivó a dedicarse a la ciencia desde niño y la propone una selección de ella para los colegios.

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‘Miedo a los espejos’, de Tariq Alí


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'Miedo a los espejos', de Tariq Alí; Alianza Editorial (2009)

Tariq Ali (Pakistán, 1943) escribe ‘Miedo a los espejos’, una novela ambientada en el periodo de unificación de Alemania. El acontecimiento histórico de la caída del muro de Berlín, ocurrida en 1989, sirve de marco a la crisis existencial de Vlady, catedrático universitario cuya esposa le ha abandonado y no está muy ligado a su hijo. Vlady es expulsado de su trabajo por ser disidente del régimen comunista y pensar en la viabilidad del modelo social demócrata, propugnado por los comunistas pero que en la práctica no se cumplió acabadamente en el lado oriental de Alemania.

Paradójicamente, su hijo Karl si ha logrado éxito como social demócrata y estas circunstancias le hacen reflexionar sobre su vida, primero marcada por la decepción del modelo político que le entusiasmó, luego perturbado e intrigado por el misterio que constituye la vida de su esposa. Hay un intento de acercamiento con Karl donde van a tratar de entender a Gertrude, su mujer, recientemente fallecida. Es como una contradicción del destino para Vlady ver que su patria está en un periodo de renacimiento por la unificación mientras él necesita empezar de nuevo para superar su crisis.

Una verdad dolorosa por entender

Para Vlady representa un quiebre aceptar el fracaso de su modelo de vida, connotando el título, se alude a la fobia a ver los ojos o el reflejo de las personas en el espejo, por la baja autoestima, y principalmente porque el espejo le va a mostrar la verdad descarnadamente. Mucha gente afectada por esta fobia teme que los espejos sean una puerta a otra dimensión, que en el relato vale por el espacio del dolor y la angustia que fue su vida.  El muro de Berlín fue construído por los soviéticos en 1961, significó una división para Alemania que mantuvo separadas a  miles de familias por casi 3 décadas.

El título dirige la lectura, pues vivir con una fobia implica una conexión con el mundo que hace sentirse incompleto al personaje. Los miedos connotan falta de realización y son prejuicios o esquemas de pensamiento que impiden la felicidad plena. El encuentro con la verdad es un proceso doloroso que obliga a reconocer los errores, fracasos y traiciones sufridas en la historia de vida. Como en varias obras de memoria histórica, el referente de la crisis política es modelado por el autor para llegar a un arquetipo humano, la recuperación de la verdad que cuesta el sacrificio de aceptar el dolor.


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"Tariq Alí, escritor pakistaní nacido en 1943."

Conclusión

La política define el rumbo de la vida de Vlady, pero no su destino último, pues la crisis existencial que padece en momentos de recuperación de su patria le obliga a hacer un balance doloroso junto con su hijo Karl, para conocer y entender la verdad.

Imágenes:

Tariq Alí: raise my voice en Flickr


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Giorgio Vasari – Paolo Uccello, pintor florentino

 

 

Paolo Uccello1  hubiera sido el más delicioso y original genio después de Giotto en el arte de la pintura si se hubiese esforzado tanto en las figuras y los animales como se esforzó y perdió tiempo en las cosas de la perspectiva, pues aunque éstas son ingeniosas y bellas, quien se dedica inmoderadamente a ellas derrocha tiempo y más tiempo, gasta sus dotes naturales, acumula dificultades para su talento y a menudo lo convierte, de fecundo y fácil que era, en estéril y difícil. Y quien cuida más de la perspectiva que de las figuras, cae en un estilo seco y lleno de perfiles, producido por la voluntad de desmenuzar demasiado las cosas. Además, a menudo se vuelve solitario, extraño, melancólico y conoce la pobreza, como le ocurrió a Paolo Uccello que, dotado por la naturaleza de un ingenio sofístico y sutil, no encontraba placer mayor que el de investigar problemas difíciles e imposibles de la perspectiva. Y ésta, aunque bella y llena de fantasía, lo trabó tanto en la ejecución de las figuras que, a medida que iba envejeciendo, las hacía cada vez peor. Y no cabe duda de que quien, con estudios demasiado terribles, violenta la naturaleza, si bien por un lado aguza su ingenio, por otra parte nunca hace nada que parezca realizado con esa facilidad y esa gracia que naturalmente tienen aquellos que ponen cada pincelada en su lugar, moderadamente, con deliberada inteligencia llena de discreción, y eluden ciertas sutilezas que más bien dan a la obra un no sé qué forzado, seco, difícil y de pésimo estilo, que causa compasión a quien la mira, en vez de causarle asombro. En efecto, el instinto reclama ser utilizado en la misma medida en que el intelecto se empeña en obrar y en que el entusiasmo está encendido: entonces es cuando se ven surgir las maravillosas concepciones y los rasgos excelentes y divinos.

Pero Paolo, sin jamás perder un instante, andaba siempre detrás de las cosas más difíciles del arte, y tanto, que alcanzó la perfección en el método de poner en perspectiva las plantas y los perfiles de los edificios, inclusive los remates de las cornisas y de los techos, mediante intersecciones de líneas y haciendo que las medidas se acorten y disminuyan hacia el centro, luego de haber determinado bases y alturas de acuerdo con el punto de vista. Y tanto se empeñó en estos problemas, que ideó recurso, modo y regla para poner a las figuras en los respectivos planos en que están paradas, para establecer los escorzos y para determinar la disminución gradual y proporcional de su tamaño, cosas todas ellas que anteriormente se confiaban al azar. Encontró también el modo de trazar las curvas de las nervaduras y los arcos de las bóvedas, de determinar la fuga de los pisos con el acortamiento de las vigas, o dibujar columnas redondas circundando el ángulo vivo de las paredes de una casa. Para tales estudios se condenó a la soledad, viviendo como un ermitaño, casi sin contacto alguno, encerrado en su casa durante semanas y meses sin dejarse ver. Y aunque esas cosas eran difíciles y bellas, si hubiera dedicado tanto tiempo a las figuras -que ejecutaba, sin embargo, con bastante buen dibujo-, habría llegado en ellas a la perfección. Pero derrochando el tiempo en esas extravagancias, mientras vivió fue más pobre que famoso. Por eso, muchas veces protestó Donatello, escultor, su gran amigo, cuando Paolo le mostraba perspectivas de diversos aspectos de objetos tales como su
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La cacería nocturna


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Génesis


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Notas

1. Paolo di Dono

2. Coronas poliédricas ideadas por Uccello como ejercicios de perspectiva

3. Paolo, el de los Pájaros

4. La casa de los Médicis

5. John Hawkwood

6. Antonio Manetti

 

En Vida de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos

Selección, traducción y estudio preliminar: Julio Payró

 

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Ignoria Patricia Damiano - Isaías Garde
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LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 11

CAPITULO 11


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Un viento helado soplaba del norte, y muchos supersticiosos comentaban que era el aliento de los bárbaros, pero en verdad solamente se trataba del invierno anunciando su aproximación.
Por otro lado, los estragos causados por el ataque de la noche anterior hacían que el viento se convirtiese en un grande enemigo , pues penetraba por los tejados quemados por las antorchas, las puertas y ventanas rotas y los muros destruidos. El miedo debía ser exorcizado de los corazones de las mujeres del clan, y el odio de la mirada de los hombres, pensó Fiona.
Por lo tanto , la mejor cosa a hacer era mantener a todos ocupados, y era en eso que ella se empeñaba desde la noche anterior. No había dormido ni un segundo, tratando de alentar a las personas , dar ánimo y confianza, incitando a todos en el clan a confiar en la recuperación de Tarr.
Sus esfuerzos fueron bien recibidos y apreciados, pues por la mañana varios tejados ya habían sido reparados, y las cercas estaban de pie otra vez, así como los muros. Los heridos también ya habían sido tratados y se sentían mejor, gracias a los cuidados de Aliss. Tarr despertó , y pudo ver la febril actividad que se desplegaba en la aldea y todas las reparaciones ya hechas.
-Sólo te digo una cosa - comentó Kirk. - La gemela que ordenó la reconstrucción es una verdadera líder. Muchos todavía estaban en estado de shock y muy asustados, pero ella los incentivó con su coraje y su fuerza, y todos obedecieron de buena voluntad . No vi motivo para detenerla, pues sin duda sabe lo que hace.
Por la ventana, Tarr, ya de pie, vio una de las gemelas tomar un cachorro negro que había asomado la cabeza desde dentro de un barril, tomarlo en sus brazos y entregarlo a una niña pequeña que tenía los ojos hinchados de tanto llorar. Pronto la criatura se reía, con su nuevo compañero, y ambos salieron corriendo para jugar .Cuando la joven levantó los ojos y lo vio, lo saludó con la mano y corrió hacia adentro del castillo.
Debe ser Fiona, pensó Tarr. Tenía que ser ella . Había notado la sonrisa traviesa, que con certeza era una característica individual de una de las dos.


- Te sientes mejor?-preguntó ella, irrumpiendo en el cuarto.
-Un poco de dolor pero nada fuera de lo extraordinario. - Tarr notó que ella usaba la misma falda del día anterior. - Dormiste?
-No tuve tiempo. - Señaló para varios tejados reparados. - Había trabajo urgente para ser hecho. Por la ventana, la mirada de Tarr recorrió la aldea semi dilapidada, pero que ya presentaba un aire de profunda mejora.
- Necesitabas despertarte tan temprano? - preguntó la gemela , para responderse, ella misma, en seguida: - Si yo fuese el líder del clan, también me despertaría temprano.
Si, pensó Tarr, esa era la respuesta que le gustaría tener de una esposa. Una verdadera compañera.

- Actuaste bien en mi ausencia y te agradezco por eso -murmuró él.
- Fue un honor - dijo Fiona con una reverencia graciosa.
Tarr volvió su mirada a la ventana, dando un paso hacia adelante .
- Algo está mal...
- También pensé eso.
- Y qué pensaste?
- Parece que los bárbaros buscaban algo .
Tarr asintió con un gesto de cabeza.
- Si, algo muy específico.
- O, quizás, a alguien. Incendiaron las casas. Por qué ? Para forzar a la gente a salir?
Tarr frunció el ceño .
- Qué , o quién, puede ser tan importante?
- Para bárbaros... - agregó Fiona.
Tarr volvió la cabeza lentamente, mirando a las personas del clan allá afuera.
- No consigo imaginarlos buscando a alguien de mi clan en especial.
- Y a Raynor? Será que quieren algo de él? Parece conocer bien al líder de los Lobos.
- Es una hipótesis posible.
- Qué harás con Raynor?
- Estás preocupada por él ?
Tarr parecía molesto con los cuidados de Fiona hacia el jefe de los Blackshaw,
- Solamente curiosa - ella respondió con un encogimiento de hombros,
- Conversaremos más tarde y decidiré su destino.
- Ya enfrentaste muchas batallas contra Raynor?
- No. él nunca invadió mis tierras antes. Nuestra disputa es por la isla de Non, y sólo discutimos verbalmente.
- Crees que Raynor va a buscar la ayuda del Lobo?
- Es demasiado orgulloso, y a pesar de ser mi enemigo, Raynor es honrado. No consigo imaginarlo confraternizando con los bárbaros.
- Si ese tal Lobo no encontró lo que quería aquí, irá
a buscarlo a otro lugar o ... va a volver?
- Eso es lo que también yo me pregunto - dijo Tarr. - Parecía interesado en destruir las casas de la aldea, como si esperase que alguien en especial saliese corriendo de las casas incendiadas.
- Y entraron en el granero...Como si imaginasen que alguien se escondía allí ...
Tarr disimuló una mueca de dolor cuando el brazo comenzó a dolerle.
- No deberías estar de pie aquí - lo reprendió Fiona.- Deberías sentarte.
-Mientras mis hombres trabajan?
- Entonces no te quedes en la ventana torturándote - ella sugirió
-No recibo órdenes de vos...

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‘Canción del corsario’, de Lord Byron


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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/George-Gordon-Byron.jpg

George Gordon Lord Byron

George Gordon Lord Byron (1788-1824) fue un poeta romántico inglés quien tuvo una vida pública controvertida
por el escándalo social y el innegable reconocimiento de su talento. En su poema Canción del corsario están presentes los elementos del viaje romántico, el amor como una empresa imposible, el exotismo de la vida que tiene el corsario conociendo tierras lejanas, etc. En este poema hay dos lecturas, de un amor no correspondido o de una separación por la distancia que hace al yo poético resignarse por la pérdida del amor o su falta de actualización.

El yo poético expresa dificultad de afincarse en un lugar y cuidar de la amada por su oficio de corsario, el cual lo lleva a una vida azarosa. El amor se recrea como la fuerza más poderosa del cosmos pero también como la fuente de dolor más intensa posible. El amor es causa de tormento para el alma, porque hay sufrimiento en el Eros que no se cumple. El yo poético pedirá a su amada le dedique su recuerdo al pasar por su tumba. Su tristeza se relaciona con la cercanía a la muerte, esto por devenir de la vida, además él no la ha podido olvidar nunca.


Presagio del final por el Eros incumplido


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/LordByron.jpg

Lord Byron en 1803 pintado por Marie Louise Élisabeth Vigée-Lebru

Lord Byron murió muy joven, afectado de malaria por sus viajes a África, incluso escribió un cuento titulado ‘El entierro’ sobre esta enfermedad, dispuesto según cábalas en que un iniciado, Darvell prepara el ritual de su muerte para cumplir una visión. El sufrimiento en este poema vaticina la muerte del yo poético, el discurso del corsario se actualiza como canción, es decir un mensaje que refuerza su contenido por el tamiz del arte. La muerte tiene una función en el poema: sostener y asegurar la credibilidad del amor, actualizarlo cierto y trágico.

Con el oficio de corsario está la representación del amor como tesoro y el sema del peligro de la vida arriesgada de viajar en pos de aventuras. El yo poético teme que su amada le olvide, y para conformarse le pide sólo que le dedique una lágrima en pago de su amor. A pesar que el corsario viaja acompañado por la tripulación, no logra establecer un vínculo cercano y constante, la ausencia del amor le produce soledad. El yo poético se aferra al recuerdo de su amada para paliar su soledad, sin embargo el remedio no surte efecto porque la fatalidad se avecina con su pronta muerte.

Conclusión
Los tópicos románticos del viaje, la dificultad para el amor y la inminencia de la muerte son recreados en este poema, donde el ethos del corsario aflora por el peligro y la soledad de una vida azarosa, privado de la cercanía del amor. En estas circunstancias el yo poético, pronto a morir solo pide a su amada le recuerde y le ofrezca una lágrima.

Lectura del poema | ‘Canción del corsario’, de Lord Byron en Poemaseninglés

Imágenes:

George Gordon Byron: Jan Arkesteijn en Wikipedia

Lord Byron: Maksim en Wikipedia


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‘Asesinato en el Orient Express’, de Agatha Christie


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Si hubiera que hacer una distinción entre la novela policíaca norteamericana y la inglesa –probablemente los dos países donde más y mejor se ha cultivado el género-, esta sería la que hace referencia al carácter de sus detectives. Mientras en la de Estados Unidos, los investigadores suelen ser tipos duros cuyo método es recorrer los bajos fondos en busca de pistas, en la inglesa, por el contrario, suelen ser mucho más lógicos y deductivos, desarrollan sus sospechas utilizando el razonamiento.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/Agatha_Christie1.png

Agatha Christie

Y, si a la narrativa policíaca inglesa nos referimos, una de sus máximas figuras en el siglo XX es, sin duda, Agatha Christie, fiel exponente de lo que decíamos. Creadora incansable de detectives -profesionales como Poirot o aficionados como Miss Marple- su obra alcanza unas dimensiones poco frecuentes.

Agatha Christie (Torquay, Devon, 1890-1976), en efecto, escribió más de ochenta novelas para el género detectivesco, algunas de ellas auténticas obras de culto para sus seguidores. Lo que es menos conocido es que también escribió narraciones románticas bajo el seudónimo de ‘Mary Westmacott’, aunque éstas no alcanzaron el mismo éxito.

El método de sus obras suele ser siempre el mismo: se producen uno o varios asesinatos y, a continuación, comienza a ofrecer pistas al lector para que indague al tiempo que lo hace su detective. El final es, no pocas veces, sorprendente (no siempre el asesino es el mayordomo).


‘Asesinato en el Orient Express’ fue publicada por el Collins Crime Club en 1934 y está protagonizada por Hércules Poirot, el pequeño detective belga, maníaco del orden y la deducción, que constituye una de las mejores creaciones de la autora. Fue escrita en un hotel de Estambul tras un viaje que realizó la novelista en el tren que da título a la obra.

Un norteamericano llamado Ratcher aparece asesinado en la biblioteca del Orient Express. Su esposa, Jane, había hablado de ‘deshacerse’ de su marido, con quién no se llevaba bien. Pero éste ya le ha concedido el divorcio, por lo que no existe móvil y, además, ella estaba cenando acompañada cuando se produjo el crimen. Todo es muy confuso y Poirot deberá utilizar toda su capacidad deductiva para resolver el caso.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/AgathaChristie1.jpg

Habitación del hotel de Estambul donde Christie escribió 'Asesinato en el Orient Express'

A modo de curiosidad, diremos que Christie incorpora un elemento novedoso en esta obra: el del asesinato cometido en una habitación que está cerrada por dentro, el cual haría fortuna en la narrativa policíaca posterior e incluso en el cine.

La novelista domina magistralmente la tensión narrativa, manteniendo nuestro interés desde la primera hasta la última página, y concatena los acontecimientos de modo lógico hacía su desenlace. Su maestría para el género es indudable.

Fotos: Agatha Christie: Flanker en Wikipedia | Hotel de Estambul: Steve Hopson en Wikimedia


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‘La Dalia Negra’, de James Ellroy


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La novela policíaca se inicia en Estados Unidos con la figura de Edgar Allan Poe. Quizá por ello, muchos de los mejores cultivadores del género pertenecen a aquel país. En el siglo XX, el relevo del genio de Boston es recogido por Dashiell Hammet, al que sigue Raymond Chandler. Y, tras ellos, otro discípulo aventajado: James Ellroy, asímismo uno de los escritores más populares de novela negra.


http://www.leergratis.com/files/2009/08/475px-JamesEllroy1.jpg

James Ellroy

Lee Earle Ellroy, su verdadero nombre (Los Ángeles, 1948) es, como muchos otros escritores, menos conocido que algunas de sus novelas, que han sido llevadas al cine. Si mencionamos ‘L. A. Confidencial’, todo el mundo recordará la película y entenderá lo que decimos. Ellroy cultiva una narrativa policíaca –en la línea de los anteriores- caracterizada por su dureza, con personajes en decadencia, que viven sumidos en la desesperanza y que participan de un mundo en que la violencia está a la orden del día.

‘La Dalia negra’, que ahora reedita la editorial Zeta Bolsillo, también fue llevada al cine. Como otras obras de Ellroy, se desarrolla en Los Ángeles. En un solar, ha aparecido el cadáver de una joven que, según el forense había sido torturada durante varios días. Por la forma en que iba vestida, un periodista la denomina La Dalia Negra.

Dos de los detectives asignados al caso se involucrarán excesivamente en él -hasta el punto de que afectará a sus vidas privadas-, llegando a los bajos fondos de Hollywood y descubriendo conexiones con acaudalados magnates de la sociedad de Los Ángeles.


La obra se basa en un hecho real (Ellroy ha trabajado mucho tiempo como periodista de sucesos, estudiando crímenes verdaderos): el cruel asesinato de Elisabeth Short, una joven aspirante a actriz cuya muerte aún hoy no ha sido aclarada.


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La ciudad de Los Ángeles

En la línea de Hammett, el estilo de Ellroy es duro, seco, hasta cierto punto, cortante, hecho de frases breves, que recuerdan la sintaxis de los informes de la policía, lo cual otorga mayor verosimilitud al relato. Sin duda, es un digno sucesor de los grandes maestros del género en Norteamérica y ‘La Dalia Negra’ una excelente narración que hará las delicias de los aficionados a la novela policíaca.

Desde la aparición de esta obra, que sepamos, Ellroy no ha vuelto a publicar nada. Por ello, es de esperar que pronto veamos en las librerías algún nuevo trabajo suyo, que siempre será bienvenido, como sinónimo de novela negra al estilo tradicional, alejado de los experimentos que otros perpetran.

Fotos: James Ellroy: M. Manske en Wikipedia | Los Ángeles: Soulreaper en Wikipedia


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LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER- CAPITULO 10 -

CAPITULO 10


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Las nubes llegaron al castillo al mismo tiempo que Fiona. Condujo la yegua hasta el establo, con la pregunta que Tarr le había hecho royéndole el cerebro.
- A veces siento que ya no me considera un enemigo... Entonces , qué soy para vos,?
Era una pregunta lógica. Siempre lo había considerado un enemigo, desde que lo había conocido. Por qué no le había respondido con seguridad? Pero no ... le había murmurado un evasivo "No sé. .."
Por lo tanto era necesario cuestionarse: qué representaba Tarr de Hellewyk en su vida? No quería casarse con él, y al mismo tiempo le gustaba su compañía. Ansiaba las discusiones que mantenían.
Fiona acomodó la yegua y volvió al castillo dispuesta a tener una conversación con Aliss. Pero Tarr, que había dejado el alazán con un muchacho del establo , la alcanzó a medio camino y comenzó a caminar a su lado, haciéndola sentir un torbellino de emociones. Cómo era posible?, se preguntó a sí misma. Acababa de dejarlo, y él ya le parecía más atractivo que antes.
Tarr la miraba sin decir nada, y sus ojos estaban muy serios.
Tarr me desea... a mí. .. Fiona...
Podía sentir eso como si fuese algo concreto, en los labios sensuales y en los pasos decididos del caballero, que parecían decirle que él iba a alcanzarla y a tenerla , día más , día menos.
Ella le había dicho que él nunca la dominaría, y sin embargo Tarr no desistía. Siempre estaba al acecho. Ese pensamiento la hizo sentir una extraña y nueva excitación. Si me desea tanto, será que también me amaba?
Como si leyese sus pensamientos, Tarr la sujetó por el brazo y, en silencio, la condujo hacia los fondos del castillo, lejos de las miradas curiosas y en dirección a las sombras de la tarde que ya teñían los muros de piedra.
Allí la envolvió en sus brazos fuertes, haciéndola sentir los latidos de su corazón. Pronto el corazón de Fiona también seguía el mismo ritmo.
Lo miró a los ojos y vio pasión reflejada en el brillo caliente y sensual. Se abrazaron íntimamente, y Tarr exigió sus labios con furor.
El encuentro de sus bocas siempre envolvía a Fiona en oleadas de deseo intenso, haciéndola desear más y más.
Se rehusó a separarse, hasta que Tarr lo hizo gentilmente.
- Piensa bien en lo que represento para vos, pues quiero que seas mi esposa antes de llevarte a mi cama.
Fiona se quedó mirando su espalda mientras el jefe de los Hellewyk se apartaba. Temía responder esa pregunta.


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La trompeta sonó tarde aquella noche, cuando los habitantes de la aldea ya se preparaban para acostarse . En pocos minutos todos estaban despiertos y alborozados, los hombres corriendo a sus puestos, las mujeres apresurando a los niños hacia un lugar seguro del castillo, mientras otras se armaban para defender su hogar.
- Invasores del norte! - gritó Kirk, mientras Tarr se precipitaba del interior del castillo con la espada en su puño.
Fiona y Aliss los seguían más atrás.
- Permanezcan dentro del castillo! - ordenó el líder.
En seguida partió a dar órdenes a sus hombres. Aliss intercambió una mirada de entendimiento con su hermana.

- Haz lo que debas hacer. Estaré lista para atender a los heridos... y estaré rezando para que vos no estés entre ellos.
Sin más demora, con la espada en la mano, Fiona corrió a ayudar en la defensa de las tierras de Tarr. A primera mirada, supo que los invasores eran bárbaros y no guerreros expertos, y por eso mismo todavía más peligrosos, pues daban poco valor a sus vidas. Vivían para la guerra. Los hombres de Tarr eran bravos y capaces, pero los enemigos eran muchos. Acababa con uno y pronto dos surgían en su lugar. Era así como los bárbaros vencían sus batallas, con la cantidad de hombres, no con la capacidad para manejar armas.
Fiona mantuvo los ojos en la espalda de Tarr mientras el líder luchaba con una fuerza y agilidad fuera de lo común. Por su lado, ella también combatía con una experiencia inusitada para una mujer. Muchos decían que Fiona tenía un pacto con el diablo, ya que nadie jamás había conocido una mujer guerrera como ella.
A pesar de eso, su corazón pareció detenerse al ver sangre manar del tórax desnudo de Tarr, pero el guerrero permaneció firme en su montura, lo que significaba que la sangre pertenecía al oponente.
Fiona volvió su atención hacia la escaramuza
Alcanzó a herir a uno de los bárbaros en el brazo y se volvió para atacar a otro, cuando un tercero surgió de la nada. Antes que pudiese acomodar la espada, el arma del enemigo la alcanzó .
Metal contra metal, un puño poderoso dio de lleno en el mentón del bárbaro, haciéndolo derrumbarse en el suelo . Antes que Fiona tuviese tiempo de abatir a otro enemigo, la espada de Tarr se levantó, cayendo sobre o invasor.
Fiona estaba por agradecer cuando otro hombre surgió por detrás de Tarr. Fiona abrió enormemente los ojos para alertarlo y ese fue el instante decisivo, pues el enemigo cayó a tie...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 957  |   Sábado 8-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 9

CAPITULO 9


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Parado en la puerta principal del castillo, Tarr observó a las gemelas. Caminaban en medio de las personas como si formasen parte de su clan, y muchos las saludaban con entusiasmo y simpatía. A nadie parecía importarle saber quién era Fiona o Aliss. En poco tiempo ambas habían conquistado el respeto y la admiración de todos. De hecho, reflexionó él, realmente importaba saber quien era quien ?
Pero su corazón sabía que le gustaba aquella sin pelos en la lengua , la que siempre lo desafiaba. Cuando la gemela de carácter
suave aparecía, él perdía interés.
Por lo tanto tenía un dilema que resolver. Necesitaba saber con certeza que se estaba casando con Fiona. Entonces al ver un cachorro correr y atacar la falda de una de las gemelas que lo alzó en sus brazos y le besó el hocico, antes de colocarlo en el suelo y encaminarlo hacia un grupo de niños. Las dos continuaron caminando lado a lado, conversando todo el tiempo , pero siempre prestando atención a los que las saludaban. Eran muy unidas, y era esa unión lo que preocupaba Tarr. Ignoraba cómo iba a separarlas definitivamente.

Tal vez fuese conveniente hacer que Aliss se casase pronto también. Tendría su propia familia y dejaría a Fiona en paz.
Pero no hablaría de ese plan hasta que todo estuviese resuelto, pues un nuevo problema parecía haber surgido. Las personas del clan habían comenzado a buscar a las gemelas en busca de las curas de Aliss, y estaban felices con los resultados
Aunque las dos siempre intentasen confundir a todos , los niños ya no tenía tos y resfríos constantes, y los viejos ya no se quejaban del reumatismo. Cómo despachar a Aliss del castillo sin enojar a su gente? Tarr decidió que se ocuparía de eso más tarde. Primero se casaría con Fiona.
Kirk se aproximó , pareciendo leer sus pensamientos.
- Parecen una copia una de la otra.
- Ya lo sé . No consigo diferenciarlas, por lo tanto ellas continúan haciendo su jueguito, imitándose una a la otra.
- Es la broma favorita de todos los hermanos gemelos - se rió Kirk.
- No necesitas recordarme eso. Me estoy volviendo loco.
- Todos parecen muy a gusto con esta situación.
- Porque no les interesa saber quien es quien!
- Si. Parecen aceptar complacientemente la situación.
Tarr miró a su amigo con una expresión curiosa.
- Qué está queriendo decir?
- Que no sé quien sanó a mi querida esposa cuando se enfermó, y poco me importa, pues una manos capaces y cariñosas trataron a Errem durante varios días, haciéndola mejorar mucho.
- Entonces qué quisiste decir con que poco importa con cual de las dos vaya a casarme?
- Olvídate de lo que firmaste en el acuerdo matrimonial . Escoge a una de ellas, y termina con esa historia de una vez por todas.
- Las dos son muy diferentes - murmuró Tarr.
- En qué ? - preguntó Kirk, observándolas de lejos. - La manera de caminar, reír y hablar es idéntica.
- Son diferentes - insistió Tarr. - Sé eso, y voy a probarlo.
- A quién ? Nadie está interesado en hacer esa diferenciación .
- A mí me importa.
Tarr se apartó con pasos duros, y Kirk sacudió la cabeza desalentado.
El líder del clan se aproximó a las gemelas, pero antes que pudiese abrir la boca, una de ellas habló :
- Voy a cuidar a Raynor.
Y se apartó en seguida, entrando en el castillo .
- Siempre se separan cuando yo me aproximo. Temen que
descubra sus verdaderas identidades si están juntas delante mío?
Observó a ;a que estaba delante suyo , notando el brillo en los ojos de ella. Allí estaba, la chispa terca y valiente que tanto le gustaba.
Y sin darse cuenta, Tarr comenzó a sonreír.
- Te estás divirtiendo conmigo, Tarr? Sé lo que estás pensando, Seguramente te estás preguntando como vas a me satisfacerme en una cama, pues sabes que soy muy sensual y pasional.
Tarr abrió enormemente sus ojos.
-No me mires con ese aire acusador. Jamás me acosté con un hombre, pero no soy ignorante respecto al sexo. No soy pudorosa, y ... - Ella bajó el tono de voz. - Rezo para que el hombre con quien me case tenga mucha resistencia física, porque voy a ser una mujer demandante en el arte del amor.
Ese pequeño discurso hizo hervir la sangre de Tarr .
- Ten cuidado - replicó con voz ronca -, o tendrás clases antes de casarte.
- Eso va a depender de mí.
Diciendo eso , ella se dio media vuelta y se apartó con un meneo provocativo de sus caderas.


- Estoy curado - dijo Raynor, después que Aliss examinó la herida de su cabeza.
- Pareces muy seguro de vos mismo - bromeó Aliss, con una sonrisa.
- Me siento perfectamente bien . Camino por el cuarto sin marearme.
Aliss lo observó hinchar su pecho con orgullo. Era un bello
hombre, y ciertamente las mujeres consideraban esa belleza masculina una mezcla escocesa y vikinga, muy atractiva, así como su acento melodioso. Pero para ella, no era mas que una persona que precisaba cuidados.
- Quiero tu confirm...

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‘Cumbres borrascosas’, de Emily Brontë


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No debía resultar nada fácil ser mujer y escritora en la pacata Inglaterra victoriana, cargada de rígidas convenciones sociales y en la que la apariencia era tan importante. Probablemente, la literatura sería vista como un trabajo de hombres, poco recomendable para mujeres honestas.


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Retrato de Emily Brontë

Por ello, las hermanas Brontë, a pesar de su indudable talento, tuvieron que publicar sus obras bajo seudónimos masculinos. En este sentido, el mayor mérito debe otorgársele a Charlotte, la autora de ‘Jane Eyre’, que fue quién abrió el camino a las otras dos. De hecho, cuando se publicó ‘Cumbres borrascosas’, la crítica pensó que era obra de ésta y no de su hermana Emily.

Y es que, hasta poco antes, nadie sabía que Emily Brontë (Thornton, Yorkshire, 1818-1848) escribiera. Un buen día, su hermana halló unos poemas suyos que la sorprendieron gratamente, por lo que decidió publicar un volumen con las poesías de las tres. Sin duda, las de Emily son las mejores. Sus largas vigilias esperando a su hermano Branwell, que acostumbraba a llegar borracho, le permitieron ejercitarse en el cultivo de las letras.

Por todo ello, la publicación de ‘Cumbres borrascosas’ en 1847 constituyó una sorpresa para todos, mayor aún por la novedosa estructura de la narración, que hizo que, en principio, no tuviera buena acogida. Ésta es compleja, pues de la historia principal van desgajándose otras que describen la vida que sigue cada personaje. De ahí que se la haya comparado con las famosas ‘Matryoshkas’, las muñecas rusas que, al abrirlas, contienen otra dentro y así sucesivamente.


Se trata de una novela romántica y trágica. El niño Heathcliff es adoptado por los Earnshaw. Pronto desarrollará una relación especial con una de las hijas de éstos, Catherine, que, con el tiempo, se convertirá en amor. Pero el muchacho nada tiene que aportar a una señorita, por lo que la joven se casa con el hijo de sus vecinos, Edgar Linton, magistrado en la zona. A su vez, Heathcliff, que ha prosperado, se casará con la hermana de Edgar, Isabella.


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Laurence Olivier, protagonista de la versión cinematográfica de la obra

Ambos tienen hijos: los primeros, una niña a la que llaman Cathy, durante cuyo alumbramiento morirá Catherine; y, los segundos, un muchacho; con el paso del tiempo, estos dos jóvenes terminarán casándose, aunque el señorito Lindon muere pronto. También Heathcliff ha muerto -según se rumorea, atraído por el espíritu de Catherine-. Pero la historia no acaba ahí.

Se trata, por tanto, de lo que la crítica denomina una ‘novela río’, es decir, la narración de la historia de una familia –en este caso, de dos que se entrelazan- a lo largo de varias generaciones. Pero, por encima de ello, es una obra trágica y apasionada, una complicada tragedia que constituye una de las cimas de la literatura inglesa y una obra maestra de las letras universales.

Fotos: Emily Brontë: Lunity en Wikipedia | Laurence Olivier: Rossrs en Wikipedia


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‘Tres cantos fúnebres por Kosovo’, de Ismail Kadare


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http://www.leergratis.com/files/2009/08/tres-cantos-fúnebres.jpg

"Tres cantos fúnebres por Kosovo de Ismail Kadare"

Ismail Kadare (Albania, 1936) se ha inspirado en el centenario conflicto étnico entre Albania, Serbia, las étnias musulmanas, rumanos y croatas que se remontan al 28 de junio de 1398, fecha en que el sultán Murad II derrotó a la coalición de albaneses, serbios y rumanos, esta derrota en defensa de la cristiandad ha sido magnificada por el recuerdo, ya que se recibió influencia de oriente y en este relato Kadare busca revalorar lacultura de los Balcanes. Kosovo que tiene el pácifico significado de ‘Campo de Mirlos’ ha sido escenario de innumerables conflictos de limpieza étnica.

Tres cantos fúnebres por Kosovo‘ (1999) tienen también por referente la historia actual de Yugoslavia, de la cual Kosovo se ha separado y declarado independiente el 17 de febrero de 2008, contando con el reconocimiento de 60 Estados. Kosovo fue bombardeado por la OTAN con armas de uranio rebajado de 1996 a 1999. Murad II atacó por segunda vez Kosovo en 1446, derrotando a los cristianos, en el relato, cada canto tiene un tinte étnico para narrar como una sociedad cristiana dio paso al predominio turco. Como personajes hay poetas de cada bando que recitan cantos contra la etnia enemiga.


Un escenario destinado a la guerra


http://www.leergratis.com/files/2009/08/Murad-II.jpg

Sultán Murad II

La guerra trae muerte y esta es fuente de la tragedia y motivación de su escritura y canto por los poetas. Ismael Kadare fue reconocido con el premio Príncipe de Asturias este 2009 por su destacada trayectoria, y es que se trata de un autor cuyos registros literarios modelan la historia y la actualizan a un arquetipo de un conflicto, a buscar vislumbrar el logos de tan enraizada rivalidad, cuyo pretexto es la religión distinta, la diferencia cultural e idiomática y el reclamo por el dominio del territorio. Por otro lado, esta es una obra sobre la memoria histórica, donde la crónica es una fuente de inspiración.

El conflicto condiciona una forma de sentir la vida, si no se le sigue, al menos se es conciente del recelo entre los bandos, y el autor se ha criado en este contexto de hostilidad étnica y territorial.  Para un entendimiento de la división de Kosovo y sus sangrientos enfrentamientos, este relato es fuente de primera mano, ya que corresponde a un escritor que ha dado su versión e interpretación de la historia de su patria. La memoria de los conflictos del siglo XX siguen dando paso a obras geniales que recuperan una historia que si bien idealizada siempre guarda un fondo de verdad de una parte que merece ser leída.

Conclusión
Tres relatos narran el origen de una rivalidad que parece perderse en la noche de los tiempos. Los cantos fúnebres evocan la tragedia que viene con la guerra, y son para Kadare forma de recuperar el ethos de la cultura de los Balcanes, que susbsiste a pesar de las divisones y conflictos étnicos que han enlutado el escenario de Kosovo.


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Ismail Kadare

Imágenes:

‘Tres cantos fúnebres por Kosovo’ en Alianzaeditorial

Murad ii: Searobin en wikipedia

Ismail Kadare:Radio Nacional de Colombia en Flickr


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El ángel de la guarda - Anna Skora

1

Respuesta


http://img.photobucket.com/albums/v311/chanlerbin/3-2.jpg
Título:
El Ángel de la guarda

Autor: Anna Skora

Páginas: 216

Editorial: Círculo Rojo

ISBN: 978-84-937235-4-5

Año de Edición: 2009

Precio: 14 euros - Compra de ejemplares

Libro comentado por Alberto Cerezuela – www.albertocerezuela.com

Nada mejor para este verano que una novela trepidante cargada de acción y giros de guión.

¿Se imaginan que alguien inventase un microchip capaz de controlar a las personas hasta despojarlas de su capacidad para razonar o elegir? ¿Y si este terrorífico adelanto de la tecnología cayese en manos de alguien con oscuras intenciones?

Este podría ser el argumento de una grata sorpresa que ha aparecido en las librerías esta semana. Se llama “El ángel de la guarda” y ha sido escrito por Anna Skora, muy conocida en Polonia por sus cuentos y artículos periodísticos.

No sé si sonará a tópico, pero es uno de esos libros que no puedes parar de leer una vez que lo empiezas. Cada capítulo termina de una forma espectacular, invitándote a pedir “más y más”.

Con un lenguaje directo y con un castellano endulzado con toques polacos, Anna Skora nos transporta a una auténtica historia de espionaje y de lucha por conseguir un bien muy preciado. Desde el gobierno ruso pasando por mercenarios y hasta el singular líder de una secta malagueña andan tras los pasos de “El Ángel de la Guarda”, y no dudarán en llegar al límite para hacerse con él.

Una historia cargada de magistrales descripciones que nos hará viajar a Sevilla, Moscú o Varsovia de la mando de un periodista en busca de desvelar el secreto, Tommek Borowski, y una enigmática a la vez que atractiva mujer que parece guardar un secreto.

¿Quién conseguirá el ansiado microchip? No te pierdas esta historia de acción, cargada con significativas reflexiones filosóficas sobre el bien y el mal, la vida, los avances tecnológicos y los límites del hombre. El final no dejará indiferente a nadie.

———–

Para más información o adquirir ejemplares, pueden dirigirse a Editorial Círculo Rojo: info@editorialcirculorojo.com

WWW.EDITORIALCIRCULOROJO.COM

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Paul Celan. Poeta, Superviviente, Judío - John Felstiner


http://www.casadellibro.com/l/im/1/8481644811+.jpg
Título:
Paul Celan. Poeta, Superviviente, Judío

Autor: John Felstiner

Páginas: 468

Editorial: Trotta

ISBN: 9788481644814

Año de Edición: 2002

Precio: 38 euros

Comentario de Eugenio Sánchez - auladefilosofia.blogspot.com

La biografía de Felstiner sobre Paul Celan es un complemento muy interesante a la edición de las obras completas del poeta judío en Trotta.

Algunas cuestiones que han llamado mi atención son las siguientes:

1. Las circunstancias no aclaradas de cómo Celan logró salvarse de la persecución nazi mientras que sus padres no lo consiguieron. Durante toda su vida Celan tuvo hacia este episodio fuertes sentimientos de culpabilidad.
2. El capítulo dos dedicado a Todesfuge (Fuga de muerte), el poema más conocido de Celan, es un excelente ejercicio de interpretación. Nos enteramos de que se escuchaban las fugas de Bach saliendo de la residencia del comandante del campo de Auschwitz o del origen del misterioso adjetivo sulamita en el Cantar de los Cantares.
3. La influencia de la mística judía en la terminología de Celan. Esta es la vía de interpretación a la que más recurre Felstiner. Aunque de ningún modo desvela el sentido completo de los poemas sí ofrece algunas claves de lectura
4. Sus lecturas más frecuentes: Heidegger, Nietzsche, Kafka.
5. Su amistad con otra rematada paranoica, la poetisa judía Nelly Sachs.
6. Los desencuentros con Martin Buber o Theodor W. Adorno.

Una lectura muy interesante para los aficionados a la difícil poesía de Celan.

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Sobre la violencia - Slavoj Žižek


http://www.casadellibro.com/l/im/2/9788449322082+.jpg
Título:
Sobre la violencia

Autor: Slavoj Žižek

Páginas: 208

Editorial: Paidos

ISBN: 9788449322082

Año de Edición: 2009

Precio: 25 euros

Comentario de Eugenio Sánchez - auladefilosofia.blogspot.com

A mi modo de ver es una continuación de su libro anterior En defensa de la intolerancia.

Žižek observa cómo en los medios de comunicación se aborrece la violencia subjetiva (de género, racista, fundamentalista o terrorista) pero se omite con el mayor descaro la violencia objetiva o sistémica, aquella inherente al funcionamiento del capitalismo. Este modo de ver las cosas se asienta sobre la idea de tolerancia, idea que Žižek considera insuficiente para abordar estallidos de violencia como los coches quemados en las calles de París en 2005 o la reacción árabe a las caricaturas de Mahoma. La solución para Žižek pasa por el abandono de la hipócrita noción de tolerancia y la asunción de la legitimidad de la violencia emancipatoria.

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Fábulas de Esopo



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Fábulas Primera Parte
43 Fábulas
Esopo
Voz: David Tenreiro Martínez
Música: Torley on piano (cc:by-sa)
Duración: 60 Minutos

Demo 1:

Demo 2:

Precio de la descarga: 6 Euros
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Descargar gratis otra fábula

Otras fábulas gratis en:

Ivoox

Podomatic

Espaciopodcast

La fábula es un género literario cultivado desde antiguo; suele ser un relato breve que trata principalmente sobre animales personificados. Al final siempre se desprende una moraleja.

Fabulistas famosos son Esopo (siglo VII a.C), La Fontaine (1722-1795) o los españoles Samaniego (1745-1801) e Iriarte (1750-1791).


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Marcel Schwob – Eróstrato, incendiario

 

 


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La ciudad de Efeso, donde nació Herostratos, se extendía en la desembocadura del Caistro, con sus dos puertos fluviales, hasta los muelles del Panormo, de donde se veía, por sobre la mar de profundos colores, la línea brumosa de Samos. Rebosaba de oro y de tejidos, de lanas y de rosas, desde que los magnesios, sus perros de guerra y sus esclavos que lanzaban venablos, habían sido vencidos a orillas del Meandro; desde que la magnífica Mileto había sido arruinada por los persas. Era una ciudad indolente, donde se festejaba a las cortesanas en el templo de Afrodita Hetaira. Los efesios llevaban túnicas amórginas, transparentes, vestimentas de lino hilado en la rueca, color de violeta, de púrpura y de azafrán, sarapides de color amarillo manzana y blancas y rosadas, paños de Egipto color de jacinto, con los resplandores del fuego y los movedizos matices del mar y calasiris de Persia, de tejido tupido, liviano, con todo su fondo escarlata salpicado con granos de oro con forma de copelas.

Entre la montaña de Prion y un alto acantilado escarpado, se divisaba, a orillas del Caistro, el gran templo de Artemisa. Habían hecho falta ciento veinte años para construirlo. Figuras tiesas ornaban sus habitaciones interiores, cuyos techos eran de ébano y ciprés. Las pesadas columnas que lo sostenían estaban embadurnadas con minio. La sala de la diosa era pequeña y ovalada. En el medio se levantaba una piedra negra prodigiosa, cónica y reluciente, con marcas de un dorado lunar, que era la propia Artemisa. El altar triangular también estaba tallado en una piedra negra. Otras mesas, hechas de losas negras, estaban perforadas con agujeros a espacios regulares para dejar que corriera la sangre de las víctimas. De las paredes pendían anchas hojas de acero, con empuñadura de oro, que se usaban para abrir las gargantas, y el piso pulido estaba sembrado de vendas ensangrentadas. La gran piedra sombría tenía dos tetas duras y puntiagudas. Así era la Artemisa de Efeso. Su divinidad se perdía en la noche de las tumbas egipcias y había que adorarla según los ritos persas. Poseía un tesoro encerrado en una especie de colmena pintada de verde, cuya puerta piramidal estaba erizada de clavos de bronce. Allí, entre los anillos, las grandes monedas y los rubíes, yacía el manuscrito de Heráclito, quien había proclamado el reino del fuego. El mismo filósofo lo había depositado allí, en la base de la pirámide, cuando la estaban construyendo.

La madre de Herostratos era violenta y orgullosa. Nunca se supo quién era su padre. Herostratos declaró más tarde que era hijo del fuego. Su cuerpo estaba marcado, debajo de la tetilla izquierda, con una medialuna, que pareció arder cuando se lo torturó. Las que asistieron a su nacimiento predijeron que estaría sometido a Artermisa. Fue colérico y permaneció virgen. Su rostro estaba corroído por líneas obscuras y el tinte de su piel era negrusco. Desde la infancia le gustó pararse bajo el alto acantilado, cerca del Artemisión. Miraba pasar las procesiones de ofrendas. Debido a que se ignoraba todo acerca de su raza, no pudo llegar a ser sacerdote de la diosa a la cual se creía consagrado. El colegio sacerdotal debió prohibirle varias veces la entrada a la nao donde esperaba descorrer el tejido precioso y pesado que velaba a Artemisa. Eso le inspiró odio y juró violar el secreto.

El nombre de Herostratos le parecía incomparable así como su propia persona le parecía superior a toda la humanidad. Deseaba la gloria. En un principio se plegó a los filósofos que enseñaban la doctrina de Heráclito; pero ellos no sabían nada de la parte secreta, puesto que ésta estaba encerrada en la pequeña célula piramidal del tesoro de Artemisa. Herostratos sólo conjeturó la opinión del maestro. Se endureció en el desprecio de las riquezas que lo rodeaban. Su desagrado por el amor de las cortesanas era extremado. Se creyó que guardaba su virginidad para la diosa. Pero Artemisa no tuvo nada de piedad para con él. El colegio de Gerusia, que custodiaba el templo, lo juzgó peligroso. El sátrapa permitió que lo exiliasen a las afueras. Vivió en una ladera del Keressos, en una cueva cavada por los antiguos. Desde allí acechaba, a la noche, las lámparas sagradas del Artemisión. Algunos suponen que iniciados persas fueron hasta allí a conversar con él. Pero es más probable que su destino se le revelara de golpe.

En efecto; al ser torturado confesó que había comprendido de repente el sentido de la palabra de Heráclito, el camino de lo alto, y porqué la filosofía había enseñado que el alma mejor es la más seca y la más inflamada. Atestiguó que su alma, en ese sentido, era la más perfecta y que él había querido proclamarlo. No reconoció ningún otro motivo a su acción como no fuera la pasión por la gloria y la alegría de oír proferir su nombre. Dijo que sólo su reino hubiera sido absoluto, puesto que no se le ...

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Usuario: bibliotecaignoria  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 254  |   Viernes 7-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

“XIII JORNADAS DE ESCRITORES” EN PUERTO SAN JULIAN

Amigos escritores, ya tenemos en marcha las “XIII JORNADAS DE ESCRITORES, aquí en Puerto San Julián, ORGANIZADAS COMO SIEMPRE POR LA AGRUPACIÓN LITERARIA UNICORNIO. Se realizarán el próximo DOMINGO 11 DE OCTUBRE 2009.

Llegue a ustedes esto a manera de INVITACION. Este año, por distintas razones será el único medio por el que la recibirán . Y esperamos las confirmaciones también por mail o TE/cel a las direcciones que figuran al pie.

¡Sean ustedes también comunicadores de esta INVITACION a toda su red de amigos escritores, es la mejor difusión de este hecho cultural!!!

OFRECEMOS:

Alojamiento en Gimnasio (son buenos, muchos ya los conocen), para los días 10 y 11 de octubre (sábado y domingo). Desayuno, almuerzo, merienda y cena: del domingo 11 de octubre.

Y como de costumbre: ¡…Nuestra calidez de siempre!!

En la Mesa de Trabajo:

Se podrán presentar PONENCIAS de nuestra temática con duración no mayor de 10 minutos, para luego realizar el debate y conclusión. PONENCIAS: Se aceptarán los temas hasta el 30 de agosto próximo, considerando su orden de llegada para su prioridad y aceptación, dado que el número total no podrá ser mayor a 10 ponencias. No da el tiempo para más.

Por este mismo medio se darán a conocer los TEMAS YA PRESENTADOS, para no caer en la redundancia.

LIBROS A PRESENTAR:

Aquellos escritores que deseen presentar sus libros o Proyectos de Trabajo en el PASEO LITERARIO FOTOGRÁFICO abierto a la Comunidad de 19 a 21.30 horas (ver Programa adjunto), Les pedimos que por favor manden sus títulos antes del 30 de septiembre, para difundirlos adecuadamente.

FECHA TOPE DE CONFIRMACIÓN ASISTENCIA: Hasta el sábado 3 de octubre inclusive.

Mail / cel para contacto:

Inés Negretti:
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La demolición de los días o la búsqueda callejera de lo sagrado y lo mineral


http://2.bp.blogspot.com/_EzEMkEvqDbQ/Snw-QJRDjAI/AAAAAAAAAWA/Ei5Z2ScKc88/s320/kert%C3%A9sz

Si bien es cierto como —diría Mallarmé— que un poema está hecho de palabras antes que de ideas, no es menos verdad que aún cuando muchas veces el oficio del poeta se concentre en propiciar el encuentro y la imprevisible asociación de aquéllas, recurrentemente son éstas las que terminan dictando la disposición y a veces el modo de cantar de las palabras sobre la página, pues toda cacería conlleva el riesgo de hacer también del cazador una presa. Sospecho que algunas de las posibles lecturas que habrán de hacerse de Demolición de los días (Caracas: Fundación para la Cultura Urbana, 2008) de Alexis Romero, han de ser deudoras de esta compleja trama persecutoria, donde los espacios léxico, fónico, prosódico y semántico forcejean y se sobreponen sin descanso en aras de obtener el mayor dominio posible del texto. Quizás allí subyace una de las mayores dificultades y también uno de los inocultables riesgos asumidos en esta propuesta poética, que ofrece al lector una elaborada exigencia, resultante de un previo compromiso con la conciencia de un arduo y explícito reclamo estético.

Esta lucha, manifiesta en el poema, encarna plenamente el proceso de elección de cada palabra en la poesía de Romero. Ella también guarda relación con la observación de Baudelaire, quien afirmaba que "Para conocer el alma de un poeta hay que buscar en su obra aquellas palabras que aparecen con mayor frecuencia”, pues “La palabra delata cuál es su obsesión". Puestos a revisar la obra poética de Alexis Romero no serían pocas las delatoras de su impulso creador. Entre ellas, detengámonos por ahora en el verbo “demoler”, intentando buscar una puerta de entrada a este libro. Verbo que en su caso configura una obsesión cuya significación connota la acción destructiva de lo falso en aras de la recuperación de lo esencial, de lo verdaderamente fundamental, de una base sólida sobre la cual asentar lo permanente. Así encontramos, por ejemplo, en el poema “reconsideración” de su libro La respuesta de los techos (Caracas: Equinoccio, 2008), los siguientes versos: “quise demoler las obras/ para volver a sentarme / en las piedras de la paciencia”. Idea que se reitera de otros modos, en dos poemas pertenecientes a Demolición de los días. En “notas para viajar en tren”, se afirma: “demuele los muros construidos por la prisa / toca lo poco pero sólido que aún te conforma” y en el poema “astilla”: “cuando demuelo los muros dejados por el tiempo / celebro el vacío para llenarme de ti”. Demoler es así, para Romero, una acción de redención que busca desenmascarar todo lo falso, lo que se conforma en artificio, para habitar de nuevo o por vez primera lo que se sabe cercano a una verdad originaria, de diáfana y sencilla pureza. En esta tarea se fatiga incluso en los ámbitos del lenguaje poético y del transcurrir temporal. Para combatir los fraudes del primero, habla de la “demolición del símil”, para lo segundo, el tiempo codificado que rige la rutina diaria de las ciudades contemporáneas, de la “demolición de los días”, título bajo el cual ha decidido condensar la poética contenida en este conjunto de poemas, pues aquí no se trata simplemente de registrar el suceder temporal, la deriva de los minutos y el paso de la existencia, lo que se desea ante todo es alcanzar la pureza escondida tras los escombros del presente.

No sería, pues, exagerado admitir que estamos ante una poética que se postula demoledora de lo superfluo y que aspira a rescatar, sin falsas nostalgias, la solidez de lo primigenio. El poeta se enfrenta a la ciudad y a su tiempo, amparado por las consejas del espacio familiar, del todo ajeno a las embestidas de la vida de la metrópolis, por eso nos dice: “decidí pensar en la piedra donde nace el orinoco/porque mi madre repite cuánto se aprende/de los lugares del nacimiento” (“pie variable”). Ese río de la infancia nacido de la dureza de la piedra condiciona la percepción del ciudadano, del transeúnte que recoge de las aceras “chapas de refrescos y cervezas” (“pie variable”) al borde de una calle “que no es rostro de río / pero sí cascada de cemento” (“norma de tránsito”). En esta poesía el hablante lírico se desplaza por una ciudad donde sólo se hallan “paredes de graffitis” (“origen de ciudad”). Un espacio donde el sujeto se siente “desprendido de la bondad”, convertido y degradado en “la conclusión inevitable de un diálogo / entre las tuberías de aguas blancas y negras”. Lo curioso, sin embargo, es que tampoco estamos en presencia de una poesía lárica, ansiosa de recrear la vivencia del espacio natal, del lar fundante. Aquí hasta la nostalgia ha quedado condenada, prohibida o como nos dice el hablante poético tapiada “con cemento” por ser “una falsa memoria” (“calambre”), pues “no tenemos chance de recuperar lo que nos borra” y en la calle tan sólo “nos acontecen impulsos asesinos” (“limpiar las calles”). De tal modo, la condena parece irre...

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Niña morena y agil...Poema de amor 19_Pablo Neruda - www.albalearning.com


http://albalearning.com/IMAGENES/libro-pabloneruda.jpg
"Niña morena y ágil..." Poema 19 de Pablo Neruda perteneciente a "20 Poemas de amor y una canción desesperada"

Pueden leer, escuchar y descargar esta poesía visitando:
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Ahora usted puede aprender Francés, Español e Inglés haciendo ejercicios interactivos en línea con vocabulario y sonido. Es gratis. C'est gratuit.
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Nosotros 1.0


http://www.literaturalibre.com/wp-content/uploads/2009/08/gabo.jpg

antes publicado en Hago Poemas

Ahí   en habitaciones prestadas

en hoteles de paso

con mochilas llenas

de artículos recargables

como nuestras propias almas

miramos el canal porno

buscándonos

entre Hot Threesome Action

& Anal Amateur

Por la ventana                          NOWHERE

ninguna calle

ningún letrero

ninguna persona                         NOTHING

Descargamos recuerdos

que luego arrojamos por la ventanilla

de un viejo Chevrolet arrítmico

junto con latas de refresco

y direcciones URL

Diagonal Sn. Antonio               3:12 PM

Eje Central                               5: 35 AM

El infierno

a cualquier hora

Intoxicados con alcohol

o pastillas o mariguana o cocaína

o   televisión etc. etc.

Comiendo tamales

en una banqueta de Tlatelolco

somos jóvenes

somos lectores

somos jóvenes lectores

de etiquetas de champú

Miramos al cielo

y nuestras lagrimas

se mezclan con la lluvia acida

y caen a tierra

y la tierra es infértil

Los amigos

mueren

sin metáforas

solo  mueren

envolvemos sus cuerpos con prendas de piratería industrial

y perduran sus imágenes             ( nada más perdura)

en fotografías que miramos en revistas

mientras esperamos turno

en la caja rápida

del supermercado.

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crítica social, reflexion, poesía
Poesia musicalizada: Jaime Sabines Aullido cumple 50 años desde su publicación y no lo transmiten en radio por temor a represalias Jorge Volpi: una ocurrencia De calaveras y otras cosas Tradiciones en peligro de extinción
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La editorial Crealite busca autores para una antología

3

Respuestas
__________

La entrada de hoy la dedicaré a publicar un anuncio que puede interesaros a los visitantes de Tierra de Bardos que, como yo, sois escritores. Se trata de la búsqueda que la editorial Crealite está realizando de autores para una antología de relatos (en la que yo probablemente participe).
Como la propia editorial anuncia claramente, se trata de una publicación en régimen de co-edición, por tanto que nadie se lleve a engaño. Sin embargo, a mi juicio su propuesta es interesante por el hecho de que las exigencias económicas no son insalvables. Además, por las conversaciones que he tenido con dicha editorial, me han dado sensación de profesionalidad hasta el momento.
Pero no voy a tratar de convencer a nadie, simplemente soy el mensajero. Si alguno estáis interesados, informaos.
A continuación os dejo con la presentación del proyecto realizada por la propia editorial:
__________


http://3.bp.blogspot.com/_mL7FeRXAMic/SnwDdS1DL9I/AAAAAAAAAg0/NYXnZR88Aqk/s400/Crealite+Logo+2009a.jpg


Un árbol en el jardín: nuevo proyecto de CREALITE®


La editorial CREALITE® propone a varios autores la participación en la antología de relatos “Un árbol en el jardín”. Una excelente idea para dar a conocer al público parte de la obra de estos autores en el mercado de Navidad.

Si esta propuesta es de vuestro interés, podéis solicitar información más detallada, sin compromiso, en la página www.crealite.net o en la dirección de correo electrónico escritores@crealite.net.

La editorial CREALITE® trabaja con un sistema de coedición y ha realizado un estudio para que la propuesta económica (16 euros por página publicada) no suponga un inconveniente a los autores para poder trabajar con ellos la propuesta literaria.

En CREALITE® los autores pueden encontrar una editorial seria y profesional que trabajará con ellos para difundir su obra en todo el territorio nacional español, velando profesionalmente por sus derechos y respetando su trabajo.

Un proyecto ilusionador en el que podéis participar y que verá la luz en breve. Os animo a conocerlo.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/5652070128517870886-2759615663317872970?l=tierradebardos.blogspot.com

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En los tejados del mundo. Por Mercedes Martín Alfaya


http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/popins-Merce.jpg

Desde la octava planta del hotel, las vistas son impresionantes. Allí abajo, los autobuses parecen de juguete y los transeúntes, muñecos de cuerda. La ciudad, de noche, se convierte en una especie de anuncio luminoso. Incluso en lo más alto, sobre las luces que adornan las fachadas, igual descubres a Mary Poppins conversando con su paraguas o empolvándose la nariz.
A veces, sueño que tú y yo pasamos la noche en los tejados, compartiendo unas palomitas y una bufanda. Y te enseño la cicatriz que tengo en la cabeza; me la hizo Amalia, la hija del maestro. Y tú me miras divertido, con tu cara de niño y tu sonrisa aventurera. Y la luna, embelesada, se nos sube a las rodillas. Y ocurre que pasa un cometa y pedimos un deseo: que nunca amanezca.

Texto: Mercedes Martín Alfaya
Blog de la autora.

http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/mono8.jpg

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LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 8

CAPITULO 8


http://www.flatrock.org.nz/topics/histor y/assets/florence_nightingale.jpg" alt="http://tbn1.google.com/images?q=tbn :GxMtoVN0-seeAM:http://www.flatrock.org.nz/topics/histor y/assets/florence_nightingale.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

- Un poco más y estará terminado - le aseguró Aliss a Raynor.
-Estás demorando mucho - protestó el guerrero.
- La sangre que perdiste con la herida de la cabeza creó costras muy gruesas sobre tus ojos, y ahora estoy trabajando en la remoción, ya te expliqué eso no sé cuantas veces. Pero ahora falta poco.
- Pega pronto mis pestañas.
- No - replicó Aliss con firmeza. - El dolor sería terrible.
-No me importa. Apúrate.
-Por qué ?Para que puedas huir? Todavía no estás suficientemente fuerte. La herida en la cabeza está cicatrizando, pero precisas reposar todavía. - Puedo resolver eso solo. Me estás dando órdenes
- Te estoy diciendo la verdad y dándote buenos consejos , si te escapas de un modo precipitado vas a desmayarte en el camino y vas a empeorar tu situación. Sería algo hecho con muy poco sentido común - dijo Aliss, y se encogió de hombros -Pero, qué estoy diciendo? Pocos guerreros tienen sentido común .
- Eres muy audaz con sus palabras. Y honesta. Estoy ansioso por ver tu rostro.
- En breve vas a realizar tu deseo.
- Cuánto falta ?
-Más o menos una hora, y...
- Demasiado tiempo .
Con un gesto súbito, Raynor se liberó de las manos de Aliss y se forzó a abrir los ojos antes que ella tuviese tiempo de impedirlo. Aliss Vio el rostro del caballero contraerse de dolor y parpadear varias veces. Entonces, con un gesto lento, Raynor giró su cara en su dirección.
- Mi Dios! - gritó, a todo pulmón .
En seguida perdió la consciencia.


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Tarr permanecía junto a la ventana de su cuarto, mirando el cielo oscuro y sin estrellas. Las cosas no estaban marchando como esperaba. Había imaginado que resolvería la charada de las gemelas en pocos días. Pero un buen tiempo se había pasado , y estaba más confundido que cuando las había conocido. Su deseo era muy simple; quería una esposa saludable para engendrar hijos saludables. Pero se había topado con estas gemelas misteriosas. Siempre que imaginaba haber revelado el secreto, descubría que estaba equivocado, y volvía al punto de partida.
Todavía ni siquiera sabía si siempre se quedaba a solas con la misma o si las hermanas se turnaban en eso también. Sus caras eran idénticas, y aunque la belleza de las dos lo atrajese, ya que era la misma , se sentía mucho más inclinado en dirección a la muchacha que demostraba tener una naturaleza audaz y valiente. Pero quién sería? Cuál de las dos era Fiona? Pues Fiona era sin duda la gemela guerrera, la que bajo cualquier circunstancia se quedaría al lado de su hombre, la temeraria, y la que también lo iba a desafiar por el resto de su vida .
El amor no formaba parte de sus consideraciones; era una emoción inútil que de nada servía. Hacía que hombres inteligentes se convirtiesen en idiotas, y él no tenía tiempo para frivolidades. Tenía un clan que proteger, y no permitiría que nada se interpusiese en el camino de sus deberes como jefe.
Frotó su mentón con fuerza y cruzó los brazos sobre el pecho . Los rostros de las gemelas surgieron delante de sus ojos, idénticas, lindas, impenetrables. Debía ser Fiona quien siempre pasaba algún tiempo a su lado, Tarr reflexionó , y la que hacía su sangre inflamar. Su sensualidad era intensa, y no había duda que ambos compatibilizaban. Ese era un buen comienzo para un matrimonio arreglado.
Fiona. Sin duda ya la había besado, por lo menos una vez.
Tarr volvió a rascarse el mentón, mirando la noche oscura e imaginando quién era la mujer que tanto placer le daba cuando la besaba.
De repente un grito hizo eco en el silencio del castillo, haciéndolo salir apresuradamente del cuarto , recorrer el pasillo y entrar en el cuarto donde tenía prisionero a Raynor. Las dos centinelas que montaban guardia en la puerta ya habían entrado, y en ese momento eran mantenidos a distancia por una de las gemelas, que parecía pronta a asesinar si alguien se atreviese a sujetar el hombre que estaba sobre la cama.
- Qué estás haciendo aquí? - quiso saber Tarr.
Antes que Aliss pudiese responder, la otra gemela , se apostó al lado de su hermana. La semejanza entre ellas pasmosa. No había ni el más leve detalle que diferenciase a una de la otra. Parecían imágenes replicadas. Raynor gimió, y Tarr dio un paso adelante , pero Fiona apoyó sus manos en sus caderas, desafiándolo a avanzar.
- Quiero hablar con él ! - exigió el lord de Hellewyk.
-No ahora - declaró Aliss.
Ella se inclinó hacia Raynor y le susurró algo al oído.
- Dije ... Ahora! - exclamó Tarr, comenzando a perder la paciencia.
Cómo esa joven se atrevía a desafiar la voluntad del lord del castillo ?
-Raynor no declarará nada por ahora - insistió Aliss. -Dale un plazo hasta mañana a la mañana. Entonces estará con las ideas más claras y vos obtendrás respuestas coherentes.
- Ustedes dos! Salgan inmediatamente de este cuarto!
-Vayanse - les pidió Raynor. - Hablaré con Tarr.
Fiona tomó el brazo de su hermana...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 1108  |   Viernes 7-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Libro Gratis: Los Secretos de la Mente Millonaria de T. Harv Eker

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Libro Gratis: Los Secretos de la Mente Millonaria de T. Harv Eker


El libro escrito por T. Harv. Eker “Secretos de la mente millonaria” expone que todos tenemos un “patrón del dinero” es decir una forma e relacionarnos con el mismo; este mismo patrón es el que puede crear ayudarnos a generar riqueza o perderla, debido a que todo problema financiero es únicamente un síntoma o manifestación de algo que se encuentra en el interior de las personas, en la mente.


En el libro, T. Harv Eker nos habla de lo que él llama “archivos de riqueza”, que son todas aquellas diferencias entre la filosofía de vida de los ricos y por otro lado de los menos adinerados.


Para bajarlo, click aquí


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Usuario: LibrosGratis  |  Respuestas: 29  |  Visitas: 47785  |   Viernes 7-Ago-09  |  estrellaestrellaestrella grisestrella grisestrella gris 1 voto(s)

Cuentos completos - Juan Carlos Onetti

1

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http://www.casadellibro.com/l/im/3/8420481173+.jpg
Título:
Cuentos Completos

Autor: Juan Carlos Onetti

Páginas: 472

Editorial: Alfaguara

ISBN: 9788420481173

Año de Edición: 2000

Precio: 22.50 euros

Libro comentado por Francisco Ortiz – francisco-ortiz.blogspot.com

Hay un relato de Carver que me recuerda intensamente a otros de Onetti, el gran maestro uruguayo.

“Vecinos” es su título y está incluido en el libro “Quieres hacer el favor de callarte, ¿por favor”. Lo considero inferior a los relatos de Onetti por dos razones. La primera, por supuesto, es el lenguaje. Carver narra en exceso, conduce en exceso a los personajes, todo se basa en movimientos objetivos contados y en frases objetivamente transcritas por el narrador. Hay dos o tres frases que van más allá, que escapan a lo estrictamente narrativo tan sólo. En Onetti la palabra es fundamental, es la creadora de atmósferas, envuelve y adensa, aleja de lo frívolo, lo rápido, hasta de lo común. La segunda razón es la concesión, lo explicativo del texto de Carver que concluye con la pérdida de la llave de la casa de los vecinos y la frustración de los personajes que no pueden entrar de nuevo, en ausencia de aquéllos, a dar rienda suelta a sus fantasías. Carver nos obliga a ver un final en el que se remarca el sentido del relato, como si el lector necesitara una ayuda para acabar de entenderlo, y desgraciadamente el recurso deviene frivolidad, ligereza, acerca el relato a la anécdota, a la sonrisa fácil. En Onetti, por el contrario, nada se cuenta definitivamente, nada se da por hecho de manera absoluta, y es en las zonas de penumbra explicativa en las que ha de moverse el lector, que está forzado a poner algo de su parte, de sus pensamientos, de sus ideas para que el relato concluya y tenga un sentido que supere a lo simplemente narrado. Empatan Carver y Onetti en la creación de atmósferas, en cómo con pocas palabras, con pocas escenas crean un mundo y unos personajes reconocibles, que están muy cerca de la mano del lector, ahí mismo, plenamente creíbles con cuatro trazos y cuatro párrafos.
La literatura tiene en Carver a uno de los grandes escritores de los últimos tiempos, pero tiene en Onetti a un maestro inmortal. Carver rebaja, se conforma, destila. Onetti no corta, no aclara, no se conforma con lo evidente y lo dicho frontalmente. Entrar en sus escritos puede cambiar al lector, que no es sólo espectador ni cómplice sino un actor activo más de las letras y las frases y las escenas y los gritos y los silencios. Leer a Onetti es una experiencia total.

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Usuario: QueLeoAhora  |  Respuestas: 1  |  Visitas: 591  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘Lanzarote y el orgulloso’


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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/lancelot.jpg

Sir Lancelot o Lanzarote en español

En la edad media, mucha literatura no fue firmada por sus autores y subsistío en un periodo de copistas , cada uno de los cuales aportó su interpretación al cuento o poema, introduciendo variantes personalizadas en rima, métrica, temática y hasta en la materia ficcional tocada. El rastreo de las formas primigenias de estos manuscritos y la intención y estilo que empleó cada copista es ardua tarea de la crítica textual. En esta ocasión presentamos el poema ‘Lanzarote y el orgulloso’ en una traducción actual de Wikisource.

Lanzarote es Lancelot, el caballero de la mesa redonda del rey Arturo de Inglaterra. En este poema se le describe mujeriego, pues hay una leyenda sobre el héroe, quien de niño fue cuidado por unas hadas de un lago encantado, tras la muerte de sus padres, el rey Ban de Benoic y la reina Helaine. Su fama de cortesano culmina con su affaire con la reina Ginebra, esposa de Arturo, situación que rompe la unidad entre los caballeros del rey. Luego el texto pasa a una salida de Lanzarote en que enfrenta a un caballero orgulloso que decapita para retornar triunfal donde su dama.


La vida de un caballero


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/LancelotResin.jpg

Estatuilla de resina que representa a Lancelot.

Las ocupaciones de Lanzarote son la corte, las damas y el combate para ganar fama y enriquecer su historial de proezas;  su nombre es inspiración para Cervantes al derivar Quijano o Quijada hacia Quijote, aunque el hidalgo manchego fue configurado como una aspiración de un personaje que se esforzaba por ser el Amadís de Gaula, tanto en hazañas guerreras como en amor; una frase de Don Quijote que aproxima su ethos al de estos dos famosos guerreros es: ‘Mi descanso es pelear’, que a su vez proviene del romancero anónimo de los siglos xiv y xv.

En el combate con el orgulloso, el poeta describe el dominio de las artes militares en Lanzarote, puesto que pelean con lanzas y hachas, y en transcurso del combate, el enemigo de Lancelot va desmayando en sus fuerzas. Una sanción del relato en este poema al orgulloso es ser decapitado, mientras Lanzarote puede retornar campante a su castillo a encontrarse con su dama. La vida de un caballero es en la literatura medieval un derroche de vitalidad, actualizada en duelos extenuantes y el premio de refocilarse con hermosas damas, ambas actividades de vigor físico.

Conclusión
Lanzarote fue un caballero muy cercano al rey Arturo, razón que permitió sobrepasar la amistad del monarca y terciar con la reina Ginebra. La tradición de este héroe se difundió por toda Europa y una versión del mito que celebra la personalidad de Lancelot como cortesano y guerrero invicto ha llegado al español.

Lectura del poema | ‘Lanzarote y el orgulloso’ en Wikisource

Imágenes:

Lancelot en Uhigh

Estatuilla de Lancelot en Peterkingdom


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 679  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Escondido y visible 1971-2006. Poesía reunida, Ildefonso Rodríguez

Prol.Antonio Ortega. Ocnos Alas-Editorial Dilema, Madrid, 2008. 585 pp. 28 €


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Marta Sanz

El primer libro que leí de Ildefonso Rodríguez fue La triste estación de las vendimias. De él recuerdo: naturaleza, vino y orina, grumos de existencia y de muerte, lo turbio de los ritos y de las repeticiones, lo que se vislumbra y a alguien que se esconde, al acecho, fumando... Fue a principios de los noventa. Yo entonces era bastante joven y los versos de Rodríguez me gustaron, aunque no supiese por qué. Aquellas palabras rompían mis expectativas, mi “deber ser” poético y mi seguridad lectora: ahora esos son, para mí, requisitos ineludibles en una lectura de poesía. Aquellos versos me cuestionaban y me inquietaban y ya presentía que, tal vez, Rodríguez aspiraba a aprehender estados de conciencia indefinidos, recuerdos tan misteriosos y difusos como el dibujo del papel pintado que rodeaba nuestra cuna a los pocos meses de nacer. Después, leí un poco más –ya sabemos que leer es haber leído- y coloqué a Rodríguez en uno de los polos de la rancia polémica entre la poesía como conocimiento y como comunicación para retractarme enseguida y renegar de simplificaciones didácticas que redundan en un confort lector que estoy lejos de esperar ni como lectora ni cuando me pongo a escribir: en la poesía de Rodríguez hay una pregunta sobre el significado de la inteligibilidad, sobre el valor de las codificaciones, sobre la trasgresión.
Han pasado unos años y ahora en este Escondido y visible el autor leonés nos ofrece una muestra más que representativa de su obra, camino resbaladizo para un pensamiento poético que pretenda catalogar y sentirse orgulloso de sus taxonomías; así que, al margen de los esfuerzos de ordenación a los que quizá estén obligados los críticos y los profesores, me pongo hoy la bata de la lectora desconcertada que mira hacia un lado y hacia otro para saber qué está pasando, y comparto algunas de mis impresiones que, menos que nunca, son certezas. Excepto una que sí tengo: el magnífico prólogo de Antonio Ortega denota una profunda reflexión sobre la obra de Rodríguez... El discurso interpretativo resultante de esta poesía cae casi siempre en la tentación de hacerse poético: por esta debilidad, en la que Ortega no incurre, yo pido disculpas de antemano.
Mi primera impresión es que algo quiere aparecer en los poemas. Como una fantasmagoría o como la música que necesita volver a hacerse presente a través de un atisbo que tal vez impulse una reconstrucción, una posesión, una simbiosis con la música original, desestructurada, no embotellada. Como resultado del conjuro, lo pasado o lo presentido se asoman entrelíneas por una grieta que no está siempre ahí, que en cualquier momento puede desaparecer: una grieta que puede revelarse en el espacio del poema o en la realidad de la grasa de la calle; el poeta a menudo mira hacia arriba, pero también enfoca su visión y dirige su oído hacia otros puntos, y esos giros, esos movimientos de cabeza son la señal de un desconcierto y de una vocación de escritura que, pese a su intrepidez formal, es radicalmente humana e incluso humanista. El poema, como señala Ortega, es la reminiscencia de un lugar donde alguna vez se estuvo, un déjà vu constante, una regurgitación de espacios contenidos en otros espacios, agujeros que conducen a otras dimensiones, una implosión: tanto lo añorado o lo temido como lo soñado –el resto de lo soñado, “su estiércol”- engarzan con lo real y, por ello, la poesía de Rodríguez no es una abstracción trascendente, trascendida, pedante o pseudo-religiosa: la movediza profundidad se manifiesta un segundo en los oficios humildes, en los cajones secretos, en los trasteros, lugares imprescindibles para encontrar la memoria del ser, una identidad a veces confusa y metafísica, mortuoria en la duplicación de los espejos, pero siempre confesional, autobiográfica y atenta a la presencia del otro –“la transparencia descubre/ a los cuerpos uniéndose desnudos/ piel y pensamiento/ la rozadura/ se expande”- y a los tránsitos: el almanaque es la metáfora en la que cristalizan tanto la fugacidad de ciertas iluminaciones, como esa dimensión biográfica y corporal de la poesía de Rodríguez. La transparencia es la imagen positiva de la negación de los espejos: la transparencia permite ver más allá, igual que la escritura, y descifrar, románticamente, una naturaleza que se escribe con signos; la propia poesía son marcas, señales que anuncian una sospecha, igual que el sueño, el desdoblamiento, la imprecisión de los límites y la dificultad de nombrar: ni la música ni la semántica de las palabras, ni las cadenas sintácticas o las candencias que las unen –la “realidad” es un territorio que cifra su coherencia en la sintonía con un discurso hegemónico que funciona como la clave sobre el pentagrama- ni las sinestesias de colores fríos (azul, lila, tiza, niebla...) sirven para p...

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Usuario: Latormentaenunvaso  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 320  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Nuevo libro electrónico de El Corte Inglés


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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/Libro-electrónico.jpg

Libro electrónico de El Corte Inglés

Lentamente los libros electrónicos o “e-books” van ganando terreno sobre los tradicionales de papel (aunque personalmente dudo que éstos desaparezcan en el futuro) y la tienda El Corte Inglés no se ha quedado detrás en este sentido, lanzando al mercado en forma muy silenciosa su propio modelo que puede comprarse por menos de 300 euros.

Este modelo pertenece a su propia marca Inves y sus medidas son 118×188x8,5 mm, su peso de 175 gramos y pantalla de 6“. Lee los formatos digitales ya conocidos (PDF, TXT, FB2, HTML, PRC, EPUB, JPEG y MP3) y trae precargados 120 títulos entre clásicos y actuales de varias editoriales.

Es una gran noticia ver que una marca española siga progresando en este campo, convirtiéndose en distribuidor de una herramienta que en muy poco tiempo, será utilizada por muchos usuarios…


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 232  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Marguerite Yourcenar - Las caras de la Historia en la Historia Augusta


http://1.bp.blogspot.com/_IVZszWi9Hz4/Snrs8jjOz-I/AAAAAAAAHAM/qYVqEwF5anA/s320/Marguerite+Yourcenar.jpg
Si de todas las historias grabadas por la memoria humana, ha sido la de Roma la que hizo pensar a más filósofos, soñar a más poetas y declamar a más moralistas, se debe en parte al genio de un reducido número de historiadores romanos (más un par de historiadores griegos) que contribuyeron poderosamente a prolongar hasta nuestros días el recuerdo y el prestigio de Roma. Y si César sigue representando para nosotros ‑pese a todas las muertes violentas perpetradas a políticos de entonces acá‑ la imagen por excelencia del dictador asesinado, es por obra de Plutarco, que nos muestra a los conjurados en el Senado abalanzándose sobre el divino Julio. Por causa de Tácito, Tiberio figura siempre como el prototipo del tirano misántropo y Nerón como el del artista fracasado. Y dado que la obra biográfica de Suetonio nos habla de los doce emperadores, las estanterías de nuestras bibliotecas y las fachadas de los palacios renacentistas se ven casi obligatoriamente coronadas con los doce bustos de los Césares.

Pero estos grandes historiadores (varios de los cuales fueron primero y sobre todo grandes estilistas) florecieron todos ‑para emplear esta expresión‑ durante los siglos que van de la juventud de César a la madurez de Adriano. El insulso Domiciano, con quien cierra Suetonio la lista de los doce Césares, es el último emperador romano que goza de un gran retratista. Después de él y durante los trescientos cincuenta y pico años que aún transcurrieron hasta la caída de Roma, apenas poseemos más que unos cuantos testigos mediocres, no sólo ambiguos (siempre lo son), sino crédulos, convencionales, confusos, a menudo exageradamente frívolos o supersticiosos a ultranza, que trabajan abiertamente con fines propagandísticos que reflejan en su cerebro y en su lenguaje el final de una cultura; no obstante, resultan apasionantes ya que su misma mediocridad les confiere una suerte de veracidad, los convierte en intérpretes cualificados de un mundo que desaparece.

La Historia Augusta, libro en donde seis historiógrafos reunieron uno tras otro veintiocho retratos de emperadores, sin contar los de algunos pretendientes al trono y de unos cuantos Césares (título que aquí significa presunto heredero) que murieron muy jóvenes, ofrece de estos trescientos cincuenta años un período de vida de algo menos de dos siglos. La obra comienza con Adriano y sus sucesores inmediatos Antonio y Marco Aurelio, es decir, con los mejores tiempos de la paz romana, en el apogeo de un mundo que ignoraba estar tan cerca de su fin. Se termina con el oscuro Carino, a una hora entre dos luces, a finales del siglo III. El nombre mismo y la existencia de los cinco principales autores (Espartiano, Capitolino, Lampridio, Polion y Vopisco) son hoy materia de controversia, y las fechas que se les asignan van ‑al capricho de eruditos y especialistas‑ de mediados del siglo II a finales del IV. Buena parte del libro recopila o fusila biografías anteriores perdidas; también él ha sido abundantemente interpolado a su vez. Al igual que tantas obras antiguas, ha llegado hasta nosotros a través de escasas e incompletas copias sujetas a error, las únicas en salvarlo del olvido. Y sin embargo, los modernos historiadores de la Antigüedad no pueden ignorar la Historia Augusta; aquellos mismos que le niegan todo valor se ven obligados a utilizarla. Los documentos que nos quedan de los siglos II y III son escasos y pobres y, por lo tanto, únicamente en ese texto inseguro ‑y aunque eminentes eruditos hayan sospechado que se trata de una impostura casi total‑ podemos buscar, a falta de otro mejor, la poca verdad que contiene.

La autenticidad es una cosa, la veracidad es otra. Cualquiera que sea la fecha ‑que va desde el año 284, como muy pronto, hasta el 395, como muy tarde‑ en que podamos situar la Historia Augusta, la pregunta que nos planteamos es la de si podemos concederle algún crédito. Este varía, naturalmente, de redactor a redactor y de página a página. La misma verosimilitud no siempre es para el lector un criterio decisivo, ya que la noción de lo plausible en materia histórica depende de las costumbres, prejuicios e ignorancias de cada época. Así, por ejemplo, los eruditos del siglo XVII, impregnados de tradición cristiana, aceptaban de buen grado cualquier negro retrato de los emperadores paganos, considerados en bloque como infames perseguidores de la Iglesia naciente; más tarde, por reacción, la implícita confianza en la naturaleza humana de los letrados del XVIII y, más tarde aún, la afectada gazmoñería de algunos historiadores del XIX -su curioso respeto por la gente en el poder, aun cuando hubieran muerto hace mil ochocientos años-, o simplemente la falta de experiencia de la vida de aquellos hombres de gabinete, les hicieron a menudo proclamar imposibles o improbables una serie de hechos que un lector más acostumbrado a mirar la realidad de fre...

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Usuario: bibliotecaignoria  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 281  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Fábulas 1



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Fábulas Primera Parte
43 Fábulas
Esopo
Voz: David Tenreiro Martínez
Música: Torley on piano (cc:by-sa)
Duración: 60 Minutos

Demo 1:

Demo 2:

Precio de la descarga: 6 Euros
http://www.paypal.com/images/x-click-but23.gif

Descargar gratis otra fábula

Otras fábulas gratis en:

Ivoox

Podomatic

Espaciopodcast

La fábula es un género literario cultivado desde antiguo; suele ser un relato breve que trata principalmente sobre animales personificados. Al final siempre se desprende una moraleja.

Fabulistas famosos son Esopo (siglo VII a.C), La Fontaine (1722-1795) o los españoles Samaniego (1745-1801) e Iriarte (1750-1791).


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Usuario: audiolibro  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 261  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘La Gran Marcha’, de E. L. Doctorow


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La Guerra Civil norteamericana o ‘Guerra de Secesión’ (1861-1865) ha sido novelada en muchas ocasiones, aunque probablemente no tantas como la española, que ha ejercido desde siempre una atracción especial para todo tipo de narradores. No obstante, son muchas las obras que se han ocupado del largo conflicto que se desencadenó entre el norte y el sur de Estados Unidos y que fue, al margen de aspectos puntuales, el choque entre dos formas de vida, la industrial y moderna de los unionistas del norte y la rural y anacrónica de la Confederación.


http://www.leergratis.com/files/2009/08/Gran_Marcha_La-ROC-0520061.jpg

Portada de la obra

Por otra parte, uno de los narradores que más se han ocupado de novelar la historia de su país es Edgar Lawrence Doctorow (Bronx, Nueva York, 1931). Ya su primera obra, ‘Bienvenido a los malos tiempos’, es una parodia de los westerns. Y muchas de las posteriores –llevadas al cine- ‘Ragtime’, ‘Billy Bathgate’ o ‘La feria del mundo’, se ocupan de distintos aspectos de la vida norteamericana de los años veinte y treinta del pasado siglo.

Por tanto, era inevitable que, más tarde o más temprano, se ocupase de novelar la Guerra Civil. Y, más concretamente, un episodio de ella muy singular, la travesía de Sherman.

Así nace ‘La Gran Marcha’, que ahora publica en España la Editorial Roca. En 1864, tras quemar Atlanta, el general unionista Sherman, con sesenta mil soldados y seguido por una ingente masa de miles de esclavos negros, damas sureñas que huían de la guerra, advenedizos y prisioneros, emprendió una marcha hacia el mar, arrasando todo lo que encontraba a su paso, dentro de la política acordada por Lincoln y sus generales de hundir la economía sureña para lograr así su derrota total.


En este ingente movimiento de personas se inspira Doctorow para combinar realidad y ficción a partes iguales, otorgándole al hecho histórico una nueva visión, de la que no está ausente la poesía. Se trata, sin duda, de una obra muy interesante que aporta claridad a un acontecimiento de la historia de Estados Unidos poco conocido para nosotros, como es la Guerra Civil norteamericana.


http://www.leergratis.com/files/2009/08/Sherman_sea_186811.jpg

Las destrucciones de Sherman a su paso

La obra, muy vendida en norteamérica, muestra un estilo cuidado, que no rehuye la ornamentación retórica ni las prolijas descripciones, y siempre busca las enseñanzas del pasado para aludir a las cuestiones del presente, recurso muy acertado, pues en la Historia casi siempre se hallan soluciones a problemas de actualidad.

Fotos: Portada: tomada de la web de la editorial | Destrucciones de Sherman: Jossifresco en Wikimedia


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Usuario: leergratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 263  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Una constitución alternativa para Europa, en verso

«Si la Unión Europea no se da una constitución política, al menos tendrá una poética». Se trata de un proyecto literario colectivo, con pretensión algo satírica, pero también con el objetivo de poner «el debate de los principios fundamentales de Europa donde hay que ponerlo: entre los ciudadanos libres preocupados».


http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2e/EU_Roma_Musei_Capitolini_close-up.jpg/450px-EU_Roma_Musei_Capitolini_close-up.jpg

Salón donde se firmó el llamado Tratado por el que se establece una Constitución para Euorpa, que finalmente no fue ratificado por completo. Foto de Hadi en Wikipedia.

El escritor Geert Van Istendael, Xavier Queipo (presentado como «el gallego eurócrata»), el rapero Manza y el poeta Laurence Vielle escribieron los veros originales, que funcionaron como elemento inspirador para el resto de co-autores de una Constitución Europea alternativa en verso, otros cuarenta poetas europeos, agrupados bajo el nombre de brussels poetry collective. La coordinación del proyecto artístico corre a cargo de Peter Vermeersch y David van Reybrouck.

La librería y espacio literario Passa Porta, la sala Flagey, el Movimiento Europeo de Bélgica, la organización sin ánimo de lucro Leysbroek y el Departamento de Información del Parlamento Europeo son los principales apoyos de este proyecto que dice querer estar impregnado del máximo espíritu crítico.

Referencias

international house of literatureintroduction: the european constitution in verseLa Constitució Europea en vers the brussels poetry collective The European Constitution in Verse David van Reybrouck, Europa, Geert Van Istendael, Laurence Vielle, Manza, Peter Vermeersch, Xavier Queipo

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LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 7

Capítulo 7


http://www.antiquetrader.com/upload/cont ents/290/field_1754/castle%2520Stone%252 0entryway.JPG" alt="http://tbn2.google.com/images?q=tbn :PdSmYWlrGRrqxM:http://www.antiquetrader.com/upload/cont ents/290/field_1754/castle%2520Stone%252 0entryway.JPG" class="user_tagged_image" border="0"/>

Fiona se sentó en los escalones de la entrada del castillo, sintiendo un enorme aburrimiento . En los últimos dos días no había hecho otra cosa mas que turnarse con su hermana para hacerle compañía a Tarr.
Aliss no quería ocuparse de eso, pues estaba muy atareada tratando a los heridos y asegurándose que nadie descubriese que Raynor ya estaba consciente.
Se había quedado preocupada después de que Fiona le había contado las palabras que revelaban la falta de misericordia de Tarr. Guiada por su naturaleza desprendida y generosa, Aliss quería proteger y ayudar, lo que significaba que siempre tenía una excusa para hacer que su hermana pasase más tiempo con el lord de Hellewyk.
Inmersa en pensamientos, Fiona se llevó un susto cuando una gran sombra se proyectó delante suyo, cubriendo el sol.
- Pareces una gatita perdida - murmuró Tarr. -
Fiona se mordió la lengua antes de responderle que se estaba sintiendo mortalmente aburrida.
Las gemelas siempre parecían muy ocupadas curando y tratando a las personas, pero en realidad quien hacía eso era Aliss, y no podía dar ninguna pista que alertase a Tarr respecto a su identidad.
- Estoy descansando un poco y aprovechando la luz del sol - Fiona respondió.
Tarr se apartó para que su sombra no le impidiese exponerse al sol, y Fiona sonrió ante ese gesto de consideración, deseando de repente pasar algún tiempo con ese hombre que tanto la intrigaba. Pero no quería hacer eso paseando por la propiedad o sentándose para conversar. No deseaba involucrarse en su rutina diaria y descubrir su verdadera personalidad.
- Qué vas a hacer ? - le preguntó, levantándose.
- Voy a cazar.
Fiona casi dio un salto de alegría. Hacia semanas que no cazaba, y ansiaba tener en sus manos de nuevo un arco, pero eso también haría que Tarr sospechase su identidad.
- Quieres venir conmigo?
La súbita invitación la puso alerta. Sería una trampa? Tarr sabía muy bien que la verdadera Fiona aceptaría sin titubear. Además , los ojos oscuros del guerrero brillaban con malicia, y una sonrisa burlona flotaba en sus labios. ... sin duda, él piensa que con este pequeño truco me va a engañar, reflexionó Fiona. Entonces contratacó con su propia trampa .
- Me gustaría llegar a ser una buena cazadora. Sos un buen maestro?
Tarr casi soltó una carcajada.
- Soy bueno en todo lo que hago. Dudas de mi capacidad?
- Sos bastante poco modesto, el hecho que seas un excelente guerrero no te hace un buen cazador.
- Entonces dudas de mí.
Fue el turno de Fiona reírse.
- Necesito pruebas.
Tarr le sujetó a manos.
- Tendrás carne fresca para la cena de hoy, jovencita.

Se internaron en los bosques, y Fiona deseó tener un arco, pero, para su decepción , solamente sería una espectadora esa vez .
Pronto encontró rastros de animales, pero no dijo nada . Su padre le había enseñado a cazar bien, y se había ejercitado mucho a lo largo de los años. Jamás pasaría hambre por falta de caza.
- Podría enseñarte a rastrear - murmuró Tarr. - Pero es mejor permanecer en silencio cuando se persigue a un animal.
Fiona asintió y trató de fingir que prestaba mucha atención con cada paso y gesto que él hacía. Notó que Tarr continuaba alerta y esperaba que ella se traicionase en cualquier momento. Entonces se apartó un poco y pisó a propósito el rastro de animal que había visto.
Tarr le sujetó el brazo y sacudió la cabeza negando.
-Sigue mis pasos, en caso contrario borrarás las pisadas.
Fiona fingió horror y abrió enormemente los ojos.
- Pisadas? A dónde hay pisadas ?
Con una protesta exasperada, Tarr comenzó a arrastrarla consigo.
Fiona apretó los labios para no reírse. Podía imaginar como el líder del clan de los Hellewyk debía estar de confundido, y una parte de su ser sentía piedad... pero sólo un poquitito . Después de todo Tarr era responsable de todo lo que le estaba sucediendo y tenía que pagar p las consecuencias.
Prosiguieron , y cuando ambos vieron una liebre, se detuvieron de inmediato. Tarr hizo puntería, pero erró, Fiona podría haberle dicho que apuntase el arco algunos milímetros fuera del blanco, pero se quedó callada y alerta. Tal vez él hubiese errado a propósito para ver su reacción . Deseaba arrancarle el arma de sus manos fuertes cuando Tarr le erró a la segunda liebre, pero Fiona continuó con la boca cerrada.
Fiona sintió alivio al ver que había actuado con sentido común cuando la tercera flecha falló, pues entonces se dio cuenta que él estaba errando de modo premeditado. Sin duda Tarr era un adversario a su altura, en materia de fingimiento y mentira, reflexionó Fiona con buen humor.
- Creo que necesitas más práctica - ella murmuró contacto.
- Entonces vamos ver si vos sos mejor - retrucó Tarr, mirándola
con una sonrisa triunfal.
Caí en la trampa después de todo ,pensó Fiona. El me venció por cansancio.
No pudo rehusar cuando lo vio entregarle el arco y la flecha....

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 286  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Gianni Vattimo – La razón y el salto

 

 


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los contenidos de la fe cristiana –Dios creador, el pecado, la necesidad de perdón y de redención, la resurrección de Cristo como promesa de la resurrección final de las criaturas- ¿no son, en todo caso, lo suficientemente paradójicos como para dar la razón a quien piensa que el único modo de creer, una vez reconocidas como impracticables las vías metafísicas hacia Dios de santo Tomás, es el del salto, el de la disponibilidad a reconocer la total alteridad –precisamente como piensa la religiosidad trágica y existencialista?-. El salto, sin embargo, es tanto más indispensable cuanto más conservamos las palabras del Evangelio en su literalidad. ¿Qué hacer con un mandamiento como: “Si tu ojo te escandaliza, arráncalo y tíralo lejos”? Naturalmente, se responderá que los más empedernidos teóricos del salto paradójico en la fe distinguen también entre textos claramente “alegóricos”, como éste, y otros enunciados que, por el contrario, habría que tomar literalmente, empezando por los históricos (milagros, resurrección). Pero este límite entre textos que necesitan “interpretación” y textos que deben ser tomados literalmente (una cuestión, por lo demás, viva en toda la tradición exegética), se resuelve siempre, bien en base a la presuposición de una racionalidad metafísica presuntamente natural, bien, con mayor frecuencia aún, delegando la decisión en la autoridad de la Iglesia que, a su vez, ha sido ya aceptada mediante el salto en la paradoja. Me parece evidente que, en base a las premisas que me han guiado hasta aquí, para mí no tiene sentido la referencia al fondo racional obvio y natural que establecería esta distinción; el discurso sobre la autoridad de la Iglesia es menos banal, ya que no puedo no reconocer que los textos sagrados a los que me refiero y quiero interpretar me son transmitidos por una cierta tradición viva que, sobre esta base, puede reivindicar también el derecho a enseñarme cómo interpretarlos.

También aquí –lo digo sólo para quien no esté familiarizado con los problemas de la hermenéutica y, aún antes, con el catecismo católico- estamos rozando temas muy controvertidos tanto en teología como en filosofía. La Iglesia católica opone al principio luterano del libre examen de las Escrituras la tesis de que las fuentes de la revelación son dos, las Escrituras y la tradición. Es ésta una tesis que siempre me ha parecido preferible a la de la sola Scriptura protestante, porque la verdad es que el mismo texto de las Escrituras –pienso, sobre todo, en el Nuevo Testamento- es ya la fijación de discursos que circulaban anteriormente en la comunidad de creyentes. Lo que no me parece aceptable es que se identifique, sin más, la tradición de la Iglesia con la enseñanza del Papa y de los obispos (incluso, en este último siglo, sólo con la del Papa). Quiero decir que el límite representado por el principio de la caridad, que debe guiar la interpretación secularizante del texto sagrado, prescribe, ciertamente, una escucha caritativa a la tradición, pero esta escucha se dirige a la comunidad viva de los creyentes, y no se restringe a la enseñanza ex cathedra de la jerarquía eclesiástica. Es más que evidente que una escucha así no proporciona principios dogmáticos netos, como las definiciones del Papa y de los concilios que, obviamente, también pienso que se deben tener en cuenta. Pero la relación con la tradición viva de la comunidad de los creyentes es bastante más personal y arriesgada, forma parte de ese deber global, con el que se identifica la tarea del creyente, de reinterpretar personalmente el mensaje evangélico.

No pienso, pues, que escuchar las palabras del Evangelio, incluso las más paradójicas, requiera el salto y, en fin, una suerte de aceptación “irracional” de la autoridad. Sé muy bien hasta qué punto es importante, en la historia de la espiritualidad moderna, la tesis pascaliana de la apuesta, que representa quizá la única gran alternativa, hasta ahora, a los preambula fidei de la tradición tomista. Pero tal vez se debería reflexionar sobre el hecho de que la apuesta pascaliana, es decir, la idea de que la experiencia de la fe es un salto en la paradoja, es una idea característicamente moderna: ligada a la época de la razón “triunfante”, al menos en cuanto al principio. Pascal es también matemático y teórico del esprit de géometrie, y es, sobre todo, un contemporáneo de Descartes. La paradoja como característica de la fe cristiana fue retomada, y no por casualidad, por Kierkegaard, contemporáneo de Hegel, es decir, en otro momento culminante –quizás el último- del racionalismo filosófico moderno. Pero hoy que la razón cartesiana, y también la hegeliana, han realizado su parábola, ya no tiene sentido contraponer tan netamente fe y razón.

 

 

En Creer que se cree (1996)

Descarga libro completo

 

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Ignoria Patricia Damiano - Isaías Gar...

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Usuario: bibliotecaignoria  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 307  |   Jueves 6-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘¡Chist!’, De Anton Chejov

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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/Anton-Chejov.jpg

Anton Chejov

Anton Chejov (Rusia, 1860-1904) como médico y escritor hizo un diagnóstico de la sociedad de su tiempo, el cual llevó a la ficción, a veces con humor para ejemplificar las pequeñeces a las que se inclina el alma humana, por el tedio de soportar el fracaso, vivir soñando despierto o mostrando una máscara para evadir la responsabilidad por la mediocridad de la existencia. En su cuento ‘¡Chist! ‘, Chejov narra la vida de presunción de un periodista de poca importancia, Ivan Krasnukin, quien cada vez que se pone a escribir exige silencio a su mujer, doméstica e hijos.

El narrador en este cuento toma bastante distancia del protagonista para criticar su modo de vida y describirlo como un tirano doméstico que se señorea en el hormiguero que es su familia, y que al sentirse interrumpido por el menor ruido pone cara de inocencia ultrajada. Ivan Krasnukin es el escritor sin talento, insignificante que se crece ante su mujer Nadia y sus hijos, además es desordenado porque trabaja de noche por encargo y se levanta pasado el mediodía. En su ambición por ser reconocido quiere que hasta el vecino Nicolaievich rece en voz baja a fin de que no le interrumpa.


El régimen de silencio
En casa de Krasnukin, se impone el silencio mientras trabaja, de esta forma todos son reprimidos con un ‘¡Chist!’, mientras él coquetea consigo mismo haciendo muecas para subir su ánimo; ya que avanza a un ritmo muy lento por su falta de calidad, demorándose más de lo necesario al redactar. El relato actualiza la mediocridad como un mal congénito del protagonista, parecido a la solemne afectación del actor Fenoguenov de su cuento ‘El trágico’, en ambos relatos, el embuste opera sobre terceros pero también en el propio personaje que se cree cierto el mito que va construyendo.

El silencio es elocuente y en la familia de Krasnukin connota aceptación de su discurso, pues su esposa e hijos lo creen importante mientras duerme toda la mañana o trabaja de noche y madugrada, sin observar la falta de organización en este jefe de familia. Por otro lado, el silencio es negación de la interacción con el otro, pues al callar a los más proximos se reduce el campo de retroalimentación con el propio entorno. Es por este motivo, que Krasnukin se vuelve más torpe de solo escucharse a sí mismo, sin participar de las vivencias de sus familiares.


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Chejov en Melikhovo

Conclusión
Chejov es un maestro de la ironía, pues la usa para mostrar arquetipos de personas que viven sumidas en la ridiculez, y lo peor del caso convencidas de su propia mentira, a veces para pintar el fondo humano estas personas pueden dudar del mito que han creado, como Krasnukin cuando desea ser reconocido, pero no sabe capitalizar esta meditación para llegar a un cambio substancial de actitud.

Lectura del relato | ‘¡Chist!’, De Anton Chejov en Bibliotecasvirtuales

Imágenes:

Anton Chejov: albertoconstante en Flickr

Chejov en Melikhovo: Qp10qp en Wikipedia


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 1  |  Visitas: 578  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘Bola de sebo’, de Guy de Maupassant


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En mayo de 1880, Émile Zola, patriarca del Naturalismo, y cinco amigos más se encerraron en una villa de Médan para discutir sus distintos puntos de vista sobre la técnica de novelar. Fruto de ello fue una antología de relatos breves, ‘Las veladas de Médan’, todos ambientados en la Guerra Franco-Prusiana de 1870, y precedidos de un prólogo que exaltaba las tesis naturalistas frente al romanticismo social que venía cultivándose.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/Guy_de_Maupassant1.jpg

Guy de Maupassant

Pero, además, esa reunión sirvió para dar a conocer a un joven narrador de excelentes cualidades: Guy de Maupassant, quién participó en la antología con ‘Bola de sebo’ y que, desde entonces, desarrollaría una frenética actividad creadora.

Maupassant (Dieppe, 1850-1893) es, probablemente, el discípulo de Zola dotado de mayor calidad literaria, hasta el punto de que perfecciona el Naturalismo desarrollado por éste. Contaba además con la ventaja de que -si el maestro recorría los bajos fondos, libreta en mano, anotando lo que veía-, su discípulo era parte activa de aquellos ambientes de alcohol, mujeres y drogas:  participaba en ellos a diario. Probablemente, ello le costó la salud y la cordura, pues, tras un intento de suicidio, murió loco en una clínica mental de Passy.

Para entonces, ya había escrito veinticinco volúmenes narrativos, que incluyen relatos breves y extensos y conforman una historia clínica y social de la Francia de su época –lo que los franceses muestran con orgullo y también lo que no quieren reconocer-, a través de sus clases sociales.


Pero ‘Bola de sebo’ (1880) es el relato que lo lanzó a la fama. Ambientada, como decíamos, en la Guerra Franco-Prusiana -aquella humillante derrota para los franceses-, constituye una feroz sátira social de la hipócrita sociedad de su país.

Varias personas huyen en una diligencia de la ocupación prusiana, dotadas de un salvoconducto. Entre ellas, se halla una cortesana, Isabel Rousset, conocida como ‘Bola de sebo’. Durante el primer día de viaje, a pesar de que todos la desprecian, ella comparte su comida con los demás. Hacen alto en una posada, donde un oficial germano les impide seguir, salvo que la prostituta acceda a pasar la noche con él. Ésta se niega hasta que es convencida por todos sus compañeros de viaje.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/800px-BismarckundNapoleonIII1.jpg

Napoleón III y Bismarck reunidos durante la Guerra Franco-Prusiana

Al día siguiente, continúan viaje. Todos desprecian a ‘Bola de sebo’ aún más si cabe, a pesar de que, gracias a ella, han podido continuar. Sacan su comida y, aunque la cortesana no ha podido preparar nada debido a su agitada noche, todos se niegan a compartir sus provisiones con ella.

Como vemos, Maupassant ejecuta una feroz crítica de la hipocresía de estos viajeros, que el primer día han comido gracias a la prostituta e igualmente han podido continuar su fuga gracias a ella, pero que se niegan a darle algo de sus alimentos. Y, como quiera que, entre los viajeros se encuentran elementos representativos de todas las clases de la sociedad –comerciantes, aristócratas, monjas y un demócrata radical-, la crítica social no puede ser más feroz.

El estilo, acorde con las técnicas naturalistas, es directo y distante. El autor se muestra como observador imparcial, aunque no deja de proporcionar al relato un trasfondo irónico.

Fotos: Guy de Maupassant: Gabor en Wikipedia | Napoleón III y Bismarck: Immanuel Giel en Wikipedia


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 993  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘Antología Íntima’, de Carlos Calderón Fajardo


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http://www.leergratis.com/files/2009/08/Portada-Antologia-Intima.jpg

"Antología Íntima de Carlos Calderón Fajardo; Editorial Casatomada (2009), Lima, Perú."

El 3 de agosto de 2009, asistí a la presentación de la antología de cuentos y homenaje a Carlos Calderón Fajardo (Juliaca, Puno, Perú, 1946) por sus 40 años como escritor; esta ceremonia tuvo lugar en el auditorio del Centro Cultural España, organismo vinculado a su embajada .

Estaban como ponentes el escritor Rodolfo Hinostroza, el director de la editorial Casatomada, que publica esta antología Gabriel Rimachi Sialer, José Donaire y Antonio Moretti. Hinostroza compartió recuerdos con Carlos Calderón como ser integrantes de una generación de escritores peruanos junto a Abelardo Sánchez León.

Carlos Calderón Fajardo reveló varias de sus motivaciones para escribir los libros de cuentos que aparecen recopilados en esta antología, como en el relato ‘El que pestañea muere’, sobre un niño ajedrecista que le gana a su papá, mientras su progenitor le superaba en todo; resultó una memoria de la infancia de este escritor.


Muchas veces él se sintió tentado de convertir la realidad en ficción como su viaje a París, Alemania y Viena, esta última ciudad le comunicó un mito sobre la mujer vampiro; su viaje a la India en 1970, da origen a su cuento ‘Cartas a una novia lejana’, sobre un hombre que se hace hindú y escribe a su novia en Perú.


http://www.leergratis.com/files/2009/08/Homenaje-a-Carlos-Calderón.jpg

Homenaje a Carlos Calderón Fajardo en el Centro Cultural España, 3 de agosto de 2009

Compartiendo anécdotas del oficio de escritor
Carlos Calderón Fajardo, padre de familia y escritor reconocido en Perú, Alemania, Ecuador, etc, donde han publicado sus antologías, reveló que él siempre invirtió dinero para publicar sus libros, pues carecía de editorial propia. Él tuvo un grupo de escritores con quienes compartían experiencias literarias, gente de la universidad San Marcos y Pucp con quienes viajó a Europa. Luego ya graduado como sociológo y filósofo, llegó a docente universitario en la Universidad de Ingeniería, cabe decir que él ha trasmitido su pasión por las letras a su hijo, mi amigo, Pablo Salazar Calderón Galliani, poeta joven.

Carlos Calderón Fajardo dedicó cuentos  a sus amigos escritores como Juan Gonzalo Rosé, sobre una etapa de traductor de artículos en francés, en el relato titulado ‘La hermandad del cuchillo’; también conoció a José María Arguedas en Viena, a Chabuca Granda, llegó a ser amigo del narrador peruano Julio Ramón Ribeyro. Cabe destacar que Carlos Calderón Fajardo ha tenido la disponibilidad de compartir su vida y su arte, en una forma muy cordial con su auditorio, reconocido por un  público de 2 generaciones, solo queda desearle éxitos con esta antología y esperar que nos deleite con nuevas producciones.


http://www.leergratis.com/files/2009/08/Carlos-Calderón-firma-libros.jpg

Carlos Calderón Fajardo firma ejemplares de su Antología Íntima

Conclusión
Carlos Calderón Fajardo ha reunido 6 libros de cuentos en una antología de 40 años de escritura, este libro acaba de publicarse con una ceremonia de homenaje a este escritor peruano, reconocido en varias antologías de América y Europa. Su obra se considera vigente y reciente porque los lectores y literatos jóvenes se están interesando en ella con avidez.

Imágenes:

Antología Íntima en Casatomada

Homenaje a Carlos Calderón Fajardo: Gonzalo Valdivia Dávila

Carlos Calderón Fajardo: Gonzalo Valdivia Dávila


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Usuario: leergratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 336  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

avecesmevoy. Por Yolanda Sáez de Tejada


http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/avecesmevoy-Yolanda.jpg

El semáforo se incendia en un rojo indecente.
Paro el coche y subo el volumen de la radio.

Alguien ha llamado para decir cual es su canción del verano y el locutor la nombra: te quiero.
Vuelvo a subir el volumen y mi pecho.

Esa letra me abofetea la realidad:

Si te quiero es porque sos
mi amor mi cómplice y todo
y en la calle codo a codo
somos mucho más que dos…

El techo del coche se desliza.
El cielo, con su lengua, lo ha chupado y absorbido, apartándolo de mi cabeza.
Ahora no hay nada que me impida crecer…

Y me hago grande,
mientras te quiero.

El semáforo sigue en rojo y yo cada vez soy más del aire y menos de mi sangre.
Llego,
incluso,
a tocar las nubes…

Imaginad la escena: mis pies apretando aún el pedal del freno y mi pecho abrazado a un hidrometeoro formado por cristales de nieve.

Allí,
en lo alto
de nuestros ojos.

Siento el vello arder,
y toda esta exageración (que le parecerá un sueño al del coche de atrás) por escuchar en mitad de un trayecto hacia el supermercado una canción de amor.

Y todo
por vivir tan a fondo
lo que oigo y lo que siento.

Y todo,
porque te quiero. ..

Yolanda Sáez de Tejada
Imagen:MLN

http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/mono7.jpg

Blog de la autora

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Usuario: CanalLiteratura  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 367  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Vacaciones, vacaciones...

Como ver sitios únicos y exóticos, sin salir de la provincia de La Coruña.



http://2.bp.blogspot.com/_UNPVgAOgVn0/SnnXCIWieWI/AAAAAAAAAf0/BzouqAtLnAQ/s320/Baro%C3%B1a2.jpg
El Castro de Baroña (Porto do Son), con mi niña en primer plano y la playa al fondo.


http://4.bp.blogspot.com/_UNPVgAOgVn0/SnnW-CyACpI/AAAAAAAAAfs/MkSu4CDCzdk/s320/Baro%C3%B1a1.jpg
El Castro desde lo alto del pinar.


http://4.bp.blogspot.com/_UNPVgAOgVn0/SnnW55hh1gI/AAAAAAAAAfk/xUQbssu8rI8/s320/Axeitos2.jpg

¿Setas en agosto? Sí, esto es Galicia.


http://3.bp.blogspot.com/_UNPVgAOgVn0/SnnW0oW1erI/AAAAAAAAAfc/Bw8WrF-QKj8/s320/Axeitos.jpg

El Dolmen de Axeitos, 6.000 años de antigüedad.


https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7507761171328659485-4911963285652013477?l=teresacameselle.blogspot.com

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Usuario: TeresaCameselle  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 238  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Doble mirada: El estatus, Alberto Olmos

Lengua de Trapo, Madrid, 2009. 176 pp. 15,95 €


http://2.bp.blogspot.com/_-7qTwJUtan8/SnCzfW1OGlI/AAAAAAAACkg/-6VFnYn7VxQ/s200/El+estatus.jpg
1. Óscar Esquivias

Una mujer con su hija pequeña, ambas llamadas Clara, se instalan en un enorme piso situado en el número 34 de la calle Schmelgelme, en el mejor barrio de una ciudad de la que desconocemos el nombre. El empleado de la inmobiliaria (Ichvolz), una criada interna de nombre Patricia y el portero de la finca, Jesualdo, son las primeras (y prácticamente las únicas) personas con las que las recién llegadas se relacionan, ya que la madre decide recluirse en la casa en espera de su marido, un importante empresario con negocios en ultramar del que carece por completo de noticias directas y cuya llegada se demora día tras día sin justificación. La soledad de las mujeres se ve acentuada por la actitud hostil de los vecinos, quienes parecen empeñados en atemorizarlas con ruidos nocturnos y gestos hostiles. Así comienza El estatus, la última novela de Alberto Olmos. El país, las circunstancias políticas y el propio tiempo de la acción quedan en una nebulosa indefinida, aunque la ambientación general dibuja un paisaje centroeuropeo del primer tercio del siglo XX.
¿De verdad que las líneas precedentes describen una novela de Alberto Olmos?, puede preguntarse el lector que conozca Al borde del naufragio o Trenes hacia Tokio. Olmos nos tenía acostumbrados a historias ambientadas en la actualidad, protagonizadas por jóvenes que mostraban su descontento con el mundo en relatos ácidos, obsesivos, llenos de humor, pero también de insatisfacción y amargura. Los escenarios estaban descritos siempre de forma muy vívida: Madrid, la provincia castellana, Tokio, las aulas docentes, los pisos de estudiantes, las oficinas de teleoperadores, los transportes públicos... Detrás de todo ello se adivinaba la experiencia vital del autor, dueño siempre de un estilo poderoso, muy persuasivo.
Nada de esto último falta en El estatus, donde Olmos da un paso adelante en su afición por los juegos literarios y los cambios de registro. En esta novela se aleja del universo contemporáneo y casi testimonial descrito arriba y construye una fábula literaria ambientada fuera de nuestro tiempo inmediato y de la realidad racional, una fantasía que está a medio camino entre la novela gótica (con su casa encantada, sus apariciones fantasmales, sus personajes torvos llenos de secretos) y la alegoría freudiana (la ausencia del padre, sueños iluminadores, llaves que no se sabe a qué puerta corresponden, etc.). Olmos no sólo se aparta de sus temas y escenarios habituales: también de los dominantes en la narrativa española actual, como si quisiera reafirmar su independencia y su carácter de escritor raro, excepcional. El autor sale airoso de todas sus acrobacias literarias: en El estatus demuestra una vez más que es un narrador nato, brillante, capaz de crear imágenes potentísimas y de atrapar la atención del lector.
De uno de los personajes de la novela se dice: «Cerró el libro como quien enjaula una fiera y apagó la luz». Podemos aplicar este símil a la literatura de Olmos: en sus novelas habita una fiera salvaje, indómita. Leer a Alberto Olmos siempre es una aventura. Y una sorpresa. Y un placer.



2. Miguel Baquero

El estatus es la sexta novela del escritor Alberto Olmos (Segovia, 1975), un autor con una carrera firme y en ocasiones, como su anterior novela Tatami, esplendorosa. Poco dado al modelo, al recurso fácil y a quedarse enclavado en un género o un estilo narrativo, en ésta su sexta obra Olmos ha optado por apartarse de la línea que venía siendo reconocible en él y abordar una historia turbia, fantasmagórica, donde lo que cuenta es la atmósfera creada más que la sucesión de los hechos.
Dos mujeres, madre e hija, se instalan en uno de los pisos de un edificio en el centro de la ciudad, un inmueble enigmático y de aspecto inquietante en el que enseguida descubrimos que se esconden varias historias sin aclarar… ¿o quizás son sólo rumores? En torno a la madre y a la hija giran varios otros personajes, como el portero del edificio, la criada, el agente inmobiliario que les alquiló la casa, y por encima de todos ellos sobrevuela la sombra del padre de familia, cuya visita está próxima pero no acaba de llegar. Unos ruidos enigmáticos en el piso de arriba, una llave que la hija distrae del zaguán del portero…
En estos términos y en medio de este clima opresivo está planteada la novela. El lector va pasando de una escena a otra de igual modo que si estuviera descorriendo visillos en una larga galería: la figura que aguarda al final, y que parecía imposible, cada vez se va, sin embargo, delimitando con mayor nitidez. En este sentido, es ya característica esa minuciosidad de Olmos, presente en todas sus novelas, esa constante de detenerse en las cosas pequeñas, de construir una novela en la cabina de un avión, en una casa pequeña, en una minúscula relación de pareja. Centrar la vista sobre un...

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Poesía y filosofía con Héctor Martínez Sanz en Espacio Niram


El próximo sábado 8 de agosto, a partir de las 20h, el escritor y filósofo Héctor Martínez Sanz participará en el Café Cultural de Espacio Niram. Dos serán los eventos:

Momento poético: Recital de su poesía con la colaboración de la historiadora Isabel del Río, la artista Yulia Martínez y el escritor Martín Cid.


Ciorán: Charla junto a Fabianni Belemuski, director de la revista Niram Art, sobre el pensamiento y la obra de Emile Ciorán.


Disfruta también de análisis de otras obras, autores, noticias, o de la lectura de E-books en Retrato Literario.

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Tags: cioran, espacio niram, hector martinez sanz, isabel del rio, martin cid, poesia, yulia martinez

Recordatorio


http://4.bp.blogspot.com/_lqGprWV4G7w/Snl2JwThEgI/AAAAAAAABIo/SbvjWEybCDM/s320/DSC02323.JPG
ENGLISH AFTER SPANISH

Taki Yuriko y yo, Ernesto Kahan, autores del libro titulado GENOCIDIO, como lo hacemos cada 6 y 9 de Agosto, nuevamente recordamos a las víctimas de las bombas atómicas estalladas respectivamente en Hiroshima y Nagasaki, hace exactamente 64 años.

Desde su publicación en el año 2006, nuestro libro se ha constituido en un baluarte para la lucha contra los genocidios y para nosotros los autores, una dedicación total hacia una reducción universal de los gastos militares y para la firma de un tratado para el desarme total de armas nucleares y de destrucción masiva, así como para un acuerdo internacional de rechazo a la violencia y por la resolución política de los conflictos. Nos pronunciamos por el respeto a la diversidad de los grupos étnicos, culturales y nacionales y apoyamos la lucha por la justicia, la salud, la educación y la solidaridad social. Con respecto a armas nucleares que insistimos: no hay alternativa a la abolición de todas armas nucleares.

Prof. Ernesto Kahan. Facultad de Medicina. Universidad de Tel Aviv y Universidad Bar Ilan. Israel
Presidente de Médicos por la Paz y la Protección del Ambiente
Ex Vicepresidente – Internacional de Médicos para la Prevención de la Guerra Nuclear (IPPNW - Premio Nóbel de Paz 1985)
Presidente Honorario de SIPEA - Sociedad Internacional de Poetas Escritores y Artistas A.C.
Vicepresidente-IFLAC – Foro Internacional para la Literatura y la Cultura de Paz
Presidente Nacional de la UHE- UNION HISPANOAMERICANA DE ESCRITORES
Embajador Universal de la Paz - Israel. Círculo Universal de Embajadores de la Paz - Ginebra - Suiza.

Taki Yuriko and I, Ernesto Kahan, authors of the book "GENOCIDE", as every year on August 6 and 9, are remembering the victims of the atomic bombs exploded in Hiroshima and Nagasaki respectively, exactly 64 years ago.

Since its publication in the year 2006, our book has been constituted in a flag for the fight against genocides and for us, the authors, a total dedication toward a universal reduction of military expenses and for a treaty for the total disarmament of nuclear and other weapons of massive destruction, as well as for an international agreement of rejection of violence and for the political resolution of the conflicts.

We affirm the respect for the diversity of the national, cultural, and ethnic groups and support the fight for justice, health, education and social solidarity. Regarding nuclear weapons we insist: there is not alternative to the abolition of all nuclear weapons.

Prof. Dr. Ernesto Kahan MD MPH
University Professor - Poet – Physician
Former Vice President of IPPNW (Nobel Peace Prize) and the actual president of the Israeli Branch
Honorary President of SIPEA – International Society of Poets Writers and Artists A.C.
Vice President Intl Forum for Literature and Culture of Peace (IFLAC)
National President UHE- UNION HISPANOAMERICAN WRITERS.
Vice Director of General Directorate Global Harmony Association (GHA)


Nota del coordinador: Este texto es un correo de Ernesto Kahan, y el proposito de la imágen de Sachi fue recordar este día vergonzoso para la humanidad, coincidencia que une ambos envios.


https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-7029231266376756666?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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Pinturas de Eliseo Subiela (h) y Georgina Nuñez


http://1.bp.blogspot.com/_lqGprWV4G7w/Snlx2ZKslWI/AAAAAAAABIY/DopFHpB0hZI/s320/Espacio10.jpg

Eliseo Subiela (h) y su compañera, Georgina Nuñez, comenzarán a exponer sus pinturas. Están cordialmente invitados a la muestra a realizarse este Jueves a las 19hs en ESPACIO 10, Guatemala 4757, Palermo.

Eliseo es quien está realizando las ilustraciones de "diecisiete", el libro de cuentos y relatos que presentaré, calculo, en Octubre. Abrazo. Adrian


https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-4081351030897631014?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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El Corte Inglés ofrece su propio libro electronico


http://www.actualidadliteratura.com/wp-content/uploads/2009/08/1249463570_0.jpg

El Corte Inglés acaba de sacár un libro electronico que puede ser comprado en la tienda online de la gran cadena.Se trata de un libro electronico que ha salido a la venta por el modico precio de 300 euros.De esta forma se suma a la moda de los “e-books” pero de manera discreta, ya que apenas ha tenido promoción.

El aparato que dustribuye la cadena pertenece a la marca propia Inves y mide 118 X 188 X 8,5 mm, pesa 174 gramos con la bateria incluida.Su pantalla mide 6 pulgadas y es capaz de leer los formatos TXT, FB2, HTML, PRC, PDF, EPUB, JPEG y MP3.

Ha sido lanzado como ya he dicho de manera silenciosa,además ya estan en el mercado aparte de este modelo el Kindle de Amazon y la marca española Papyre.Pienso que es bueno que una empresa española se involucre en el progreso de estos aparatos, el hecho de que este todo tan verde y que una marca espeñola este entre los primeros distribuidores es una noticia increible.

eBooks

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La zorra y el hombre labrador_Fabula de Esopo - www.albalearning.com


http://albalearning.com/IMAGENES/libro-esopo.jpg

"La zorra y el hombre labrador", Fábula de Esopo

Pueden leer, escuchar y descargar esta fábula y otras muchas más (siempre gratis) visitando:
http://albalearning.com/audiolibros/esop o/fab-022.html

¡¡Nuevo!!! New!!

(Para niños y estudiantes de Español) Compruebe su nivel de comprensión de la historia! (For children and Spanish Learners)Check your comprehension by doing the "build the story" exercise!
http://albalearning.com/ejercicios/fab/0 22_build.htm

Ahora encontrará ejercicios interactivos en línea para comprobar su nivel de comprensión. "Build the story", construya la historia y compruebe su nivel de aciertos!
Index_Online Quizzes_Aesop's Fables (Indice de los ejercicios interactivos de las Fábulas de Esopo) : http://albalearning.com/ejercicios/fab

Visite nuestra página de ejercicios interactivos que le ayudarán a aprender y comprabar su nivel en Español e Inglés. Online Quizzes - Spanish-English

Listado ejercicios interactivos (Online quizzes): http://albalearning.com/ejercicios

Vocabulario Básico (Español-Inglés-Francés) - Basic vocabulary : http://albalearning.com/ejercicios/voc

Noticias en Español (News in Spanish) : http://albalearning.com/ejercicios/notic ias

TODOS los audiolibros y libros (audio y texto) en:
www.albalearning.com

No olvide consultar las últimas incorporaciones a Audiolibros y Libros: http://albalearning.com/#ultimos

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El conductor borracho



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El conductor borracho
Cuento anónimo hindú
Voz: Susana Fernández Lázaro
Duración 2 Minutos
Música: Caerou (cc:by-sa)
FX: Audiolibro.org
Audiolibro gratis

“Si bebes no conduzcas”…

Descárgalo gratis en:

Ivoox

Podomatic


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Entrevista a Isabel Agüera


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Isabel Agüera Espejo-Saavedra

A Isabel Agüera ya la hemos presentado en un post anterior pero su impecable trayectoria me ha llevado a hacerle unas breves preguntas a modo de entrevista para compartirla con todos vosotros y conocer juntos a una personalidad más que interesante.

Escritora y maestra, lleva adelante varios blogs (un tema que profundizaremos más adelante) con fines pedagógicos, donde nos enseña como la literatura y los niños pueden ser compatibles si seguimos una serie de trucos que Isabel nos enseña al dedillo.

Escritora apasionada, fotógrafa aficionada y amante del amanecer, descubriremos un perfil diferente al que podemos llegar a pensar y os aseguro que cuánto más conozco su persona, más ganas tengo de sentarme a beber un café con ella una mañana…


Cuéntanos un poco sobre ti y tus actividades.

Sobre mí, creo que hay poco que decir. Mis amigos más cercanos suelen definirme como atípica, lo cual no conlleva connotaciones ni negativas ni positivas; sólo, y literalmente, y más bien como dice uno de ellos, que “soy un bichito raro”. Y eso se debe a mi forma de ser, vivir y entender la vida.
Resido muy cerca de mis hijos, pero vivo sola. Me levanto a las cinco y media de cada día. A esa hora es para mí un placer salir a la calle y tomar un café. Es mi hora mágica del amanecer.

Después trabajo –escribo- hasta las diez y media que salgo a pasear. Al regreso sigo escribiendo. Las tardes las dedico más bien a la fotografía, dibujo, música, lectura, etc. Otras actividades, amén de colaboraciones en periódicos y revistas, Conferencias, Encuentros, presentación de libros, etc. Para el mes de octubre tengo pendiente una Conferencia en Colombia sobre Lúdica Pedagógica. Casi seguro será por video-conferencia.

Soy bastante independiente y solitaria. Jamás me he “prostituido” por nada ni por nadie: amo demasiado la libertad. Concibo la vida como un ligero


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Isabel Agüera

paso en vaivenes que hay que sortear, asumiendo la provisionalidad que somos y tratando de no dejar espinas a mi paso.

Busco y practico en todas las facetas de mi vida la creatividad por ser la única dimensión que me hace sentir viva, joven y feliz. Creo que el trato conmigo es sencillo y de hecho, mi relación, ante todo, con gente humilde es de lo más placentera.

Mi santa favorita, Santa Teresa de Jesús; mi plato, la paella; mi libro, El Principito; mi color, el negro; mi película, Casablanca, mi música… ¡qué sé yo! Toda la buena, mi lugar por excelencia, mi casa, mi rasgo más destacado, el trabajo y la creatividad.

Tienes una experiencia como maestra sorprendente, ¿qué es para ti, lo mejor y lo peor de dicha profesión?

Lo mejor, sin duda, saber y entender que un maestro no es un “manijero” de la tiza y de los libros, sino el compañero mayor de su grupo de alumnos/as. El convencimiento de que un maestro/a no enseña nada: lo transmite toldo. Lo peor, intentar “moldear” a los alumnos a nuestra imagen y semejanza.

¿Desde hace cuánto eres Miembro de la Real Academia de Córdoba?

Desde el 1997,

¿Qué funciones cumples en la misma?

En la Academia, excepto los cargos, todos tenemos la “obligación” de asistir, semanalmente a las secciones ordinarias y extraordinarias. Por mi parte colaboro como ponente de Conferencias relacionadas siempre con la educación.

¿Cuándo surge la idea de compartir toda tu experiencia y conocimiento a través de tus blogs?

Hace años. Lo quise hacer desde mi página Web, pero me di cuenta que, hoy por hoy, los blogs tienen más facilidad de acceso y divulgación. Además, se puede comentar cualquier cosa, y eso es siempre un estímulo y una ayuda.


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Isabel Agüera

Llevas varios sitios adelante y todos ellos de gran categoría, ¿cuál es el más “mimado”?

No sé qué decirte. La verdad es que en cada uno de ellos me he fijado un objetivo, si bien creo que se podrían resumir en uno. No obstante, a veces pienso que tendría que especificar más, ante todo en el que titulo “Desde el aula de mi ordenador”. No sé si logro, mínimamente, mi objetivo de prestar algo de ayuda.

¿Cuándo aparece la necesidad de escribir?

Creo que nací con esa necesidad porque me recuerdo, desde que era una mocosa, escribiendo cuentos poesías…

¿Qué experimentas cuando lo haces?

Escribir para mí es sentirme viva. Soy inmensamente feliz, cuando soy capaz de plasmar en una hoja en blanco, aunque sea tan solo una palabra. ¡Es maravilloso!

¿Qué libro consideras tu gran obra?

De hecho, cada una de mis obras, cuando han sido objeto de mi creación


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Homenaje a Isabel en el Día de Andalucía 2007

–cuando las escribía-, me ha parecido la mejor. Sin embargo, cuando estoy en pleno fragor de una obra nueva y contemplo las pasadas, siempre...

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Manuscrito encontrado en Zaragoza. Por Brisne

 
http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/manuscritoencontrad-Brisne.jpg

Si ustedes gustan de leer literatura fantástica y de terror no pueden dejar pasar “Manuscrito encontrado en Zaragoza” del polaco Jan Potocki. El autor de esta singular novela, nació el 8 de marzo de 1761 en el castillo polaco de Pikow, en la región de Podolia, de familia noble.
El joven conde decidió conocer mundo antes de casarse e inició una serie de viajes por los países del Sur de Europa, visitó Túnez (las primas de Alfonso son tunecinas emparentadas con el rey de Túnez) y luego España. Un país pintoresco, rico en bandidos y contrabandistas, gitanos y mendigos que vagabundeban por sus calles, pero también rica en artistas y escritores. Le atrajo Andalucía y alli centra las aventuras desventuras de Alfonso van Worden y su viaje hasta Madrid. Por el camino le asaltan bandidos, fantasmas, ermitaños, cabalistas, peregrinos, comendadores etc.
Cada uno va contando su historia, pequeños relatos terroríficos pueblan sus páginas. Bueno, todo lo inocentemente terrorífico que puede resultar un relato publicado a principios del siglo XVIII.
Es muy divertido e inocente. Pero me he divertido mucho leyéndolo. Hagánlo si quieren. Disfruten. Una muy buena lectura para éste agobiante verano.

Brisne

http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/mono7.jpg

Blog de la autora

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Marie Curie y su tiempo, de José Manuel Sánchez Ron

Como cualquiera que repase un manual de Historia de la Ciencia podrá comprobar, el número de mujeres consideradas merecedoras del honor de ser incluidas suele ser más bien escaso. Una de las que, sin embargo, consigue a menudo aparecer, es Marie Curie. Solo con eso, uno ya puede hacerse a la idea de la trascendencia de sus aportaciones.

En el catálogo de novedades de la Editorial Crítica figura Marie Curie y su tiempo, de José Manuel Sánchez Ron, un libro que repasa la figura de la célebre científica. Debe tratarse de que vuelve a estar a disposición (desde 04/06/2009) porque la misma ficha del libro (de la web de la editorial) que establece tal fecha dice también que se trata de la primera edición, y está fechada en el año 2000. Su inclusión en tal catálogo, de cualquier modo, sirve de excusa para acercarse a este título.


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Marie Curie, foto de la Smithsonian Institution.

Su autor es físico y un reconocido estudioso de la Historia de la Ciencia. Ha dirigido varias colecciones sobre ciencia y filosofía, como Clásicos de la Ciencia del Círculo de Lectores o los Clásicos del Pensamiento del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Es además es catedrático de Historia de la Ciencia en la Universidad Autónoma de Madrid, miembro de la Real Academia Española, académico de la Real Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales y de la Académie Internationale d’Histoire des Sciences de París.

Además de la tarea obligada, dado el personaje tratado, de explicar sus aportaciones a la ciencia, Sánchez Ron procura «tomar en consideración también su idealismo, coraje, firmeza y, por supuesto, su condición de mujer», para trazar con más datos una aproximación a su contexto social y científico.

Se trata, de hecho, de algo muy acorde al modo habitual de proceder de este autor. En ocasión de su toma de posesión como miembro de la Real Academia Española, José Manuel Sánchez Ron firmó una tribuna en el diario El País, en la que entre otras cosas, dejó claro lo siguiente: «Mi intención es situar a la ciencia dentro de la vida, en la historia, no “de la ciencia”, sino en la historia a secas.»

En este sentido, cabe remarcar que el «y su tiempo» de Marie Curie y su tiempo no es casual. Y es que en el libro se trata de exponer también qué sucedía en el panorama científico, sobre todo concretamente el de la física y la química, que tenían ante sí los coetáneos de Marie Curie. El objetivo es abrir la perspectiva, conseguir un retrato mucho más amplio que si estuviera solo limitado al personaje que se destaca en el título, que no obstante sirve para articular la obra y por ello se le dedica una atención especial.

Referencias

COLECCIÓN CLÁSICOS DEL PENSAMIENTOElogio del mestizaje: historia, lenguaje y cienciaJosé Manuel Sánchez RonJosé Manuel Sánchez RonJosé Manuel Sánchez RonMarie Curie y su tiempoMarie Curie y su tiempo Historias de la ciencia, José Manuel Sánchez Ron, Marie Curie

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Hirbet Hiza. Un pueblo árabe, S. Yizhar

Minúscula, Barcelona, 2009. 128 pp. 12 €


http://3.bp.blogspot.com/_-7qTwJUtan8/SnC31LAIy1I/AAAAAAAACko/uffcO8e0JQ4/s200/Hirbet+Hiza.gif
Martí Sales

¿Para qué sirve la literatura?
Cuando tenía 8 años vi una pistola por primera vez. Estaba en la mesita de noche de Guedalia, un amigo de mi madre del kibutz Dvir. Se habían conocido en los sesenta, cuando mi madre se fue de viaje de bodas a Israel a trabajar tres meses en su kibutz para participar activamente en la utopía socialista. El verano del ‘88 me llevó con ella a Israel. Conocí los falafels, viví en la alucinante Jerusalén y en varios kibutz —no había coches, no había dinero, había hierba por doquier, comedor comunitario y casa para los niños—, crucé el desierto, subí a un camello, tropecé con centenares de soldados y sus metralletas, vi mi primera pistola y con todo ello, empecé a formarme una imagen de tan único país. A los 14 ya había leído a Levi, Oz, Orlev, y visto Éxodo, la Lista de Schlinder y cualquier película sobre el tema. Le dije a mi madre: basta. En el instituto tuve por compañero a Marc, el hijo del activista palestino-catalán Salah Jamal. No hizo falta que me contara qué había al otro lado: la discusión siempre ha sido una pieza estructural en la cultura judía y ellos mismos ya me habían hablado de las barbaridades de la franja de Gaza y el porqué de la Intifada. Conozco a muchos pro-palestinos y a algunos —pocos— pro-israelís —en Catalunya la balanza siempre se ha decantado hacia Palestina. Yo, entre la espalda y la pared, siempre en medio, haciendo de abogado del diablo y queriendo desaparecer. La mayoría de las ocasiones me encuentro con un saco enorme de incomprensión que muchas veces raya el racismo puro y duro. Un tema necrosado, un conflicto en permanente cul-de-sac. Una pistola en la mesita de una noche que no se acaba nunca.
El año 1949 un soldado israelí forma parte de un comando militar que recibe la orden de tomar Hirbet Hiza, un pueblo árabe. Lo bombardean, lo acribillan, lo queman y destrozan y a los que huyen los disparan, los humillan y los deportan. El narrador, trasunto del propio autor, participa en cada una de las operaciones de asalto con creciente desaliento y fuertes dudas hasta que todas sus reflexiones cristalizan en la palabra “exilio” y comprende que es, sin duda, una paradoja insostenible que el pueblo exiliado por antonomasia, el judío, se dedique a hacer sufrir lo mismo a otro pueblo, aunque sea un pueblo tan despersonificado y animalizado como este pueblo “equis”. Las descripciones minuciosas pero en ningún modo obscenas ayudan a entrar en el tempo solidificado de un asalto y a entender la diferencia crucial entre paisaje impertérrito e indivisible y humanidad que descuartiza sin escrúpulos. Los diálogos entre los soldados muestran la desvergüenza del poderoso frente al desprotegido. La brevedad del libro hace que su recepción sea como un largo parpadeo impedido, un forzarte a mantener los ojos abiertos mientras ves venir el puñetazo que te los amoratará. En Israel es de lectura obligatoria. Aquí y en cualquier parte también lo debería de ser, como el visionado de la película In this world, de Michael Winterbottom, tras el cual se me antoja bastante más difícil seguir siendo racista o intransigente ante del dolor o la desgracia de los demás.
¿Que para qué sirve la literatura, el cine, el teatro, el arte? Para eso. Para comprender al mundo y a nosotros mismos. Para entender al otro y desechar la ignorancia como modo de dominación.

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LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITLO 6

CAPITULO 6


http://freespace.virgin.net/dave.parker9 3/rp/ozo33.jpg" alt="http://tbn0.google.com/images?q=tbn :77RQan7Jv8h_3M:http://freespace.virgin.net/dave.parker9 3/rp/ozo33.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

- A dónde iremos? - Fiona preguntó, mientras era arrastrada hacia afuera del castillo.
- Voy a mostrarte la fuerza y la riqueza de mi clan, y hacerte comprender el motivo por el cual necesito una esposa fuerte.
- - Es una honra conocer tus propiedades - murmuró Fiona con dulzura. Quizás pueda darte algunos consejos sobre administración eficiente.
- Cree que ser capaz de liderar un clan?
- Sé que soy capaz de eso.
Ella sonrió con una dulzura que no combinaba con su tono de voz arrogante, y Tarr tuvo de contener la frustración por no conseguir asegurarse de que esa era Fiona. El día estaba nublado, aunque cálido para el otoño. En breve el clima cambiaría y los días se harían más cortos. Los hombres y mujeres del clan Hellewyk corrían de un lado al otro, levantando el resto de la cosecha, reparando cercas y muros antes que el invierno llegase.
Fiona caminó al lado de Tarr, en silencio. Era evidente el orgullo y el ánimo que se revelaban en cada semblante. Esas personas se ufanaban de pertenecer al clan de los Hellewyk. Todo allí era entusiasmo. Las mujeres tejían telas que todos usaban, animales saludables pastaban en los corrales, y aromas deliciosos salían de las casas de piedra. Sin duda, Hellewyk era un clan próspero.
Tarr no necesitaba consejos, reflexionó Fiona. Era un líder ejemplar y, sin duda, un hombre que cualquier mujer desearía tener como marido. Cualquiera... menos ella.
Mientras caminaban, era saludada con sonrisas, saludos y exclamaciones de bienvenida. No se pararon para conversar con nadie, y Fiona conocía la razón : Tarr no podría presentarla sin saber quién era.
Ese paseo había sido programado para que conociese sus propiedades y su gente, ella reflexionó . Un hogar que podría ser el suyo... en caso que lo desease. Debía admitir que tenía sus encantos, así como el hombre a su lado. El brillo en la mirada del líder demostraba su orgullo respecto a los miembros del clan y la confianza de un jefe competente. Era evidente que defendería esas personas y esas tierras con todas las fuerzas de su brazo y de su corazón.
-Tengo mucho que ofrecerle a una esposa.
Sus palabras, reflejaban la más pura verdad. Si, Tarr de Hellewyk podía ofrecer todo a una mujer que no tuviese las ideas que tenía Fiona, reflexionó ella. Quería estar enamorada del hombre con quien fuera a casarse. Ansiaba el contacto de un marido amado y anidarse en sus brazos. Deseaba concebir hijos engendrados con amor, y estaba segura que no se sometería a la lujuria de un hombre por quien nada sintiese.
- En que estás pensando?
Fiona se estremeció, mientras Tarr se acercaba más, haciéndola retroceder. Un súbito e inquietante pensamiento la invadió. Comenzaba a sentir emociones diferentes por ese guerrero, y temía no ser correspondida.
- Mis pensamientos no te merecen respeto - respondió con frialdad .
- Pero quiero que los compartas conmigo.
- Pero yo no.
Trató de caminar mirando hacia delante y sin mirar a atrás para saber si Tarr la seguía. Entonces, súbitamente , se acordó de que el líder podría volver al castillo, buscar a Aliss y descubrir lo de Raynor.
Se volvió sin demora y casi chocó con Tarr. Los brazos fuertes la enlazaron para que no perdiese el equilibrio, y su mirada profunda la dejó trémula. Intentó librarse, pero Tarr intensificó el abrazo.
-Suéltame - suplicó con un hilo de voz. -No sos mi prisionera.
Sus rostros estaban demasiado cerca , y Fiona podía sentir el
aliento caliente sobre su mejilla, lo que la hizo estremecer más todavía. De repente Tarr se apartó, haciéndola oscilar. Esa vez él no intentó ofrecerle la mano. Kirk se aproximó en ese instante, corriendo hacia el líder.
- Los hombres de Raynor rondan en los bosques al norte - le avisó sin preámbulos.
- Yo sabía que no iban a abandonarlo.
- Pueden estar esperando refuerzos - sugirió Kirk.
- O esperando que él se recupere de sus heridas - opinó Fiona.
- Sólo su cadáver volverá a ellos - aclaró Tarr.
- Pero si Raynor se curase? - preguntó Kirk.
Tarr se encogió de hombros .
- Poco me importa, pues su destino ya fue sellado.
-No pretendes interrogarlo antes? Saber todo lo que se puedas? -Descubrir por qué te atacó? La voz de Fiona parecía desafiarlo.
-Raynor responderá mis preguntas antes que su destino se cumpla, quédate tranquila. Nada cambiará lo que va a sucederle - afirmó Tarr con confianza. - Pero su captura acabará con la disputa que pende sobre nuestros clanes.
Fiona pensó en el hombre que estaba siendo tratado con tanto cariño por Aliss, solamente para morir en poco tiempo . Su hermana se pondría muy mal con ese desenlace y, conociéndola como la conocía, Fiona reflexionó , podría echar todo a perder intentando proteger a Raynor. Aliss vivía para ayudar a los débiles y a los heridos, y abominaba las torturas y las ejecuciones. Fiona no siempre concordaba con las opiniones de su hermana, ya que con...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 243  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

LA GEMELA GUERRERA - CAPITULO 5

CAPITULO 5


http://modesimages.norfolk.gov.uk/thumbn ails/fineart%255CPCF1075.jpg" alt="http://tbn0.google.com/images?q=tbn :FNe0TXknIIH4PM:http://modesimages.norfolk.gov.uk/thumbn ails/fineart%255CPCF1075.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

Después que Fiona se retiró al cuarto donde las dos iban a dormir. Aliss hizo vigilia al pie de la cama de Raynor. Preparara la poción que iba la facilitar la retirada de las costras de sangre de los ojos del guerrero, y sería un largo y delicado trabajo, pues sus párpados parecían pegadas.
Repetidas veces bañó los ojos de Raynor, en especial las largos pestañas, Aliss quería que, cuando despertase, lograse levantar los párpados sin dificultad, y no se aterrorizase , pensando que estaba ciego.
Se le ocurrió que había algo familiar en las facciones de ese caballero. Raynor tenía un mentón fuerte, que denotaba terquedad, y una arruga profunda entre las cejas, revelando un hombre con serias preocupaciones. Su rostro era redondo, con la piel sin manchas y bronceada.
Sería interesante saber de que color eran sus ojos, y... Aliss dio un salto al sentir que le apretaban su muñeca .
-No puedo abrir los ojos... dónde estoy y quién eres?
Raynor la sujetaba con tanta fuerza que Aliss sofocó un gemido. Se dio cuenta que el enfermo estaba demasiado alerta para haber acabado de despertar en ese instante. Debía haber salido da inconsciencia horas atrás, pero se había quedado muy quieto, para evaluar el ambiente en que se encontraba.
Manteniendo la calma, Aliss respondió, sin preocuparse en encubrir su identidad, pues Raynor todavía no lograba ver.
- Estás en el castillo de Tarr de Hellewyk. Soy Aliss, la curandera, y recuperarás la visión si permites que continúe retirando la costra de sangre sobre sus ojos.
Raynor no la soltó, mas aflojó los dedos de su muñeca .
- Mis ojos fueron heridos?
- No , fue un golpe en la cabeza lo que provocó tanta hemorragia. Cosí la herida y estarás bien si haces reposo. Sintió la vacilación, pero pronto Raynor la soltó.
- No estoy en el calabozo del castillo de Hellewyk - murmuró . - Esta cama es blanda.
Aliss volvió a bañarle los ojos con delicadeza.
- Fue decisión de Tarr.
Raynor sonrió.
Una costra más profunda se rehusaba a ceder.
- Disculpa - dijo Aliss. - No quiero que te duela, pero estoy cansada y un poco torpe.
- Puedo soportar cualquier dolor, siempre y cuando vuelva a ver. Por favor, continua. Sintiendo la vulnerabilidad de ese hombre tan grande y fuerte, el corazón de Aliss se oprimió .
- Me quedaré cuidando de vos hasta que no aguante más.
- -Eres un ángel, sin duda.
- Apenas una persona que cuida de los otros con sus hierbas medicinales .
- No . Tus manos son muy suaves, tu voz parece venir del Paraíso, y tu piel es delicada. Debes ser un verdadero ángel que vino a salvarme, y ansío ver tu bello rostro.
- Podrías asustarte - bromeó Aliss.
- No , porque veré un grande belleza.
- Siempre sos así de lisonjero con todas las mujeres?
- Me impresiona una inteligencia asociada a la belleza -Respondió Raynor con un bostezo. -Descansa. La herida de tu cabeza exige reposo.
-No quiero volver al sueño profundo.
- Nadie sabe que te despertaste. Por el momento estás a salvo. - Sólo porque vos estás a mi lado.
La voz de Raynor se iba haciendo más débil, hasta que volteó la cabeza a un lado y se volvió a dormir. - No te preocupes y descansa...Pero antes de hundir de vuelta en la inconsciencia, el guerrero susurró.
-No me abandones, Aliss...
Hasta que sus ojos comenzaron a cerrarse de cansancio, Aliss cuidó de Raynor. Varias veces él se movió y intentó tocarla, volviendo a aquietarse. Pensando que no despertaría hasta el amanecer, Aliss se desperezó , dispuesta a levantarse. Pero pronto la mano de Raynor apretó su muñeca .
- No te vayas.
Pero antes que pudiese calmarlo, el herido ya había vuelto a adormecerse, aunque continuase sujetándole la muñeca . Por más que intentase. Aliss no logró soltarse. No quería que
Nadie más supiese que el prisionero ya había recobrado la consciencia. Sus párpados fueron poniéndose pesados por el cansancio . Sin otra opción, Aliss apoyó la cabeza en el pecho de Raynor y también se durmió.


http://www.flg.es/fotos/1/193.jpg" alt="http://tbn0.google.com/images?q=tbn :AJdwHhe3YnwEQM:http://www.flg.es/fotos/1/193.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

- Suelta a mi hermana ahora mismo o sentirás mi daga perforar tu pecho!
Aliss despertó oyendo la voz amenazadora de Fiona y sintiendo dos brazos fuertes que vacilaban en soltarla, pero que comenzaban a apartarse con lentitud .
- Cuándo se despertó ? - preguntó Fiona, ayudando a su gemela a levantarse. Aliss frotó sus ojos con un bostezo.
-Anoche , y no me amenazó.
- Mucho mejor , es bueno que continúe a comportándose, o tendré que cumplir mi promesa y cortarle la garganta.
-Un ángel del demonio , tu hermanita - comentó Raynor sin miedo. Fiona se inclinó sobre la cama. - Anda sabiendo que este demonio también te tiene que cuidar, y mis manitos no son tan suaves como las de un ángel.
Raynor intentó reírse, pero pronto gimió de dolor.
- No tengo miedo. Este ángel no permitirá que me hagas mal.
Fiona levantó los ojos e hizo una mueca en señal de impaciencia, y miró a Aliss...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 237  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Tifón – Joseph Conrad

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Alianza editorial, 2008.

http://4.bp.blogspot.com/_LWBvf8x34us/SnjmdNLZYAI/AAAAAAAABfc/tEm7RoRUqFY/s320/Tif%C3%B3n.jpg
Novelista polaco nacionalizado inglés (1857-1924).

Con este relato me vi nuevamente inmersa en el tema de las tormentosas rutas marítimas, tan bellamente descritas, que Conrad aprovecha para dedicarse a la observación de conductas humanas. Quizá otros libros suyos resultan más introspectivos, al profundizar intensamente en ciertas individualidades, pero en esta pequeña obra también se analizan algunas características específicas, además de que la observación de conjunto valida por completo la apreciación de aspectos más generales.

El Nan-Shan es un vapor que se dispone a transportar a doscientos culíes (trabajadores chinos), que vuelven a su patria, después de siete años de trabajo, con el fruto de sus esfuerzos bien resguardado en un arcón personal.
Desde las primeras páginas el barómetro registra una baja inusual, lo cual coloca al lector en la expectativa correcta, mientras se traza el perfil de ciertos personajes, entre los cuales destaca, en primer lugar, el capitán McWhirr, un hombre de pocas palabras, reservado, metódico y cerrado a las opiniones de los demás, que tiene mujer e hijos en tierra, con los cuales se comunica por carta doce veces al año. Sus misivas son leídas con el aburrimiento y la indiferencia que otorga la lejanía, e incluso con el temor de que se aproxime el día en que el hombre de mar vuelva para siempre a casa.
“Con un temperamento ni locuaz ni taciturno, encontraba muy pocos motivos para hablar. Había cuestiones de deber, naturalmente: disposiciones, órdenes y demás; pero como para él el pasado ya no existía y el futuro estaba aún por llegar, las realidades más generales del día no exigían comentarios, porque los hechos pueden hablar por sí mismos con abrumadora precisión.”

El joven Jukes, primer oficial, muestra en cierta forma la contraparte del capitán, a quien por cierto juzga en distintas ocasiones: para él su figura representa una ambigüedad excesiva. En algunas ocasiones su valoración lo favorece un poco, aunque llega a decir que hablar con él es como hacerlo con un poste, y a tacharlo de estúpido. Lo cierto es que el capitán irradia una imagen de cerrazón y una inteligencia muy particular; sólo en raras ocasiones es capaz de ver más allá, su sobriedad lo domina irremediablemente, y el trato con todos se ve disminuido por su singular manera de ser. En un empleo de este tipo es apreciado porque sigue órdenes sin cuestionarlas, ajustándose siempre a las decisiones tomadas por sus superiores; la creatividad no tiene cabida en él y su manera de reaccionar obedecerá siempre a cuestiones delimitadas por el camino previamente trazado.
Jukes tiene una personalidad mucho más abierta, y las cartas que dirige a un amigo, describiendo sucesos y centrando sus descripciones en McWhirr, representan su visión del entorno.
El señor Rout, jefe de máquinas, también expresa su parecer en forma epistolar, dirigiendo a su expectante esposa una correspondencia muy divertida que, a juicio de ésta, incluye rotundas verdades.
Ambos personajes son presentados en forma un tanto superficial, y tal parece que más bien contribuyen a contrastar y redondear la figura del capitán.

El tifón se acerca peligrosamente y McWhirr ignora las sugerencias para tratar de evadirlo. La situación que comienza a extenderse sobre el Nan-Shan deja entrever diversas reacciones en una forma peculiar, ya que se ve a los culíes como una simple masa de gente, como un personaje colectivo que sólo merece un trato racista y, por tanto, desconsiderado. Al referirse Jukes a ellos como pasajeros que requieren de cierta comodidad ante la inminente tempestad, el capitán responde, perplejo:
“¡Los chinos! ¿Por qué no dice usted las cosas claramente? No comprendí lo que quería decir. Jamás he oído hablar de un montón de culíes como si fuesen pasajeros. ¡Vaya pasajeros! ¿Qué mosca le ha picado?”

El ambiente se va tensando ante el silencio circundante y las señales del barómetro. El poderoso y bien construido vapor pronto comienza a enfrentarse al fenómeno, entre balanceos, sacudidas y un oleaje de dimensiones sobrecogedoras. La oscuridad desconcierta aún más a los tripulantes, la lluvia y el agua de mar aleja a unos de otros, y los intentos por sobrevivir empiezan a dominar el terrible panorama.
“Fue algo formidable y veloz, como si un frasco lleno de lluvia se hubiese hecho añicos repentinamente. Como si hubiese estallado alrededor del buque con una conmoción abrumadora y un torrente de grandes olas, como si una enorme represa hubiese explotado a barlovento. Un terremoto, un deslizamiento de tierra o un alud se apoderan del hombre fortuitamente, por así decirlo, sin pasión. Un temporal furioso lo ataca como un enemigo personal, trata de aferrarle los miembros, se adhiere a sus pensamientos, trata de arrancar el espíritu mismo del hombre.”

De acuerdo con esta cita, es indudable que para Conrad los a...

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Usuario: EnelTintero  |  Respuestas: 1  |  Visitas: 1217  |   Miércoles 5-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘Nuestra Señora de París’, de Víctor Hugo

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El Romanticismo francés cuenta con algunos de los nombres más destacados de la Literatura Universal: Alejandro Dumas, Lamartine, Vigny o Musset configuran una etapa esplendorosa en las letras galas. Pero, sin duda, la gran figura de este movimiento en aquel país es Víctor Hugo.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/Victor_Hugo1.jpg

Víctor Hugo

Llamado por algunos críticos ‘el hombre océano’, por su abundantísima producción literaria, Hugo había escrito, con tan sólo catorce años, ’seré Chateaubriand o nada’. Y no cabe discusión de que lo logró, es más, dejo a su modelo a años luz de distancia en cuanto a calidad y a cantidad de su obra.

Víctor Hugo (Besançon, 1802-1885) fue lo que hoy calificaríamos un niño prodigio: con dieciséis años publicó su primera obra y, con dieciocho, escribió su ‘Han de Islandia’, obra maestra del Romanticismo. Desde ese momento, nada se movió en la Literatura francesa sin la participación de su genio. Ni tampoco en la política. Su admiración por Napoleón fue tan grande como su desprecio por su sobrino Luis, creador del Segundo Imperio, al que llamaba ‘Napoleón el chico’ por contraste con su tío, ‘el grande’ y al que combatió desde el exilio en Guernesey (Inglaterra).

Autor lírico, dramático o narrativo, sus obras teatrales suponían sonoros triunfos sociales y sus novelas grandes éxitos de ventas. Cuando murió, la manifestación de luto nacional que se produjo revelaba claramente que era el poeta nacional de Francia por excelencia.


Con todo, su producción narrativa es menos extensa que la teatral, aunque de extraordinaria calidad. Sólo ‘Los miserables’, el gran retablo de la Francia de inicios del XIX, presidida por la magna figura del presidiario Jean Valjean, paradigma del hombre bueno al que ni las circunstancias más adversas son capaces de cambiar, hubiera bastado para otorgarle un lugar preminente en la Literatura universal.

‘Nuestra Señora de París’ (1831), por su parte, es una novela romántica en todos sus elementos: el marco histórico medieval, los protagonistas marginales, el dramatismo e incluso su desenlace.

En ella se nos presenta a la gitana Esmeralda, de la que está enamorado el archidiácono Frollo. Éste ha adoptado a Cuasimodo, un pobre jorobado que ejerce como campanero de Notre Damme. Por orden de aquél, el jorobado rapta a Esmeralda. Entonces interviene el capitán Febo de Cháteaupers, que la rescata y lleva a Cuasimodo al suplicio público. Mientras éste se produce, la gitana sube al patíbulo y da agua al jorobado.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/800px-DSC00733_Notre_Dame_Paris_from_east1.jpg

Catedral de Nuestra Señora de París

Pero Frollo, celoso del capitán, lo apuñala mientras está con Esmeralda y, aunque sobrevive, se condena a la gitana a la horca. El jorobado, enternecido por la conducta hacia él de Esmeralda y enamorado de ella, la rescata del cadalso de forma espectacular y la lleva a la iglesia, acogiéndose así a sagrado, terreno inviolable para las autoridades.

No obstante, el malvado Frollo no está dispuesto a renunciar a ella y le da a elegir entre su amor o entregarla a las autoridades. Ante la negativa de ésta, la pone en manos de la justicia. No desvelaremos el desenlace, pues restaría emoción a la lectura de la obra.

Como decíamos, la novela tiene todos los ingredientes del Romanticismo. Incluso Hugo acentúa la bondad del pobre jorobado y la maldad del archidiácono, para incidir en nuestra sensibilidad y reforzar así la intensidad dramática. Pero, al margen de ello, nos atrevemos a decir que se trata de una obra atemporal y universal.

Fotos: Víctor Hugo: Mschlindwein en Wikipedia | Catedral de Nuestra Señora de París: Quadell en Wikipedia


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 1  |  Visitas: 1258  |   Martes 4-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Inés azul, Pablo Albo

Thule, Barcelona, 2009. 28 pp. 14,90 €


http://4.bp.blogspot.com/_-7qTwJUtan8/SmYxiVYm2rI/AAAAAAAACjY/SoJVOcUJlsQ/s200/InesAzul.jpg
Ignacio Sanz

Pablo Albo es un narrador oral surrealista. Buena parte de sus historias tienen al absurdo como hilo conductor. Un absurdo con el que establece una curiosa complicidad con el público. Pero, además de narrador oral, o acaso porque es un gran narrador oral que durante años interiorizó la estructura de los cuentos tradicionales, ahora se ha convertido en uno de los escritores de literatura infantil más interesantes. Hace unos meses, sin ir más lejos, se alzó con el último premio “Lazarillo”.
Inés Azul, el libro objeto de este comentario, es un álbum ilustrado por Pablo Auladell. Por supuesto, el color azul es el dominante, un color que viene del cielo y del mar y que llega hasta las guardas.
La protagonista de este libro es Inés, una niña con una altísimo bombín en la cabeza que echa de menos a Miguel. El lector no sabe qué pasa, si es que Miguel ha marchado por un tiempo o si es que ha desaparecido para siempre. Hay un misterio latente en las páginas del libro que es el misterio de la muerte. Inés piensa en Miguel, a veces con pensamiento absurdos, propios de una mente infantil.
«Los peces se van gritando, siempre los pillamos desnudos.
Hacemos montañas de arena y las escalamos.»
Inés, como ve que se prolonga la espera y Miguel no vuelve, decide sembrar la semilla de un árbol centenario para verlo crecer.
«Cuando me acuerde de Miguel, vendré aquí a regarlo.»
Cuanta sutileza alrededor de la ausencia o de la muerte, porque eso nunca lo sabremos. Un libro sugerente que deja una estela de melancolía en el ánimo del lector, al menos de este lector adulto, que ha vuelto una y otra vez a abrir las páginas hermosas de este libro. Como un niño seducido por ese no se qué que queda balbuceando.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/23159638-8779562642876171634?l=latormentaenunvaso.blogspot.com

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Usuario: Latormentaenunvaso  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 230  |   Martes 4-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘La criba’, de Isaac Asimov


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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/IsaacAsimov.jpg

"Isaac Asimov (1920-1992)"

Isaac Asimov (1920-1992) fue un escritor y bioquímico ruso nacionalizado estadounidense, autor de relatos de
ciencia ficción y textos de divulgación científica. En su cuento ‘La criba’, se proyectó a un 2005 donde la hambruna mundial ya había diezmado grandes poblaciones y el planeta se divide en dos bandos, los bien alimentados del primer mundo y los famélicos del tercer mundo. Los países ricos tienen temor de que los hombres hambrientos extiendan su mal al hacer incontrolable el número de su población, así los dirigentes de alimentación y agricultura mundiales deciden envenenar a las poblaciones en hambre.

El doctor Aaron Rodman descubre una lipoprotenía capaz de cerrar las membranas celulares y según la bioquímica de cada sujeto podría conducirle a la muerte. Ante la cifra de 6000 millones de habitantes, el presidente de la organización de alimentación mundial Peter Affare, propone a Rodman el genocidio de los hambrientos, es decir realizar una criba con cereales envenenados por su lipoproteína. Rodman rehusa por ética hasta que el encargado de agricultura le amenaza con retirar los bonos de alimentos a la familia de su hija. Luego quedan en una reunión donde Rodman los envenena.


El cambio de dirección de la criba


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/asimov.jpg

"Isaac Asimov"

Mientras los dirigentes de alimentación de las potencias discuten el hacer la criba de los hambrientos del mundo para que el hambre no les toque, Rodman les convida unos emparedados intoxicados con la lipoproteína, que el también come para que en el caso de que alguno de ellos sobreviva no lo puedan forzar a trabajar en el plan genocida. Asimov ha recreado la visión que tiene muchas veces el primer mundo sobre el resto del planeta, considerados como los otros, un término que implica distancia en una percepción de igualdad que puede estar promulgada pero es letra muerta por conveniencia.

El final es inesperado para los que con el poder económico deciden el destino del mundo, es pues una sanción del relato para Affare y el resto de burócratas que participan en el relato como un solo sujeto actuante. El cuento tiene sentido ético, el mal retorna a los agentes capaces de producirlo, ya que ellos solo esgrimían el argumento de una guerra nuclear por la agudización del hambre. Relatos similares podrían aplicarse al tema de las guerras del petroléo en medio oriente, cuyo efecto es la crisis mundial de la primera década del 2000.

Conclusión
Rodman recurre a la medida extrema de enevenar a los organizadores del genocidio y suicidarse para preservar su ética. Hay un redireccionamiento de la criba, en vez de recaer en los débiles e inocentes cae en los poderosos inescrupulosos. Este relato es uno de los que verbalizan las contradicciones en el mundo por hacer valer la igualdad de derechos entre los hombres, pues la ley escrita es burlada por intereses oscuros.

Lectura del relato | ‘La criba’, de Isaac Asimov en Bibliotheka

Imágenes:

Isaac Asimov en Authenticsociety

Isaac Asimov en Tributetoasimov.com.ar


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 371  |   Martes 4-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Propuesta del Taller - Mejores frases de cómo perder dinero


http://1.bp.blogspot.com/_lqGprWV4G7w/Sng4vK76ZKI/AAAAAAAABIQ/7bRfClzlJmA/s320/dinero+a+la+basura.jpg
Agobiado por mails que impulsan a ganar dinero, a ser productivo. Cansado de la invación de las mentes materialistas que nos acosan con la busqueda constante del billete, de las propuestas para ser redituables, de ofertas de dinero imposible y que en general sólo les es viable a los que generan estos correos basura, propongo hacer todo lo contrario.
La propuesta concreta es hacer una campaña con frases que inviten a PERDER DINERO, cursos de como hacerlo, propuestas que nos lleven al fracaso... etc.
Suba la frase directamente con la etiqueta de "Propuesta del Taller - Perder Dinero" o envienla a lorenzopablo10@yahoo.com.ar para ser subida.
Pequeña muestra:

Si quiere vivir al límite, hagase escritor.
Fracaso asegurado.
Llame al 0800-mefundo y empiece a perder dinero.

Otra que los deportes de riesgo: en vez de dar limonas dele un monto que le ayude a salir de la calle al tipo que duerme en su cuadra y sentirá la adrenalina a mil.
Perder dinero activa los mecanismos cerebrales del miedo al dolor
Las pérdidas económicas despiertan la misma reacción defensiva que un peligro inminente
http://www.tendencias21.net/Perder-diner o-activa-los-mecanismos-cerebrales-del-m iedo-al-dolor_a1539.html

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-8126562186564634479?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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11a Feria de Libro Independiente Autogestiva


http://4.bp.blogspot.com/_lqGprWV4G7w/SngtYCIxeCI/AAAAAAAABII/hExlIi8hV48/s320/flia.jpg
Faltan dos semanas o una quincena para –después de la fiesta de la Pachamama- la fiesta más esperada del mes de agosto en nuestro cono sur: la Fiesta del libro independiente autogestiva o FLIA

Ferias de Libros Independientes en Expansión…
La FLIA se extiende, se expande como una plaga fiebre de libros independientes, la FLIA está abundante, próspera, púbica… La FLIA se extendió a Santiago de Chile, y ahora se extiende a La Plata … la FLIA está extrema, extravagante, pródiga, fecunda, y en agosto se extiende nuevamente por dos días, y vuelve a IMPA, fábrika rekuperada.
IMPArables
La FLIA como proyecto kolectivo de autogestión kultural dejó definitivamente de ser una movida de la ciudad de Buenos Ayres para contagiar su espíritu festivo de autoorganizació n hasta otros centros urbanos latinoamerikanos, como Santiago de Chile (julio 2009) del otro lado de la cordillera; y La Plata , capital de la Provincia de Bs. As (septiembre 2009).
La FLIA también fue partícipe del libro IMPArables, de Julieta Ávalos, que trata sobre la lucha de los trabajadores de IMPA y fue presentado en Venezuela en un encuentro de fábrikas rekuperadas, y que será nuevamente presentado en la 11ava. FLIA, en IMPA.
FLIA fiebre del Libro
La FLIA es una fiesta del libro independiente más que una feria del libro… por eso es contagiosa… fiebre del libro independiente…
El libro independiente como un pasaporte a la livertad… el livro livre que livera liviana…
Libros Libres para todas las mentes
Libros Libres para expandir ensoñar todas las mentes…
aFLIAte
ahora
o
nunca…
aFLIEnsé
y expandan sus mentes…

info.flia@gmail. com
http://feriadellibroindependiente.blogsp ot.com/
www.flia.org. ar

Nota del Coordinador: Apoyo esta propuesta y cuando ande por Buenos Aires iré a ver a los muchachos, creo que este tipo de iniciativa tienen futuro, hace unos años armamos ediciones caseras y creo que empezaremos de nuevo hacerlo... con un nuevo proyecto que se viene en breve.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-4571356686175396650?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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‘Primer cómic de Green Lantern’, de Mart Dellon y Bill Finger


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http://www.leergratis.com/files/2009/08/Green-Lantern-1.jpg

"Primer Green Lantern en All American Comics 16; junio de 1940."

El ilustrador americano Martin Nodell (1915-2006) bajo el seudónimo de Mart Dellon y el escritor judío americanoBill Finger (1914-1974) crearon al primer Green Lantern, cuyo alter ego es Alan Scott para la revista All American Comics 16. Hoy este súper héroe es propiedad de Detective Comics y ha pasado a ser el nombre de un equipo de justicieros como Hal Jordan, Guy Gardner y Kyle Rayner. Scott es un ingeniero civil que revisa la construcción de un puente, pero hay un socio del proyecto, Dekker, quien sabotea la construcción matando a los otros ingenieros, para dar su oferta al estado.

Scott sobrevive porque es el elegido por la flama de la vida, que brota de una linterna verde, que fue modelada por un interno psiquiatríco, Coot, cambiando su forma original China, que más parecía la lámpara de Aladino. En China empezó la flama a cumplir su profecía, matando a los asesinos de Chang, su primer diseñador, quien fue acusado de hechicería, su segunda acción fue restablecer mentalmente a Coot y la tercera dar poder de modelar la voluntad a poderes para Scott, además de salvarlo del desastre del puente. Entre los poderes de Green Lantern están el vuelo, atravesar muros y ser invulnerable ante metales.


El modelado de la voluntad


http://www.leergratis.com/files/2009/08/Green-lantern-scott.jpg

"Alan Scott es el primer alter ego de Green Lantern."

La voz de la Flama de la vida instruye a Alan Scott sobre como usar su poder, le hace confeccionar un anillo del mismo metal de la linterna, el cual le dará el poder para combatir el mal, pero deberá recargarse en contacto con esta fuente cada 24 horas. El mensaje de la flama es de filosofía ganadora, pues exige a Scott confiar en sí mismo para no perder este don. En su primera aventura solo desea hacer las cosas, como llegar a la casa de Dekker para hacer jsuticia, así al combatirlo sus secuaces son reducidos a golpes y huyen, mientras el jefe es obligado a confesar su crimen por escrito.

En posteriores aventuras de linterna verde, el anillo permite modelar por voluntad la fuente de energía que emana de ella, convirtiéndola en objetos que Scott emplea en su combate contra delincuentes. Scott modela también su ánimo para no buscar venganza contra Dekker sino limitarse a apresarlo, sin embargo por la impresión ante sus poderes, este  criminal muere de infarto. Al final, Scott se propone crear un disfraz para su labor de justiciero, que aparece cuando se anuncia que vendrán nuevos episodios. Alan Scott es un héroe de la Golden Age de Detective Cómics y Hal Jordan, el segundo Green Lantern lo es de la Silver Age.

Conclusión
En sólo 8 páginas surge Green Lantern combatiendo a delincuentes comunes, como en la mayoría de historias de Detectives Comics, los súper villanos, aparecen en el curso del timeline de cada súper héroe.  Este personaje representa el anhelo del hombre de materializar su voluntad por medio de un poder sobrenatural, conectado con la lámpara de Aladino, este hipotexto sirve para dar pie a un súper héroe cuyo poder tiene la apariencia de la magia.

Lectura del cómicx | ‘Primer cómic de Green Lantern’, de Mart Dellon y Bill Finger en Rapidshare

Imágenes:

‘Primer cómic de Green Lantern’ en Coverbrowse

Alan Scott en Adherents


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La página web oficiosa de Manuel Vázquez Montalbán

La página web oficiosa de Manuel Vázquez Montalbán es un valioso almacén de textos relacionados con el escritor. Es sorprendentemente completo, incluye tanto textos y audios del autor como otros referentes a él, y además realiza una gran labor de difusión, puesto que se puede consultar en castellano, catalán, italiano, francés e inglés.


http://www.actualidadliteratura.com/wp-content/uploads/2009/08/pagina-oficiosa-vazquez-montalban.jpeg

No hay constancia, a primera vista por lo menos, de quien es el webmaster que se ha tomado el laborioso trabajo de llevar a cabo la un archivo de tales características. Sin embargo, en un blog especializado, creado por la Biblioteca la Bòbila de L’Hospitalet de Llobregat, le ponen nombre y apellidos: debemos agradecer el esfuerzo a Carlo Andreoli.

Entre las distintas cosas que se pueden consultar, hay espacio para informaciones acerca de la obra de Vázquez Montalbán, un extenso compendio de artículos suyos, conferencias, varios contenidos multimedia relacionados, un archivo de prólogos y hasta algunos cuentos que, aunque no son inéditos, serían difíciles de encontrar si esta web no existiera.

Para el lector aficionado a la obra de este autor es probable que, muchos de estos textos, sean ya concodidos; pero a menos que hubiera visitado anteriormente esta web, dificilmente saldrá de ella sin encontrar nada que aún no hubiese leído. Si no del propio Montalbán, tal vez sí de otros que han dicho algo sobre él.

Referencias

Quién fuera Carvalho. Carlo Andreoli.La página web oficiosa de Manuel Vázquez Montalbán. Manuel Vázquez Montalbán

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LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 4

Capítulo 4


http://www.winemakershouse.com/carc.jpg" alt="http://tbn0.google.com/images?q=tbn :zVxoAKUuPUk8OM:http://www.winemakershouse.com/carc.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

Tarr llegó a su casa para descubrir que nada malo le había sucedido a su castillo o a los miembros del clan. Entonces cuestionó la veracidad del mensaje que había recibido . Si Raynor había atacado sus tierras, por qué no había indicios de daños?
Quería respuestas, pero primero iba a interrogar a los tres prisioneros que había traído , incluyendo Raynor.
Los otros tenían heridas en las piernas y no habían podido escapar como los demás . Se curarían, y probablemente Tarr los dejaría volver a sus hogares. Pero la situación con Raynor era diferente.
Un clima de celebración flotaba en el aire mientras hombres y mujeres del clan saludaban a los guerreros victoriosos que retornaban al hogar. Esposas de brazos abiertos daban la bienvenida a sus maridos, niños corrían para estar lado de sus padres, y levantaban sus cabecitas con miradas de admiración, al tiempo que todos le sonreían con orgullo a su valiente líder, Tarr de Hellewyk.
El jefe del clan agradecía las felicitaciones mientras observaba las miradas curiosas que convergían hacia las gemelas. El clan sabía que él había partido a buscar una esposa y volver casado, pero las novedades pronto correrían de boca en boca con la velocidad del viento, y en breve todos estarían al tanto de la charada sobre la identidad de Fiona y Aliss.
Tarr vio a las dos desmontare , una se arrodilló , preocupada por Raynor, y la otra se apostó a su lado. Había esperado notar alguna diferencia entre las dos, por menor que fuese, pero ellas parecían idénticas en todo, e intentaban imitar el carácter una de la otra, deliberadamente para confundirlo todavía más .
Las dos tenían cabellos largos y ondulados, de un color pelirrojo brillante. Los ojos de ambas eran verdes como el follaje de primavera, y sus labios parecían cerezas maduras. La tez era muy clara y suave, ambas levantaban el mentón cuando se sentían amenazadas, y tenían lo misma sonrisa vivaz y alegre. Físicamente, eran idénticas.
Las dos mujeres eran deslumbrantes.
Ordenó a dos de sus hombres que lo siguiesen mientras se aproximaba a Fiona y Aliss.
- Una celda aguarda Raynor y a sus guerreros en la parte subterránea de mi castillo- les avisó, desde lo alto de su caballo.
Aliss no lo miró, mas replicó :
- Entonces me quedaré allá con él.
- Y yo acompañaré a mi hermana - remató Fiona.
- Las dos se quedarán a donde yo determine - dijo Tarr.
Aliss que estaba arrodillada, se levantó con una fuerza que casi derribó a su hermana al aproximarse a Tarr.
- Cómo puedes ser tan impiadoso, y condenar a un moribundo a la mazmorra?
- Raynor es mi enemigo y se condenó a sí mismo cuando invadió mis tierras.


- Tarr pensará que queremos confundirlo de nuevo, y continuará desorientado.
- Y vos tendrás tiempo para comer más - bromeó Aliss.
Fiona suspiró, deleitada.
- La idea es maravillosa, pues me estoy muriendo de hambre.
- Voy a necesitar más velas, un balde con agua y trapos limpios - pidió Aliss. - La chimenea necesita más leña. No quiero que este cuarto esté helado.
Fiona trató de colocar más leña en el fuego.
-Voy a buscar velas, agua y trapos limpios, pero recuerda, Aliss, de que debes estar lista para la cena y en determinado momento debes mostrar prisa para volver a ver a Raynor.
- Si . Nosotras somos tercas, Fiona, pero Tarr tiene fama de siempre lograr lo que quiere, y está determinado a casarse con una de nosotras.
-Crees que no podremos vencerlo?
-Tal vez si. Esta noche , cuando estés a solas con él, trata de descubrir lo máximo posible respecto a él . Después tendremos que compartir toda la información que consigas.
-Venceremos, Aliss. Nadie nos va a separar.
- Si , pero... será una victoria dulce o amarga?

Las gemelas entraron en el gran salón . Habían tomado un baño, se habían librado del polvo y la sangre del viaje, y se habían puesto ropas limpias. Ambas usaban faldas verdes y blusas color crema. Sus mejillas estaban rosadas, sus largos cabellos amarrados sobre sus espaldas.
Ambas se aproximaron a la mesa principal.
- No están celebrando a victoria? - preguntó Fiona, parándose delante de Tarr y mirando a su alrededor . - Esperaba encontrarte con una jarra de cerveza levantada celebrando con tus hombres.
- Sin duda, vos sos la que no tiene pelos en la lengua - comentó con una sonrisa el hombre sentado al lado de Tarr.
- Quién sos ? - preguntó Aliss.
- Kirk - respondió él, levantándose con caballerosidad .
Tarr hizo las presentaciones.
- Kirk es un gran amigo y se convirtió en padre hace poco tiempo.
- Qué maravilloso! - exclamó Fiona. - Niño o niña?
Kirk sonrió, llenando su pecho con orgullo.
- Un varón!
- Felicitaciones - dijo Aliss con sinceridad.
- Y a quién se lo debo agradecer? - preguntó Kirk, provocador.
- La elección es tuya, Fiona o Aliss.
- Entonces les agradezco a las dos y espero llegar a conocerlas bien. - Kirk tomó una manzana de una fuente.
- Debo irme....

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 312  |   Martes 4-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘El árbol navideño y la boda’, de Dostoievski


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La literatura rusa presenta una trayectoria histórica, cuando menos, curiosa. Prácticamente desconocida hasta el siglo XIX, es con el Romanticismo –sobre todo en la figura de Pushkin-, cuando se comienza a hacer un hueco en las letras universales. Pero su gran desarrollo llega inmediatamente después, con la narrativa realista, hasta el punto de que cuenta con algunos de los novelistas más grandes de todos los tiempos, como son Dostoievski y Tolstoi.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/481px-Dostoevsky_187211.jpg

Fiódor Dostoievski

Fiódor Dostoievski (Moscú, 1821-1881), en concreto, no tuvo una vida fácil. Enfermo de epilepsia desde niño, militar de carrera, vivió la prisión en Siberia, acusado de conspirar contra el Zar. Cristiano ortodoxo, fue evolucionando hacia ideas tradicionalistas, lo que nunca le impidió criticar con dureza las desigualdades sociales –brutales en la Rusia de entonces- y las anacrónicas costumbres de su pueblo, propugnando una progresiva y pacífica modernización, basada en tesis humanitarias, radicalmente opuestas al marxismo.

La obra literaria de Dostoievski, fundamentalmente narrativa, se centra, así, en la exploración del alma humana y en la crítica social. En cuanto a la primera característica, su profundización en los recovecos del espíritu humano –quizá movido por su propia enfermedad- supone un análisis muy importante de éste. Baste decir como ejemplo que el escritor austríaco Stefan Zweig lo consideraba ‘el mejor conocedor del alma humana de todos los tiempos’.

En lo que respecta al segundo rasgo citado, como decíamos, Dostoievski es un duro crítico de las costumbres rusas de su época, totalmente anacrónicas en el contexto europeo de entonces. Temas como la servidumbre, el matrimonio concertado de niños o la oscura persecución policial al disidente por parte del estado ruso son fuertemente atacadas en sus obras.


Así sucede en ‘El árbol navideño y la boda’ (1848), relato breve que satiriza al arribista Julián Mastakóvich, quién, durante una fiesta navideña, persigue a la hija –aún niña- del rico anfitrión para asegurarse su futura boda con ella, atraído por su generosa dote.

El narrador cuenta cómo, cinco años atrás, asistió a una fiesta navideña en casa de un rico comerciante, cuya niña es un excelente partido, y allí presencia el concierto de la boda de ésta con el interesado Mastakóvich. Cinco años después, también es invitado al casamiento de ambos y, al ver la tristeza pintada en el rostro de la joven, abandona enfadado la ceremonia.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/800px-Wki_Dostoyevsky_Street_2_Moscow_Mariinsky_Hospital1.jpg

Vista de la calle Dostoievski, en Moscú

Por tanto, este breve relato es una despiadada crítica a las bodas concertadas por los padres para sus hijas, cuando aún son niñas, y sin contar para nada con su opinión. Esta costumbre se hallaba entonces muy arraigada en la sociedad rusa –y también en otras- y, para Dostoievski, debería ser erradicada, pues tan sólo sirve para que aventureros sin dinero pero con título social se aprovechen de estas niñas, haciéndose con su rica dote.

Poco amigo de retóricas vanas, el estilo del ruso es directo y escueto. Lo importante para él es la profundización psicológica en el interior de los personajes y el mensaje que trata de acercarnos. Ello no significa que su lengua sea poco lograda, pues a veces es más difícil hallar la palabra exacta que adornarla con hueca ornamentación.

Fotos: Dostoievski: Dimitry Rozhkov en Wikipedia | Calle Dostoievski: NVO en Wikimedia


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Usuario: librosgratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 302  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

De qué hablamos cuando cedemos derechos ...(de autor)

El título es porque hay una nueva versión del libro "De qué hablamos cuando hablamos de amor" de Raymond Carver ya que la edición anterior tuvo varias partes editadas por su agente editorial.
Según el diario La Jornada:

"Así­ que fue a Bloomington a visitar una biblioteca a la cual Gordon Lish había vendido todas las cartas y los escritos a máquina de Carver en los que estaban incluidas sus correcciones. Fue y revisó. Y se quedó pasmado. De una manera muy americana, tomó uno de los libros de Carver (De qué hablamos cuando hablamos de amor) e hizo cuentas. Resultado: en su trabajo de editor Gordon Lish había eliminado casi el cincuenta por ciento del texto original de Carver y habí­a cambiado el final a diez de trece cuentos. ¿Nada mal, verdad?"

"Ahora bien, la curiosidad no es la de entender si es más bello el cuento tal como lo escribió Carver o como saliá de la tijera de Gordon Lish. Lo interesante es descubrir, bajo las correcciones, el mundo original de Carver. Es como llevar a la luz un cuadro sobre el cual alguien ha pintado después otra cosa. Usas un solvente y descubres mundos ocultos. Una vez empezado es difí­cil detenerse. De hecho no me detuve."

Fuente: La Jornada (no se si a uds. les sale como a mi en que los acentos son reemplazados por símbolos extraños)

Según la Wikipedia:

"En 1998, diez años después de la muerte de Carver, un artículo en la revista New York Times Magazine suscitó polémica al alegar que su editor Gordon Lish no sólo dio consejos a Carver, sino que reescribió párrafos enteros de sus cuentos, hasta el punto de cambiar el final innumerables veces. En el caso de los relatos del libro De qué hablamos cuando hablamos de amor, Lish llegó a reducir a la mitad el número de palabras originales y reescribió 10 de los 13 finales de los cuentos del libro. Por ejemplo, el cuento "Diles a las mujeres que nos vamos" ("Tell The Women We're Going") gana una dimensión más abstracta en manos de Lish, que suprime las relaciones de causa y efecto que llevan a dos adultos a matar a dos adolescentes, y añade torpeza, profundidad y silencio donde antes había — según D.T.Max, autor del artículo— demasiadas palabras."


En Nodo 50 se preguntan sobre si es o no una creación colectiva..

Y una pelicula que tiene un cuento adaptado de Carver-Lish:

Short Cuts-Vidas Cruzadas de Robert Altman




Official Short Cuts Theatrical Trailer
En Taringa la dejaron para descargar junto con otoras películas de Altman. Lo que pasa es que son muchos enlaces...

En el "Blog de Cine y Series" también está con muuuchos enlaces.En "Cinema Quadrinhos TV" también la dejaron, sólo que no se si está con los subtítulos pegados en portugués.

La Historia de la nueva versión de "Paris era una fiesta"


Algunos Libros y otras cosas.Visite: Http://libros-gratis.com.ar
https://blogger.googleusercontent.com/tracker/250290769173592522-7555959349520089889?l=librosg.blogspot.com

http://feedads.g.doubleclick.net/~a/6X6DQE-rsJBM5jhMBiaXasgbLC0/0/di


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Usuario: librosg  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 285  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Una nueva aventura

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Estimados visitantes de Tierra de Bardos, quienes habéis seguido el blog sabéis que estos últimos meses han estado cargados de buenas noticias: finalistas, premios, publicaciones... No puedo quejarme.
Hoy quiero trasladaros mi nuevo motivo de alegría, porque se lo debo precisamente a este blog y a quienes lo mantenéis vivo con vuestras visitas.
La historia comenzó con un mensaje electrónico que, una vez más, se coló en la bandeja de correo no deseado. Pero como no era la primera vez que me pasaba, he tomado por costumbre vigilar los mensajes de esa sección. Cuando lo abrí me encontré con un mensaje remitido por ilike magazine, una revista impresa cultural de ámbito nacional, gratuita, y que acaba de nacer (está a punto de salir el tercer número). Cuál fue mi sorpresa cuando me ofrecieron nada más y nada menos que ser colaborador habitual de su proyecto. Imaginaos mi ilusión.

A la pregunta de cómo habían sabido de mí, la respuesta fue que a través de Tierra de Bardos.
Doble ilusión.

Acepté, por supuesto, y ambas partes comenzamos a discutir los detalles. De eso hace unos días, y hoy puedo anunciaros oficialmente que ya formo parte del equipo de ilike magazine, como no en la sección de literatura. Me encargaré de realizar reseñas y además contaré con un apartado para exponer mis textos o artículos relacionados con la literatura. Muy probablemente iniciaré ese apartado con la publicación por capítulos de mi novela "La Sombra de la Luna", aunque en ese aspecto aún hay que discutir algún asunto.
Ya veis, una nueva aventura en la que me embarco. Espero que sea fructífera, pues nace de muchas horas de esfuerzo y sacrificio (¿quién dijo que ser escritor era fácil?). Y esperemos también que sea un nuevo paso hacia lo que ya sabéis que deseo tanto.
Desde aquí, mi agradecimiento a los encargados de ilike magazine por contar conmigo; y a todos vosotros, la gente que hacéis que Tierra de Bardos siga cada semana.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/5652070128517870886-1569875857957915306?l=tierradebardos.blogspot.com

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Usuario: tierradebardos  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 213  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

El inseminador de la margarita, Antonio Rodríguez Jiménez

El Páramo, Córdoba, 2009. 169 pp. 15 €


http://4.bp.blogspot.com/_-7qTwJUtan8/SmY2ogf1rPI/AAAAAAAACjw/w5dV_iA_BX4/s200/El+inseminador.jpg
Pedro M. Domene

La forma narrativa más breve y experimental ensayada por los autores desde los albores de la literatura es, sin duda, el cuento o el relato. Los escritores, libres de prejuicios, construyen exquisitas miniaturas que, en su conjunto, se convierten en auténticas joyas literarias. De irónicos, de una intensidad expresiva, incluso de transgresores han sido calificados los cuentos en general porque, entre otras muchas virtudes, se abren a esas innumerables posibilidades expresivas que ofrece tanto su extensión como su intensidad. Antonio Rodríguez Jiménez (Córdoba, 1959), autor de una amplia trayectoria literaria, sorprende estos días con una nueva entrega, El inseminador de la margarita (2009), un conjunto de relatos, de variada extensión, con que el cordobés debuta en el género breve; en realidad, historias que como cabía imaginar, se mueven entre lo absurdo, lo fantástico, la realidad inmediata o la fabulación de la misma, aunque para configurar su mundo Antonio Rodríguez eche mano de la ironía y del humor, de lo paródico o de lo caricaturesco sobre esa inmediatez narrada, con abundantes personajes excéntricos, tanto masculinos como femeninos, y desde una visión o una categoría que convierte a sus historias en algo sumamente expresivo. De perdidos, débiles y extravagantes, se califican en la contraportada los personajes que desfilan por estas páginas, aunque sus vidas, como cabría esperar en este tipo de cuentos, se debaten entre lo cotidiano y lo pasional, en un mundo tan absurdo como disparatado.
El libro se compone de 55 historias, dieciocho de las cuales se presentan al principio, encabezadas por la primera que da título al volumen. Es una variada muestra de personajes maduros, cuya vida transcurre entre deseos, con insatisfacciones e instintos velados, en una sociedad donde el sexo y la sexualidad son un componente esencial para el narrador, su mejor homenaje a la mujer hermosa y sensual, también se convierten en la constatación de esa crónica, casi periodística, de una actualidad cambiante, en una representación casi escénica destinada, en esta ocasión, muy fluidamente, a contar una historia aunque con técnicas completamente diferentes en cada caso. Y el resto, cinco sonoros apartados que de alguna manera anticipan ese sentido esgrimido por el autor. Los temas que surgen en sus historias son la sangre como ocurre en las tres breves representaciones del odio «La vasectomía», «El matarife» y «Cuando Jaime se enamoró», la indiferencia, individual o colectiva, como «El efecto Couldina» o quizá la mejor, «La estopa de la condesa», cotidianidades como «El golpe», «Un hombre de hoy», «Almendras y aceitunas» relatos para contar soledades y otras miserias, algunas protagonizadas por Rodolfo Jiménez, el álter ego del autor; ciertas miradas, con ventanas indiscretas, castings y encuentros fortuitos, en una sección donde predominan microrrelatos que por su carácter se convierten en el reverso insospechado de lo que comúnmente pudiéramos aceptar como realidad. En estos textos, y así habrá que reconocérselo a Rodríguez Jiménez, se realiza una concisión expresiva sorprendente, se renuncia a lo superfluo, se sustentan con el juego de lo visible y de lo invisible. No se desdeña en la colección, incluso, un animalario feroz que, si bien no responde en su sentido estricto animal con que titula sus cuentos, refleja los conceptos esgrimidos por lo que cuentan, «El pez», «La serpiente», «El hipopótamo» o «El escarabajo», en realidad, monstruos que representan la ferocidad natural que invade nuestras vidas y que instalados entre nosotros, se describen como un bestiario en una primera acepción, y como una alegoría en una segunda.
Un último apunte: en la narrativa breve existe esa posibilidad de conseguir la primacía de la sugerencia, porque los cuentos operan con un doble sentido, con esa cierta ambigüedad, con eso que podríamos denominar un auténtico intertexto, es decir, la alusión directa e indirecta a situaciones previas y conocidas, singularidades extensibles en este caso a los cuentos de Antonio Rodríguez Jiménez capaz de preparar al lector para que, una vez leídas sus historias, desarrolle sus intuiciones sin que el autor se vea obligado a contarlo todo, quizá porque sus textos surgen de ese minúsculo laboratorio de experimentación que bien puede ser la redacción de un periódico donde se supone que existe esa ambiciosa pretensión de encerrar, con el lenguaje, una permanente visión trascendente de nuestro mundo y la colección de cuentos El inseminador de la margarita es un buen ejemplo, porque la buena literatura consiste en mentir bien la verdad.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/23159638-7805826043078346719?l=latormentaenunvaso.blogspot.com
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Marco Denevi - La otra República Argentina: Borges

 

 


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Ahora comprendo por qué Jorge Luis Borges suscitó, en vida, entre los argentinos, un fastidio que se hizo admiración sólo cuando el mundo le expresó la suya. Borges provenía de una República Argentina emancipada de la adolescencia colectiva.

Primero con falso engreimiento, después con falso candor, contradijo uno por uno todos los atributos del país adolescente y les presentó el desafío de una madurez de carácter, de una adultez mental y espiritual tan segura de sí misma que hasta podía ejercitar, sin miedo, la duda metódica y, sin ninguna zozobra, la modestia.

 

A menudo los adolescentes creen que piensan de su propia cabeza y lo que hacen es ajustarse un pensamiento ajeno que los seduce y los tranquiliza. Alguien sella un conjunto de palabras y en seguida los jóvenes se apropian de esa acuñación verbal sin tomarse el trabajo de someterla a previo examen. Borges hizo siempre lo contrario y propagó así una especie de desasosiego que perturbaba a los jóvenes, incapaces de imitarlo.

Nunca dejó de practicar, a veces en forma gratuita, la refutación de los dogmas, el cuestionamiento de las verdades reveladas, el destrozo de los mitos canónicos, aventuras audaces que si fuesen una frívola iconoclastia atraerían a los adolescentes, pero en él eran una obra de reconstrucción que operaba con la inteligencia y con los conocimientos, y entonces los jóvenes reculaban en la frontera entre la negación y la afirmación y corrían a abrazarse a sus viejos mitos.

Los adolescentes se jactan de su amor por la libertad, pero sólo la piden para el grupo dentro del cual se mimetizan. El junco pensante de Pascal, si es joven, se agavilla en haces de pensamiento unánime. Borges era un junco solitario y orgulloso y se rehusaba al enfardamiento: el adolescente colectivo, pues, lo miraba como a una planta exótica y acaso dañina, como a un intruso en la ecología cultural del país.

Borges hizo más: cometió el pecado de no ser fanfarrón, que para la fanfarronería del adolescente colectivo es sinónimo de debilidad, de cobardía y de sabotaje a la defensa común contra los extraños, la vergonzosa confesión de que los argentinos no son fuertes, no son los mejores, no le dan punto y raya al mundo entero.

Hasta que el mundo entero reconoció, en Borges, a un escritor genial. Entonces el adolescente colectivo dio media vuelta, se apropió de Borges y lo exhibió como una de las riquezas naturales del país a la par de las cataratas del Iguazú, de la cordillera de los Andes o de la avenida 9 de Julio de Buenos Aires, la más ancha del mundo.

No lo leería, pero se lucía con él como con un mérito propio. Lo hacía hablar en todas partes y sobre cualquier tema. Lo paseaba y lo manoseaba al modo de un trofeo que probase las virtudes argentinas.

Cierto, una obra procede tanto de un hombre cuanto de una sociedad. La obra de Borges lleva impresa esa doble marca. Sin embargo, el valor que finalmente se le reconocerá y que la distingue de las demás depende del hombre que la crea. No se puede separar la obra de Borges de Borges hombre.

Quiero decir que la sociedad argentina no ganará mucho si se conforma con la exaltación de la obra de Borges y no averigua por qué esa obra ha podido brotar, así, en medio de los males, de las penurias y de las pamplinas de esa misma sociedad.

Entonces es posible que aprecie la importancia del rigor que la cultura debe imponerse a sí misma. Un rigor obstinado, decía Leonardo. Pero este rigor es siempre una empresa individual. ¡Otra que democratización de la cultura al gusto de la adolescencia colectiva!

 

En La República de Trapalanda

Ediciones Corregidor

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Ignoria Patricia Damiano - Isaías Garde
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Luis Ferrarasi - Ganador de Mi Primer Libro - Cuento 2009


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La Municipalidad de Río Gallegos, Dirección de Cultura y la Biblioteca Popular Municipal "Sofía Vicic De Cepernic" informa que el jurado del género Cuento 2009 para el Programa Mi Primer Libro que organiza la Comuna Local, constituido por Alba Esperón, Tino (Florentino) Sandoval y C. Pablo Lorenzo han decidido seleccionar, en fallo dividido, la obra "RUINAS DEL ALMA" del señor LUIS FERRARASI para la edición de 500 libros, cincuenta de los cuales se quedará la biblioteca para la difusión del programa.
Esta iniciativa viene creando un espacio preponderante de trascendendencia cultural pues será una muestra del quehacer literario local a travez del tiempo, dejando una marca para futuras generaciones.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-6636877412067770113?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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Jorge Castillo Fan (Poeta Piurano) - Asociación Letras Hispanas

¿Hubo un jardín
o fue el jardín un sueño?
J. L. Borges

¿Hubo luna en nuestro sueño
o fuimos un error con dos ventanas?
(el puente de tu cuerpo se me apaga)

¿Hubo error en nuestro sueño
o fuimos las ventanas de la luna?
(el puente de mi cuerpo se te apaga)

¿Hay lunas?
¿Hay sueños?
¿O sólo error? (y sin ventanas)

Y sin embargo he sido error (tú: mi ventana)
Y eras un sueño
(yo fui tu luna en la ventana).

********************

Tú sabes que nunca tuve edad sólo latidos
para anunciar todo el rocío
que escancia tu cuerpo
sobre el último lirio del deseo
Sólo este canto que a flor de sed creciente
subraya mi destino
Sólo esta nave insomne que vara en ti
sin que lo sepas.

(De Canción Triste de Cualquier Hombre)


********************

DANZA DE / LIRIO

alma del fuego : el canto
fuego del canto : el alma
canto del alma : el fuego
fuego del alma : el canto
canto del fuego : el alma
alma del canto : el fuego.

********************
Nadar
Nadar en ti
y en mí sentir tu nado
y tu nada fundiéndose en la mía
sin nada más que fuego / amor
fuego de amor
amor de fuego
Nadar en este líquido de fuegos
sin saber si somos dos o uno o nada
O un sínodo de nadas
cuya lumbre es su juntura
Sus aguas invisibles
Sus fuegos indomables
(Brillan los cuerpos en el sueño
del cielo del aliento brotan alas)
Cruzar sin tiempo el beso vasto
o mar de amar
y sentir que nadando nuestras nadas
(el aire tal vez es nuestros nombres
que trascienden estas aguas / sus tres fuegos)
existe en ti y en mí
sueños / cuerpo y alas.

(De Lámpara de Fiebre)

********************
A José Cerna

Soñabas de perfil
Disuelta la luna entre tus dedos
tejías un himno para no morir
¿Era tu voz una danza invisible sobre el viento
o el alma de los ciegos
quebrada en el licor de los silencios?
¿Blandías estrellas sobre el fango?


********************

Trozos de nada
y una suma de silencios ciegos
La llamarada del recuerdo que desata la lluvia
(ojos nadando en la tristeza)
El ala única e inversa
Caer caer caer
Ese vacío de líneas invisibles
mapa de vértigo / viento erizo
Tocar el fondo
Trepar la escómbrica escalera
(la carne más la herida
el aullido copulando la palabra)
Salir al callejón de otro comienzo
tras las huellas de sangre
el sueño en diáspora de polvo
y el amor agujereado por todos tus olvidos.

(De Yo Soy Aquel Espejo)

********************


Este crepúsculo es la vendimia de tu carne alucinada
en el amor inmarcesible
Tras el castigo
¿hay una voz que te rescate
en la mortal repetición del espejismo?
¿Hay un latido en que te sueñes
como un jardín fulmíneo
como un fulgor jardíneo
entre el desierto y la ceguera?
Vestirás de incandescencia sobre el rapto
violín de un solo llanto donde te reinicias
Arde para mí en este estriamiento
En el transcurso de mi nombre

eres la sed y un aullido.

********************

Vísperas de amor que te anochecen
en cárceles de sed
Reclinatorios de humedad donde remueres
Hormigueros de esa muerte y su lascivia
¿Pendulará tu alma
como una flor vencida
por una explicación que dicta entierros?
Hallarás la desnudez de este principio
Hallarás lo azul de nunca estar
¿Húmedamente te marchas entre astillas
como una soledad de ciego entre las huecos?
Es el dolor goteando entre las cerraduras
La lluvia hiere lentísima espectral
casi un adiós como tus ojos.

********************

Ástrame sobre tus filos
antes que mi nombre sea de noche
¿Vestiré la ofrenda que el error dejó tras mi desvío?
Y si te nuncas como un reloj vencido
ternúrame en tu fuego al deshojarme
¿Y qué derrumbe en llanto
no me vomitaría implume
sobre el humo rojizo del desierto?
¿Y él que se quemó de olvido
entre las uñas del rechazo
no tejía un jardín para nacerse?
Azúlame de ayer cuando me nadies.

(De Ojo Danzante, inédito)

------------------------------

Jorge Castillo Fan.- Piura, Perú, 1967. Miembro del Movimiento Internacional de Metapoesía. Es una de las voces más relevantes de la actual Poesía escrita en Lengua Hispana. Ha publicado Insurrección del silencio (Sindicato de Petroperú; Talara, 1994), Eco del fuego (Artetéreo Ediciones; Piura, 1995), Revólver del amor (revista La Tortuga Ecuestre; Lima, 1996), Canción triste de cualquier hombre (Ángeles del Abismo Editores; Talara, 1998), Lámpara de fiebre (Editorial Delirio; Lima, 2003) y Yo soy aquel espejo (Editorial Delirio; Lima, 2003). Poemas suyos han sido difundidos por diferentes revistas de literatura de América Latina, Norteamérica y Europa; así como en las antologías Homenaje al centenario de César Vallejo, poetas de la región Grau (revista Intihuatana; Sullana, 1992), El verdor del algarrobo, muestra de ocho poetas piuranos (revista La Tortuga Ecuestre; Lima, 1997), Karminka, antología de la poesía piurana, de Julio Aponte (Juan Gutemberg Editores; Lima, 2000), Literatura de Piura, de Harold Alva, (Fondo Editorial Cultura Peruana...

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“Casandra,hija del rey de Troya”

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Respuesta


http://www.actualidadliteratura.com/wp-content/uploads/2009/08/busto.jpg

El pasado viernes tuvo lugar en el centro cultural miraflores, la presentación del nuevo libro de la escritora afincada en Marbella Carmen Martín Nieto.La obra se titula “Casandra, hija del rey de Troya” y narra los saqueos en la guerra de Troya desde dos puntos de vista diferente, desde la mirada de la hija del rey de Troya , y desde la visión de la esclava Heófila.

La escritora ha declarado que no se trata de una historia para mujeres a pesar de lo que digan algunos medios criticos, ya que aunque esté protagonizada principalmente por dos mujeres, la historia tambien se centra en Aquiles y Agamenón.

Asegura que ha tenido que informarse mucho sobre el tema de la mitologia griega, ha tenido que consultar una amplia bibliografia, sumergiendose en un gran trabajo de investigación historica, pero tambien ha declarado que la guerra de Troya ha sido un tema que siempre le ha apasionado, desde pequeña.Además, la autora considera que la literatura relacionada con la mitologia griega es muy positiva para los niños.

Asegura, que el mayor trabajo y la mayor dificultad de la novela residia en alcanzar el punto en el que se hace una doble narración, ya que solamente podia obtener el resultado que queria de esta forma, y solo así se podia ver la perspectiva desde el punto de vista de los Aqueos y los Troyanos.

Carmen Martín Nieto

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El consonante_Cuento de humor de Juan Valera - www.albalearning.com


http://albalearning.com/IMAGENES/libro-juanvalera.jpg

"El consonante", un cuento de humor perteneciente a "Cuentos y chascarrillos andaluces" de Juan Valera

Pueden leer, escuchar y descargar esta historia corta (siempre gratis) visitando:
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TODOS los audiolibros y libros (audio y texto) en:
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‘Surrealismo para principiantes’, de Santiago Rial Ungaro


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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/surrealismo-para-principiantes.jpg

"Surrealismo para principiantes, de Santiago Rial Úngaro"

Santiago Rial Ungaro es el autor de ‘Surrealismo para principiantes’, un libro aún en venta, que posee una extensa muestra en googlebooks; está adornado con ilustraciones a modo de caricaturas de Breton y los principales personajes que desfilaron en torno a su periodo como máxima autoridad del movimiento surrealista. El libro se construye como un anecdotario, que marca hitos en el tiempo de la evolución del pensamiento de los escritores y pintores de este ismo, informa sobre sus publicaciones, riñas internas, separaciones, traiciones y expansión internacional.

Este trabajo pretende explicar como los surrealistas replantearon el lenguaje y los sistemas de pensamiento desde el arte, apelando al poder de l subconciente y la escritura automática. Da cuenta del liderazgo de André Breton (Francia, 1896-1966) personaje controvertido, admirado y odiado por sus colaboradores, muchos de los cuales rompieron con él tras las publicaciones de textos como ‘Miseria de la poesía’ (1932) que logra la partida de Louis Aragon, esto debido a la fama de autoritarismo en Breton, ya que en 1930 Rene Char, Aragon, Eluard y Tzara le manifestaban solidaridad en la revista ‘El surrealismo al servicio de la revolución’.


Breton, del protagonismo a la fricción con sus colaboradores
Breton fue un intelectual díficil, que conforme ganó prestigio exigió mayor sumisión entre sus acólitos, a tal punto que Man Ray le propuso crear un sello para declarar que obra u objeto de arte merecía ser considerado surrealista, pues para entonces ya recelaban de Jean Cocteau, como en tiempos de los prolegómenos del tercer Manifiesto Surrealista Dalí era acusado de traidor junto con Aragon. El pintor español se salía del control de Breton por su exhibicionismo y el efecto de su obra, en vida llego a llamársele ‘Avida Dollars’ para jugar con las letras de su nombre.

Este libro está configurado como un fichero de la historia del surrealismo, hace también una biografía de Breton, quien fue tomado como sumo sacerdote del movimiento, provocador, fue llamado por sus detractores, antiguos colaboradores ‘el buey’ y ‘el cadáver’. Breton militó por el partido comunista, pero fue expulsado de él en 1933 junto con Eluard y René Crevel. El surrealismo tuvo como toda vanguardia relación con la guerra, pues sus artsitas se opusieron a la ocupación nazi en la resistencia. En 1945 surge el letrismo con conciencia de cultura pop y luego el existencialismo para competir con el surrealismo.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/surrealistas-con-Bretón.jpg

"Artistas e intelectuales surrealistas con Breton."

Conclusión
El surrealismo estuvo en su expansión y crecimiento muy ligado al protagonismo de Breton, de sus roces, rencores y pleitos con otros intelectuales. Publicaron revistas como el ‘Bulletin International de Surrealisme’, que les sirvieron para expandirse en Europa y América. Además de fricciones internas tuvo que competir con el letrismo y el existencialismo, pero  a pesar de ello se mantuvo como influencia en el arte y el pensamiento.

Lectura del libro | ‘Surrealismo para principiantes’, de Santiago Rial Ungaro en Googlebooks

Imágenes:

‘Surrealismo para principiantes’ en Booksxyz.com

Breton y surrealistas en Eltallerliterario.com.ar


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‘500 años de fusión’, de Gastón Acurio


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http://www.leergratis.com/files/2009/08/500-fusión.jpg

"5oo años de fusión (2009) de Gastón Acurio"

El chef internacional Gastón Acurio (Lima, 1967) ha publicado con el diario el Comercio de Perú su libro sobre
comida peruana ‘500 años de fusión’ (2009), el cual recibió el reconocimiento de los premios Gourmand World Cookbook Award como el mejor libro de cocina del mundo.  El chef Acurio ha recopilado recetas típicas de las regiones ecológicas del Perú, que permiten gran variedad de frutos vegetales y animales por sus 98 climas distintos, por otro lado, el Perú como país mestizo ha sido permeable a influencias culinarias de Europa, Asia y África, motivo de su gran diversidad en platos.

La cocina peruana recoge todo tipo de cocciones, como la precolombina Pachamanca, que calienta piedras a fuego intenso para que luego las mismas cocinen la carne, aparte las hojas de panca que la cubren bajo tierra le dan un sabor especial. Perú tiene licores nativos de su suelo y cultura como la chicha de jora, fermento del maíz y el pisco, cuya variedad pisco sour fue descubierta en el Hotel Maury por el inglés William Morris. La comida peruana, combinada con la comida china Chifa, dio origen al arroz chaufa, plato condimentado con siyau de soya.


500 años de mestizaje culinario
El mestizaje ha sugerido yuxtaposición de elementos, su simbiosis y convivencia, este proceso no ha sido ajeno en la cocina que recoge la influencia andina, que comienza con la difusión de la papa y el maiz en sus miles de variedades al mundo entero, también son importantes alimentos ricos en proteína vegetal como la quinua, la kiwicha, está ha llegado a la dieta de los astronautas de la Nasa. Una razón de la divulgación de la comida peruana se debe a que su pueblo ha  viajado en busca de nuevas oportunidades llevando las recetas a todo el mundo como las aves migratorias pueden llevar el polen de flor en flor.

Los nombres de muchos platos típicos ya son marcas de bandera peruana como el ceviche, la carapulcra, escabeche, postres como la mazamorra morada o el arroz con leche, turrón de doña pepa, suspiros limeños. Gastón Acurio ha logrado un gran trabajo de difusión y cuenta con una cadena de restaurantes en varias partes del mundo, su labor es ejemplo inspirador para las personas que quieren dedicarse en serio a la cocina peruana como cocineros profesionales y estudiosos que recogen un saber que tiene por fuente la tradición que ha sido mantenida principalmente por mujeres.


http://www.leergratis.com/files/2009/08/gastón-acurio.jpg

"Gastón Acurio y su esposa Astrid Gutsche."

Conclusión
La comida peruana es un elemento del ethos de la identidad nacional en Perú, su evolución ha sido registrada en este trabajo, que aparece en una época donde ya está internacionalizada y profesionalizada en academias e institutos para chefs. Con Gastón Acurio hay un trabajo de difusión que pone en valor la calidad y variedad de elementos de la cocina peruana.

Imágenes:

500 años de fusión en Restaurantes.ige.cl

Gastón Acurio en Noticiaslas24h.blogspot.com


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Usuario: leergratis  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 1792  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Lectura +, libros especialmente editados para la tercera edad

Lectura + es una iniciativa que tiene como objetivo la edición de un conjunto de libros pensando específicamente en personas con dificultades visuales y la tercera edad. El Grupo Planeta, el Grup 62 y la Obra Social “La Caixa” la promueven, «con el fin de facilitar el acceso a la cultura», según quisieron remarcar en el acto de presentación que tuvo lugar a mediados del mes pasado en Barcelona. Entre los asistentes había dos nombres del mundo de la literatura: Carme Riera y Juan José Millás.

Se trata de libros de una media de 288 páginas, en formato 15 por 23 centímetros, tipografía palatina con cuerpo de texto 17, interlineado de 19 puntos y encuadernación rústica sin solapas. Es decir: una elección orientada precisamente a minimizar todo lo posible el esfuerzo visual. Según cuentan en la nota de prensa que han distribuido los promotores, se usa una tipografía que nace como resultado del empeño de Agatha Christie en que sus amigas ancianas pudiesen seguir leyendo las historias que escribía.

La selección de los títulos que integrarán esta colección no es temática, sino que todo parece indicar que se han buscado libros de referencia, autores conocidos y tramas variadas para atender a personas con distintos gustos. Hay obras contemporáneas y clásicos de la literatura universal.

Algunas de ellas son: Nada de Carmen Laforet, El vell i la mar, de Ernest Hemingway; El Perfume de Patrick Suskind, Orgullo y Prejuicio de Jane Austen, Cançó de Nadal, de Charles Dickens; La Mort a Venecia de Thomas Mann, La mort d’Ivan Ilitx, de Tolstoi; entre las seleccionados como clásicos y El noi del pijama de ratlles, de John Boyne; L’Africà, de Jean Marie Le Clézio, El Club de Buena estrella, de Amy Tan, Los crímenes de Oxford, de Guillermo Martínez o Esperadme en el cielo de Maruja Torres; seleccionadas en calidad de éxitos de la literatura contemporánea. Como se puede comprobar, hay algunos títulos en catalán y otros en castellano.

La colección completa constará de 100 títulos, que se podrán adquirir en las librerías o consultar en los centros para la tercera edad de la Obra Social “La Caixa”.

Referencias

Grupo Planeta, Grup 62 y la Obra Social “la Caixa” lanzan una iniciativa para fomentar la lectura entre las personas mayores“Lectura +”, un programa que acerca la cultura a personas mayores o con dificultades de visiónLlibres per a gent gran Agatha Chistie, Carme Riera, Dificultades visuales, Juan José Millás

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Usuario: ActualidadLiteratura  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 319  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 3

CAPITULO 3


http://www.aaaclipart.com/aaanew/ancient -medieval-native/messenger.gif" alt="http://tbn0.google.com/images?q=tbn :FRkwA7xG1BdMSM:http://www.aaaclipart.com/aaanew/ancient -medieval-native/messenger.gif" class="user_tagged_image" border="0"/>

El líder miró al mensajero con el ceño fruncido , y todos sus hombres se pusieron de pie, listos para partir. Tarr se volvió hacia Leith:
- Partiré en pocos minutos. Apronta a las gemelas. Las dos irán conmigo.
Cuando descubra cual de ellas es Fiona, me casaré con ella y enviaré a Aliss a tu castillo.
Antes que tuviesen tiempo de rehusarse o incluso de razonar, Fiona y Aliss se vieron cada una sobre un caballo. Sus pocos pertenencias personales habían sido embalados velozmente con la ayuda de algunas mujeres del clan, y Fiona había tratado de agarrar la cesta con medicinas de su hermana antes de dejar los aposentos.
En seguida fueron colocadas en medio de la comitiva de los Hellewyk, y emprendieron el viaje una al lado de la otra.
- Obtuvimos una victoria en nuestra primera confrontación - murmuró Fiona.
- Sin duda, pero Tarr no se dio por vencido, nos hace acompañarlo
de vuelta a su casa. Es un guerrero y quiere vencer.
- Así como nosotras. Si lo mantenemos confundido, se sentirá frustrado y acabará desistiendo y nos mandará de vuelta a casa.
- No concuerdo - dijo Aliss. - Es terco y siempre consigue lo que quiere.
-Entonces deberemos estar vigilantes todo el tiempo .
- Y ser pacientes - agregó Aliss. - Será precisa mucha paciencia para derrotar a Tarr.
- Yo puedo ser paciente - aseguró Fiona. - Sólo me enfurezco con los idiotas.
- Veo que la comida escasa te puso de mal humor - replicó su hermana.
La súbita presencia de Tarr las interrumpió. El fabuloso alazán negro del líder relinchó y agitó sus crines mientras se aproximaba a la yegua gris de Fiona.
- Oí decir que Fiona es una excelente cazadora, experta en el manejo de varios tipos de armas y que Aliss es una curandera maravillosa.
- Y piensas identificar nuestras identidades de esa manera?
- retrucó Fiona, en tono de acusación.
Tarr no fue menos agresivo en su respuesta:
- Sus identidades quedarán reveladas en cualquier momento.
Nuestros clanes quedarán unidos por el matrimonio, y no hay nada que puedan hacer para evitar eso.
- Lo crees ? - preguntó Aliss.
- No tengo tiempo para ese tipo de discusión. - El líder miró a las gemelas. - Si sus habilidades con armas fueran necesarias, traten de usarlas.
- Quién es Raynor? - quiso saber Fiona, ignorando el comentario.
-Raynor de Blackshaw es un líder vikingo escocés que alega que parte de mis tierras le pertenecen. Se trata de una disputa que
se arrastra hace años. Pero esta es la primera vez que me ataca.
- Y sin duda continuarás venciendo - comentó Fiona.
- Conservando lo que es y siempre será mío - retrucó Tarr, apartando su caballo de Fiona. -Recuerden eso y estén alerta .Raynor es imprevisible.
Diciendo eso , giró su caballo hacia el otro lado y gritó una orden a uno de los hombres.
- Es un guerrero guapo y valiente - comentó Aliss.
Fiona giró a cabeza con ímpetu.
- Si piensas eso, cásate con él !
- No planeo casarme, sólo hice esa observación Tarr mientras conversaba con nosotras . Sus facciones son agradables, y a pesar de su altura, él no intimida... Al contrario, es como se infundiese protección . Sin duda sus hombres deben sentirse seguros bajo su liderazgo.
- Puedo imaginar que se sientan seguros - replicó Fiona con ironía
pero el problema es saber si una mujer puede confiar y sentirse a salvo con Tarr de Hellewyk. En cuanto a vos, hermanita, no estás interesada en el matrimonio, pero amor puede cambiar tu punto de vista.
- No creo que eso suceda - retrucó Aliss con una firmeza que hizo que su hermana arqueó las cejas. - Me niego a remplazar mi trabajo por el amor, pero si sucede, que sea con un hombre que se interese por lo que hago. Y pocos hombres tienen propensión a curar a los enfermos.
- Entonces encuentra un curandero y sean felices para siempre.
Fiona se rió, pero Aliss permaneció seria.
Viajaron hasta el final de la tarde, bajo un clima de cautela y
tensión. Los guardias se apostaron alrededor del campamento,
Y varios hombres desaparecieron entre las sombras de la noche, asegurando mayor protección .
Fiona se Sintió frustrada cuando no sirvieron comida e se preguntó cómo lograría dormir con el estomago vacío. Casi abrazó a hermana, agradecida, cuando Aliss le entregó un pedazo de pan con queso, al acomodarse, junto al fuego.
- Sabía que tendrías hambre.
- Dios te bendiga - murmuró Fiona, dando una mordida al pan.
Cerca del amanecer, todos comenzaron a prepararse para proseguir el viaje.
Aliss le informó a Fiona que los hombres comentaban que alcanzarían las tierras de los Hellewyk hacia el mediodía, y que muchos aguardaban un ataque antes de llegar al castillo.
- Ese tal de Raynor anticipó o forzó la llegada de Tarr. -Comentó Fiona, mientras montaba. - Debes estar alerta, con el arma al alcance de la mano.
- No soy tan buena con las armas, hermana - replicó Aliss, temerosamente.
- Pero sabes lo suficiente como para defenderte...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 3141  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

El juego de cirano. La practica


http://4.bp.blogspot.com/_P28EwtNKdNg/SnY4E8I8wgI/AAAAAAAAAPM/hSCvdj_R2io/s320/Picture0151.jpg


http://3.bp.blogspot.com/_P28EwtNKdNg/SnY3Zhbo5QI/AAAAAAAAAPE/TGGQqhZK9rc/s320/cirano.jpg



http://2.bp.blogspot.com/_P28EwtNKdNg/SnY25gGzK4I/AAAAAAAAAO8/kyEOsTb6CfA/s320/Picture0068.jpg

Esta es una muestra de como pueden estar ubicado los participantes del juego de Cirano

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-2051411535254371422?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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Usuario: TallerLiterario  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 252  |   Lunes 3-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Juan José Saer - Nochero

 

 


http://lh3.ggpht.com/_X_7ox7_6sao/SnXGOt_zPjI/AAAAAAAAGUM/H53CCxZ57KQ/Juan%20Jos%C3%A9%20Saer3_thumb%5B1%5D.jpg?imgmax=800
El
hombre, de unos treinta años, se ha detenido hace un momento ante la vidriera de la confitería: parece absorto en la contemplación de las golosinas, acomodadas con meticulosidad para hacer resaltar cierta combinación de gustos, formas y colores. Los bombones, alineados sobre bandejas plateadas, envueltos en papel metálico verde, azul, colorado, según el relleno tal vez, o si no sin envoltorio ninguno, ocupan, en profusión ordenada, el centro de la vidriera; masas cuidadosamente colocadas dentro de unas bandejitas de papel blanco, duro y acanalado, cuyos bordes, terminados en una especie de puntilla gruesa que recuerda vagamente una prenda interior femenina, escoltan, alineadas alrededor, el centro ocupado por los bombones. El hombre fuma: la mano izquierda, metida en el bolsillo del sobretodo de cuero rígido y brilloso, que parece recién comprado, roza, sin que el hombre sea consciente de ello, los dos o tres billetes plegados unos dentro de los otros en el fondo del bolsillo.

En realidad, los ojos del hombre no miran las golosinas de la vidriera, sino el perfil de la nena que está casi pegado al vidrio. La nena, que por alguna razón se ha demorado a la salida de la escuela, ya que el delantal blanco se le divisa por debajo del ruedo del tapadito y lleva un portafolios de tela en la mano, tiene nueve o diez años y su mirada recorre, más como si estuviese haciendo un inventario imparcial que con verdadera avidez, el orden rococó que se despliega ante ella, detrás del vidrio. En la cara del hombre, limpia y bien afeitada, comienza a dibujarse una sonrisa imprecisa, un poco torpe, y se ve bien que está preparándola con anticipación para cuando la nena se dé vuelta, o tal vez piensa recorrer, de un momento a otro, sobre la vereda gris, los pocos pasos que lo separan de ella con el fin de dirigirle la palabra. La gente pasa, apurada, en el anochecer helado, por la vereda y por la calle, cerrada al tránsito todavía, sin prestar la más mínima atención a la escena discreta que transcurre junto a la vidriera de la confitería. Hace demasiado frío; el día nublado se hunde ya en la noche sin estrellas, y dentro de pocos minutos los negocios empezarán a cerrar, de tal manera que las escasas personas que se han visto obligadas a salir a la calle se apresuran con el fin de llegar lo antes posible a sus casas para comer algo rápido antes de que empiecen los primeros programas nocturnos en la televisión.

Únicamente el Gato presta atención a la escena: sentado a una mesa junto a la vidriera del bar Gran Doria, en la vereda de enfrente, sin que nada en su expresión o en sus gestos traicione su interés, el Gato observa lo que está pasando junto a la confitería mientras su mano, distraída, hace girar sobre la mesa el vaso de aperitivo rojizo del que ya se ha tomado más de la mitad. Un cigarrillo a medio consumir humea en la muesca del cenicero amarillo, triangular, en cada una de cuyas caras exteriores está inscripta la publicidad del vermouth Cinzano. El Gato lo recoge y le da una pitada profunda antes de aplastarlo en el cenicero, y a través del humo que sale en chorros espesos por sus labios  entreabiertos, ve ahora que el hombre recorre la distancia que lo separaba de la nena y le dirige la palabra. Casi en seguida, el hombre señala con la mano la vidriera y la nena, sin dejar de sonreír, sacude la cabeza. Pero el hombre insiste, y después de una resistencia blanda y no demasiado larga de la nena, el Gato los ve entrar en la confitería y dirigirse a una empleada de guardapolvo blanco que comienza a sacar bombones de la vidriera y a meterlos en una caja. En todo el campo visual del Gato, la confitería es el punto más iluminado: todo en su interior es nítido, brillante, ordenado, pulido, y verlo a través de los dos vidrios lo vuelve irreal, visible pero incorpóreo, quizás como un decorado teatral o como un sueño, o, mejor aún, como un espejismo. Ahora que han salido de nuevo a la vereda y se han vuelto a parar, de espaldas a la vidriera esta vez, el Gato, con la imparcialidad esterilizada de un jefe de laboratorio observando el comportamiento de dos ratas en el interior de un laberinto transparente, se pregunta cuál será el próximo paso que habrán de dar. No ha terminado de formularse la pregunta que ya la acción empieza a materializarse: el hombre de sobretodo de cuero, que llevaba la caja de bombones, la extiende hacia la nena que, después de vacilar unos segundos, con la misma blandura un poco avergonzada con que ha recibido la primera invitación, termina por aceptarla. El hombre le dice algunas frases discretas, rígido, sin inclinarse hacia ella, tratando de no llamar la atención, y después empiezan a caminar, lentos, el hombre ligeramente vuelto hacia la nena, como si la vigilara para impedirle arrepentirse, con su solo mirar férreo clavado en el perfil diminuto y en aparie...

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Usuario: bibliotecaignoria  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 445  |   Domingo 2-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Mis Trabajos Campestres - José M. Gallardo (Presentación el 14 08 2009)


http://4.bp.blogspot.com/_lqGprWV4G7w/SnLpHsk5tlI/AAAAAAAABHo/_j4BL6d0z5o/s320/Mis+Trabajos+campestres+-+tapa+y+contratapa..jpg
José Mercedes Gallardo autoedito su segundo libro con una tirada de 300 ejemplares, se trata de "Mis Trabajos campestres - Historias de vida de mi infancia", está siendo distribuido gratuitamente en las bibliotecas de la ciudad y que el autor, además, permite linkearlo para que pueda ser bajado por los interesados:

http://www.mediafire.com/file/j1nujzmldt 3/José Mercedes Gallardo - Mis Trabajos Campestres.doc

El libro se podría definir como "las memorias de un memorioso", con anecdotas que valora en su justa medida, el pasado de trabajador rural con su carga de injusta distribución y las historias 'tierra adentro' de un sur inclemente.

La invitación para la presentación del libro es en Río Gallegos, Santa Cruz, Argentina, el Viernes 14 de Agosto de 2009 - 19:00 Hs. en la Biblioteca Popular Municipal "Sofía Vicic De Cepernic" Costa Rica y Bella Vista.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2393014434557296223-6978417917398174819?l=tallerliterariorg.blogspot.com


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Hirbet Hize. Un pueblo árabe, S. Yizhar

Minúscula, Barcelona, 2009. 128 pp. 12 €


http://3.bp.blogspot.com/_-7qTwJUtan8/SnC31LAIy1I/AAAAAAAACko/uffcO8e0JQ4/s200/Hirbet+Hiza.gif
Martí Sales

¿Para qué sirve la literatura?
Cuando tenía 8 años vi una pistola por primera vez. Estaba en la mesita de noche de Guedalia, un amigo de mi madre del kibutz Dvir. Se habían conocido en los sesenta, cuando mi madre se fue de viaje de bodas a Israel a trabajar tres meses en su kibutz para participar activamente en la utopía socialista. El verano del ‘88 me llevó con ella a Israel. Conocí los falafels, viví en la alucinante Jerusalén y en varios kibutz —no había coches, no había dinero, había hierba por doquier, comedor comunitario y casa para los niños—, crucé el desierto, subí a un camello, tropezé con centenares de soldados y sus metralletas, vi mi primera pistola y con todo ello, empezé a formarme una imagen de tan único país. A los 14 ya había leído a Levi, Oz, Orlev, y visto Éxodo, la Lista de Schlinder y cualquier película sobre el tema. Le dije a mi madre: basta. En el instituto tuve por compañero a Marc, el hijo del activista palestino-catalán Salah Jamal. No hizo falta que me contara qué había al otro lado: la discusión siempre ha sido una pieza estructural en la cultura judía y ellos mismos ya me habían hablado de las barbaridades de la franja de Gaza y el porqué de la Intifada. Conozco a muchos pro-palestinos y a algunos —pocos— pro-israelís —en Catalunya la balanza siempre se ha decantado hacia Palestina. Yo, entre la espalda y la pared, siempre en medio, haciendo de abogado del diablo y queriendo desaparecer. La mayoría de las ocasiones me encuentro con un saco enorme de incomprensión que muchas veces raya el racismo puro y duro. Un tema necrosado, un conflicto en permanente cul-de-sac. Una pistola en la mesita de una noche que no se acaba nunca.
El año 1949 un soldado israelí forma parte de un comando militar que recibe la orden de tomar Hirbet Hiza, un pueblo árabe. Lo bombardean, lo acribillan, lo queman y destrozan y a los que huyen los disparan, los humilian y los deportan. El narrador, trasunto del propio autor, participa en cada una de las operaciones de asalto con creciente desaliento y fuertes dudas hasta que todas sus reflexiones cristalizan en la palabra “exilio” y comprende que es, sin duda, una paradoja insostenible que el pueblo exiliado por antonomasia, el judío, se dedique a hacer sufrir lo mismo a otro pueblo, aunque sea un pueblo tan despersonificado y animalizado como este pueblo “equis”. Las descripciones minuciosas pero en ningún modo obscenas ayudan a entrar en el tempo solidificado de un asalto y a entender la diferencia crucial entre paisaje impertérrito e indivisible y humanidad que descuartiza sin escrúpulos. Los diálogos entre los soldados muestran la desvergüenza del poderoso frente al desprotegido. La brevedad del libro hace que su recepción sea como un largo parpadeo impedido, un forzarte a mantener los ojos abiertos mientras ves venir el puñetazo que te los amoratará. En Israel es de lectura obligatoria. Aquí y en cualquier parte también lo debería de ser, como el visionado de la película In this world, de Michael Winterbottom, tras el cual se me antoja bastante más difícil seguir siendo racista o intransigente ante del dolor o la desgracia de los demás.
¿Que para qué sirve la literatura, el cine, el teatro, el arte? Para eso. Para comprender al mundo y a nosotros mismos. Para entender al otro y desechar la ignorancia como modo de dominación.

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/23159638-8858073102212603181?l=latormentaenunvaso.blogspot.com

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50 Peliculas Argentinas para descargar


*Top 50 - Películas Argentinas*






*Bueno, este es el TOP 50 de peliculas Argentinas según FilmAfinity.*

Se pueden fijar
ACA


*Comienza por el puesto Numero 1 (La más votada) y va bajando hasta el 50
(La menos votada)*

*1*

*La historia oficial (1984)*



*Buenos Aires**, año 1983. En lo últimos años de la dictadura militar
argentina, una acomodada profesora de historia comienza a tomar conciencia
de lo ocurrido en los años previos. Las sospechas sobre los oscuros asuntos
de su esposo y la aparición de una Abuela de la Plaza de Mayo en busca de su
nieta son los motivos que se la hacen replantearse "la historia oficial" y
darse cuenta de lo verdaderamente acontecido en su país.*

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*2*

*Un lugar en el mundo (1992)*



*Ernesto regresa para pasar un día en el pueblo de su infancia, San Luis, en
un remoto valle de Argentina, y así poder recordar las anécdotas y

hechos que le convirtieron en la persona que es ahora. Sus padres Mario y
Ana se habían exiliado voluntariamente de Buenos Aires, pero la

llegada de Hans, un geólogo español a la búsqueda de petróleo, presagia que
la tranquilidad del lugar está pronto a su fin. *

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*3*

*Tiempo de revancha (1981)*



*El ex-sindicalista Pedro Bengoa, previa "limpieza" de su pasado, consigue
trabajo en las minas de la empresa Tulsaco, donde se reencuentra con

un antiguo compañero quien, pasado algún tiempo, le propone un plan: simular
un accidente y hacerse pasar por mudo para cobrar una

indemnización. Pero algo inesperado sucede... *

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*4*

*Nueve reinas (2000)*



*La historia de "Nueve Reinas" comienza una madrugada y termina a la mañana
del día siguiente. En esas 24 horas o un poco más, Juan y

Marcos, sus protagonistas, pasarán por la experiencia de sus vidas, por algo
nunca antes vivido, por lo que Marcos insiste en llamar "una en un

millón". Dos minúsculos estafadores que habitualmente trabajaban por unos
pocos pesos, se conocerán fortuitamente una madrugada, e

imprevistamente se verán envueltos en un negocio de centenares de miles. Un
negocio urgente, inmediato, tanto que no les permitirá dudar: tienen

que seguir adelante, hacer lo necesario, tomar por el cuello a la única
oportunidad que la vida les va a presentar. Y lo harán. *

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*5*

*Esperando la carroza (1985)*



*Mamá Cora (Antonio Gasalla), muy cerca ya de los ochenta años, tiene tres
hijos y una hi-ja. Vive con uno de ellos, precisamente el más pobre.

Un día la familia se reúne para celebrar una comida de aniversario, y es en
ese mo-mento cuando se plantea el gran dilema: ¿Quién será el

próximo heredero de Doña Cora? ¿Quién se hará cargo de ella llevándosela a
su casa? El peliagudo asunto se complica cuando reciben la noti-cia

de que la anciana se ha tirado a las vías del tren. *

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*6*

*Últimos días de la víctima (1982)*



*Un asesino a sueldo es contratado para una extraña misión -matar a una
persona de la que solo conoce el nombre y la dirección donde vive-,

pero diversos hechos interrumpen la perfección laboral que caracteriza al
asesino
*

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*7*

*El hijo de la novia(2000)*



*
Rafael piensa que las c...

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‘Ante la ley’, de Franz Kafka

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http://www.librosgratis.org/files/2009/08/Kafka.jpg

Franz Kafka

Franz Kafka (Checoslovaquia, 1883-1924) llevó muchas veces a su ficción una interpretación fatalista de la organización civil del hombre al recrear las desigualdades en el reparto del acceso a la justicia según clases sociales. La ley o la justicia aparece como una entelequia  terrible, grave, a menudo ausente para los más débiles. Esta situación ya se había recreado en ‘El Proceso’ (1925) y ‘El  Castillo’ (1922), novelas donde la oscuridad en la administración de justicia configura la tragedia del ser humano que no se resigna a la desigualdad y que busca la equidad en vano.

En su cuento ‘Ante la ley’, un campesino emprende un largo viaje para acceder a la ley, representada por un edificio que contiene salones que hay que ir pasando de uno en uno, los que equivaldrían a las instancias del proceso judicial, pero están custodiados por vigilantes, cada uno más poderoso y hosco que el otro, que no tienen otra tarea que bloquear el libre paso. El campesino solo conoce al primer guardián, un hombre más fuerte que él, amenazante, sin embargo es el último en poder del conjunto de vigilantes con que debería toparse.


Un absurdo extraído de la realidad
Al campesino el primer vigilante nunca lo deja pasar, a pesar que este le da todas sus pertenencias intentando sobornarlo y se pasan los años hasta llegar a su muerte. Solo en su agonía el guardián le dice que esa puerta era la que estaba destinada a él y que debe cerrarla; sin embargo solo tuvo la función de impedirle pasar, y la única vez que le ofreció entrar le advirtió del peligro de los otros vigilantes. Este cuento se hace arquetípico de la condición humana, por la dificultad del trámite burocrático que parece surgir de la nada y sin embargo vela una oscura razón de prohibir el acceso a los más pobres.

En ‘El Proceso’ el misterio es la causa de la condena al protagonista, mientras que en este cuento la incógnita es la llegada ante la administración de justicia, que solo se niega al campesino, a pesar que este proclama conocer la igualdad de los hombres ante la ley. La búsqueda de justicia en este cuento es la implica la amartía o error del campesino, quien vanamente se esperanza en acceder ante la ley, pues no se quiere convencer de que siempre le van a poner trabas y que para él la ley se actualiza como un constructo abstracto por fuerzas que le imponen esta condición.


http://www.librosgratis.org/files/2009/08/casa-de-Kafka.jpg

"Casa de Franz Kafka en Praga."

Conclusión
La ley se vuelve una entidad difusa para los ciudadanos más humildes, ellos saben que existe una sentencia que promulga la igualdad; pero en la práctica ven recortado su derecho por agentes de un poder mayor que les pone trabas a las instancias y tribunales. La confianza del campesino es el error en su conducta que trae como sanción la inminencia de la tragedia: la muerte es el castigo por esperar, porque no se quiso resignar a abandonar su búsqueda.

Lectura del relato | ‘Ante la ley’, de Franz Kafka en Ciudadseva

Imágenes:

Kafka: Badseed en Wikipedia

Casa de Kafka: Peter Horstmann en Flickr


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El Taller

En febrero de 2002, los entonces responsables del servidor donde se aloja Wikipedia, la famosa enciclopedia libre, tomaron una determinación (que nunca acabaron de poner en práctica): insertar publicidad para costear los equipos que un proyecto como ese requieren y para sacar a flote a Bomis Inc, por aquel entonces propietaria de la enciclopedia.


http://www.actualidadliteratura.com/wp-content/uploads/2009/08/el-taller.jpg

La decisión molestó a algunos usuarios, a los más activos en el proyecto en su edición en castellano. De modo que decidieron separarse de Wikipedia y abrir la Enciclopedia Libre Universal en Español, usando el mismo sistema que Wikipedia, pero en un servidor de la Universidad de Sevilla, ajeno al control de Bomis Inc, desde donde pretendían mantenerse libres de publicidad y de lo que consideraban como una excesiva dependencia de la versión en inglés.

Durante algún tiempo, la Enciclopedia Libre Universal en Español tuvo más contenidos y actividad que Wikipedia. Ahora la situación se ha invertido, y hay buen clima entre las dos comunidades, aunque han preferido mantenerse separadas la una de la otra, así que la enciclopedia alojada en los servidores de la Universidad de Sevilla sigue en activo, pero con menos actividad.

Del seno de la comunidad de la Enciclopedia Libre nació en 2006 otro proyecto, llamado El Taller. «ELTaller no es una enciclopedia libre (EL, Wikipedia), ni un almacén de textos (Wikisource, Wikibooks) o imágenes (Commons) libres bajo licencias DP o GFDL (aunque los textos e imágenes que contenga puedan, en efecto, serlo). La principal diferencia entre ELTaller y todos los sitios citados es que este se orienta a la iniciativa y creatividad individual, y permite cualquier tipo de licencia».

De este modo explican su objetivo fundacional. Con PD y GFDL se refieren a Dominio Público (Public Domain) y GNU Free Documentation License, dos licencias de copyright que permiten la copia, redistribución y modificación de contenidos. Algo parecido a Wikipedia, vaya. Pero con obras creativas, en este caso, y abriendo el abanico de licencias aceptadas.

Por supuesto, y aquí viene la parte que más nos interesa, El Taller tiene un apartado dedicado a la literatura. Lo dividen en cinco categorías básicas: artículos, ensayo, géneros de ficción, lenguaje, poemas y literatura en idiomas distintos al español. En algunos casos, en aras de la facilidad de búsqueda y localización, estas categorías están divididas en subcategorías, y en cualquiera de los casos se presenta un índice alfabético que da acceso a las obras.

Gracias a las normas y el funcionamiento de El Taller, el autor que quiere escribir, encuentra una tribuna para exponer sus creaciones; y, el lector, una gran estantería en la que encontrar textos que, si le gustan, puede compartir con sus amigos e incluso, en muchos casos, pudiendo modificarlos, por expreso deseo del autor original.

Referencias

Categoría:LiteraturaELTaller:Políticas y guí­asHistòria de la Wikipedia Dominio Público, El Taller, Enciclopedia Libre Universal en Español, Wikipedia

http://feeds.feedburner.com/~r/ActualidadLiteratura/~4/rMg_nouz4OE
...

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Usuario: ActualidadLiteratura  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 291  |   Domingo 2-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - CAPITULO 2

CAPITULO 2


http://phyllistheauthor.com/uploaded_ima ges/DSC04421-704359.JPG" alt="http://tbn3.google.com/images?q=tbn :EZ8rFn1PVH8SuM:http://phyllistheauthor.com/uploaded_ima ges/DSC04421-704359.JPG" class="user_tagged_image" border="0"/>

Al entrar en el salón, vieron que todo el clan ya se encontraba, allí reunido, aguardando los arreglos finales que asegurarían la paz para los MacElder, al unir fuerzas con los Hellewyk.
Todos las miradas demostraban curiosidad, pero las bocas se abrieron con aire de espanto y sus cabezas se sacudieron de un modo desesperado, cuando vieron a las gemelas entrar en total estado de desaliño . Los susurros se transformaron en comentarios afligidos, e imágenes espantosas surgieron en las mentes de los presentes que estaban, ansiosos por el desenlace del encuentro de Tarr Hellewyk y Fiona MacElder.
Las dos gemelas permanecieron por un momento observando el salón donde temas importantes eran discutidos entre los más ancianos y el jefe del clan, disputas que eran acertadas, celebraciones . Ese salón tenía capacidad para albergar a casi todos los miembros del clan.

http://www.istockphoto.com/file_thumbvie w_approve/6411778/2/istockphoto_6411778- vector-red-green-and-yellow-plaid-fabric .jpg" alt="http://tbn2.google.com/images?q=tbn :u-723mPtAdsuFM:http://www.istockphoto.com/file_thumbvie w_approve/6411778/2/istockphoto_6411778- vector-red-green-and-yellow-plaid-fabric .jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

Mesas y bancos estaban esparcidos por el salón, y una enorme chimenea de piedra ocupaba casi por completo una de las paredes. En ese momento, todos los lugares estaban ocupados, y algunas mesas estaban siendo usadas como bancos. La mayoría de los hombres vestía ropas con los colores de los MacElder, rojo, amarillo y verde, mientras que los demás lucían el verde y negro del
clan de los Hellewyk.
El primo de Fiona y Aliss, Leith, se encontraba en el extremo opuesta del salón, sujetando una jarra de estaño . Era alto, de hombros anchos y vientre abultado, con largos cabellos castaños y nariz corva. Contaba con apenas veinticinco años, pero con la muerte de Tavish, su padre, él era ahora el líder del clan.
Parecía estar de buen humor, riendo mucho y continuamente levantaba la jarra para hacer un brindis. Pero se detuvo a medio camino de ese gesto al ver a las dos hermanas, al mismo tiempo que un bulto se movía lentamente a sus espaldas , apartándose hacia un lado, hasta surgir a plena luz.
Era un hombre grande, con más de un metro ochenta de altura, y por primera vez en la vida Fíona se sintió agradecida por su metro setenta y cuatro. Sin duda alguna, ese era Tarr de Hellewyk, y por lo menos ella no parecería un enano al lado de él.
La expresión de Tarr denotaba orgullo y confianza en sí mismo . Era musculoso y tenía hombros anchos, pero no parecía haber ni un gramo de grasa en todo su cuerpo. Tenía el rostro redondo, facciones marcadas y cabellos castaños oscuros que llegaban hasta debajo de sus hombros.
Su plaid escocés verde e negro estaba cruzado sobre el hombro izquierdo y el pecho. Usaba camisa de lino amarillo clara y botas de cuero marrón. El puñal característico de los escoceses colgaba de su cintura, y la espada de dos filos asomaba a su espalda, la empuñadura de plata era visible. Sus facciones eran más atractivas que bonitas, y el brillo en sus ojos oscuros indicaba que podría ser peligroso contrariarlo.
Fíona presintió el miedo de su hermana y le sujetó la mano en un gesto tranquilizador. Pero o movimiento fue hecho de modo deliberado e lento, como si fuese ella misma la amedrentada.
Aliss le apretó los dedos en agradecimiento y, respirando profundamente , dio un paso al frente.
Fiona la imitó, y ambas caminaron hasta pararse delante de Leith y Tarr.
El primo pasaba sus ojos muy abiertos de una a la otra, como si no lograse creer lo que veía. De repente se puso muy rojo, y sus fosas nasales se dilataron, anunciando una explosión de rabia.
- Qué manera de presentarse es esta? - vociferó él. - Esto es un insulto!
Aliss levantó el mentón y trató de responder de manera agresiva, como Fiona haría.
- Exigiste nuestra presencia inmediata y ahora nos reprendes?
Quién te entiende, primo? El rostro de Leith adquirió una coloración púrpura.
- Sabías muy bien que serías presentada a tu prometido Fionna
- Contra nuestra voluntad- retrucó esa vez la verdadera Fionna.
La cabeza de Leith se movió abruptamente en dirección a la otra gemela , quien presumía era Aliss.
- Qué broma infantil es esta? -Miró a una ya otra, y posó la jarra con tanta fuerza sobre una mesa que la cerveza se derramó .
- Fionna, da un paso al frente!
Las gemelas soltaron sus manos, cruzaron sus brazos sobre sus pechos y avanzaron al mismo tiempo. Leith sacudió la cabeza con furia, y en seguida agarró a Aliss por el codo.
-No me vas a ser quedar como un imbécil , Fiona. Vas a casarte con Tarr Hellewyk hoy mismo !
- No ! Por favor! No me fuerces a casarme! - imploró Aliss con lágrimas en los ojos.
Leith la soltó inmediatamente, sonriendo con satisfacción , pero pronto volvió a ponerse serio, cuando Fiona se unió a los ruegos de su hermana, implorando piedad y sollozando, mientras retorcía sus manos con desesperación .
- Basta de llorar como gallinas!
La voz estridente hizo con todos se llevasen un susto, y un silencio denso se estableció en el salón.
Tarr se adelantó, mirando severamente a las gemelas y después a Leith.
- Me ...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 1361  |   Domingo 2-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

LA GEMELA GUERRERA - CAPITULO 1

CAPITULO 1


Norte da Escocia, 1558


http://karierel.files.wordpress.com/2007 /09/terry_evans_forest_stream.jpg" alt="http://tbn1.google.com/images?q=tbn :taE1XY_Uac9n5M:http://karierel.files.wordpress.com/2007 /09/terry_evans_forest_stream.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>


Prefiero quemarme en el infierno a casarme con Tarr de Hellewyk!
- declaró Fiona, en un tono de voz tan definido como el verde de sus ojos.
-Tengo derecho a escoger con quien casarme, y de decidir si quiero casarme o no .
Leith puede ser el jefe del clan de los MacElder, pero...
Interrumpió el discurso abruptamente, aún sabiendo que sus protestas de nada valdrían.
- Nuestro primo Leith hará lo que quiera - dijo Aliss, su hermana gemela , repitiendo algo que Fiona ya había comprendido.
Fiona dobló sus rodillas y las abrazó , mirando las aguas del riacho, que llegaba casi hasta sus pies calzados con botas. No había esperado esa vuelta del destino. Había oído rumores, por supuesto, sobre un jefe de clan en busca de una esposa, pero eso nada había significado para ella. Planeaba encontrar un marido por su propia cuenta, pero sus planes parecían haberse estropeado.
-Leith cree que esa unión será beneficiosa para nuestro clan y muchos concuerdan con eso - prosiguió Fiona. -Dicen que Tarr de Hellewyk hará cualquier cosa por conquistar más tierras y
poder. Con la muerte reciente de su padre, se convirtió en jefe del clan, a los veintinueve años, y con sus tierras vecinas a las de los MacEIder...
Se encogió de hombros , hallando innecesario terminar la frase.
- Nuestro clan teme que nos ataque, por lo tanto es mejor mantener a Tarr como amigo - concluyó Aliss.
Las gemelas permanecieron sentadas a la vera del riacho en completo silencio. El otoño acababa de llegar, pero el calor del verano proseguía, permitiendo que las flores se abriesen nuevamente en ese año.
Los últimos meses habían pasado como un torbellino. El rumor de que Tarr de Hellewyk buscaba una esposa se había esparcido por todos los clanes, y había muchas mujeres alvorozadas con la idea
de casarse con el valiente guerrero. Por qué él justo había ido a escoger a una que no estaba interesada?

Leith había informado Fiona, una semana antes, como jefe supremo de los MacEIder, que había hecho un acuerdo con Tarr para realizar el enlace de ella con el líder vecino. Fiona se rió al oír la noticia, y el rostro de Leith se enrojeció de rabia. Comenzó a gritar que su prima tendría que cumplir su deber y que haría lo que debía ser hecho.
Fiona citó el nombre de varias jóvenes del clan que concordarían de buen grado a casarse con Tarr, pero Leith permaneció irreductible. Ella era la elegida.
Volviendo al momento presente, Fiona ponderó la idea que iba a casarse con un completo desconocido. La idea de que nunca podría encontrar un amor verdadero le causaba un malestar físico, agudizando su carácter rebelde y guerrero.
Cuando había dejado en claro que no casaría con Tarr de Hellewyk bajo ninguna circunstancia, todo el clan la había acusado de ser egoísta y varios de los miembros prometieron no dirigirle más la palabra hasta que ella recuperase el sentido común . Aliss Interrumpió sus pensamientos.
-Jamás se me pasó por la cabeza que pudiésemos separarnos.
Fiona cerró los puños sobre sus rodillas. Y eso nunca sucederá.
-Tarr de Hellewyk no va a querer el fardo de una cuñada para alimentar y proteger. Le bastará contener una esposa.
- Bien , como no seré esposa de él, es obvio que vos no serás su cuñada.
Sería una tremenda petulancia por parte de Tarr imaginar que podría separar hermanas gemelas!
Fiona lucharía con el demonio en persona ante de separarse de Aliss.
-Para ellos, nuestra opinión simplemente no cuenta -murmuró , arrancando un pasto y partiéndolo en dos con un gesto airado, imaginando que estaba rompiendo el cuello de Tarr de Hellewyk.
Aliss se acurrucó junto a su hermana.
-Tienes alguna idea?

http://farm4.static.flickr.com/3562/3335 297519_4eb9bccd3c.jpg" alt="http://tbn3.google.com/images?q=tbn :P6K_nIaxuZ--EM:http://farm4.static.flickr.com/3562/3335 297519_4eb9bccd3c.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>

Fiona lanzó lejos los pedazos de pasto y sonrió.
-Tengo un plan que tal vez funcione. No será fácil de realizarlo, pero ciertamente va a atrasar el casamiento, y quizás esa maldita unión nunca vaya a suceder.
-Cuéntame!
Fiona tomó aliento y le explicó a Aliss:
-Leith dejó en claro que Tarr busca a una joven fuerte y saludable, una mujer que le de hijos varones, para perpetuar su apellido y el clan. Cuando yo insistí en decir que existen muchas muchachas que cumplen con esos requisitos, nuestro primo alegó que ninguna se iguala a mí en coraje... Y que nadie lo irrita tanto como yo, aunque no haya admitido eso - Fiona murmuró con una
sonrisa maliciosa. - Por lo tanto , mi enlace con Tarr servirá a dos propósitos. Leith se va a librar de mí , al mismo tiempo que se va a ganar un fuerte aliado.
- él planeó eso todo el tiempo - dedujo Aliss, azorada.
- Si, y guardó silencio hasta el último instante, para agarrame desprevenida y obligarme a someterme.
- Leith siempre te subestimó - dijo Aliss con una leve sonrisa, sacudiendo la cabeza.
- A las dos - corrigió Fiona. - Y quiero que sepas que mi plan te involucra a vos también.
- Vamos , cuéntame.
Fiona miró a Aliss con u...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 259  |   Domingo 2-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Jules Michelet – Posesión (Historia del satanismo y la brujería)



La edad terrible es la edad del oro. Llamo así a la dura época en la que surgió el oro. Es el año 1300, bajo el reinado del hermoso rey que podemos imaginar de oro o de hierro, que no dijo jamás una palabra, el gran rey que parecía tener un demonio mudo, pero de brazos poderosos, lo bastante fuertes para quemar el Temple, bastante largos para llegar hasta Roma y, con su guante de hierro, dar una primera bofetada al Papa.

El oro se convirtió entonces en el gran papa, el gran dios. No sin razón. El movimiento había comenzado en Europa con las Cruzadas; no se estima como riqueza más que aquella que tiene alas y se presta al movimiento, a los cambios rápidos. El rey, para dar sus golpes a distancia, no necesita más que el oro. El ejército del oro, el ejército del fisco, se extiende por todo el país. El señor que trajo su ensueño de Oriente, desea siempre lo maravilloso, las armas adamasquinadas, los tapices, las especias, los caballos preciosos. Para todo esto es necesario el oro. Cuando el siervo trae su trigo, el señor lo rechaza con el pie. "Esto no es todo: quiero oro".

El mundo cambió ese día. Hasta entonces, en me- dio de todos los males, había, para el tributo, una seguridad inocente. Buen año, mal año. El tributo seguía el curso de la naturaleza, la medida de la cosecha. Si el señor decía: "Es poco", se le contestaba: "Monseñor, Dios no nos ha dado más".

Pero el oro, Dios mío, ¿dónde encontrarlo?... No contábamos con un ejército para tomarlo en las aldeas de Flandes. ¿Dónde agujerearemos la tierra para arrancarle su tesoro? ¡Oh, si fuéramos guiados por el Espíritu de los tesoros ocultos.'Mientras todos desesperaban, la mujer del duende está ya sentada sobre las bolsas de trigo, en la pequeña aldea vecina. Está sola. Los otros, en la aldea, deliberan todavía.

Ella vende al precio que quiere. Pero, hasta cuando las otras llegan todo va para ella; no sé qué magia atrae y conduce hacia ella. Nadie discute precios con ella. Su marido, antes del término, entrega su tributo en buena moneda sonante a la casa feudal. Todos dicen:

"¡Qué cosa sorprendente! ... Esa mujer tiene el diablo en el cuerpo".

Todos ríen. Ella no ríe. Está triste, tiene miedo. Reza por la noche. Cosquilleos extraños la agitan, turban

su sueño. Ve extrañas figuras. El Espíritu, tan pequeño, tan dulce, se ha vuelto imperioso. Es osado. Ella está inquieta, se indigna, quiere levantarse. Se queda, pero gime, se siente dependiente, dice: "Ya no, me pertenezco a mí misma".

"Bueno, tenemos por fin -dice el señor- un campesino razonable; paga por adelantado. Me gustas. ¿Sabes contar?”

"Un poco".

"Está bien; serás tú quien contará lo que trae esta gente. Todos los sábados, sentado bajo el olmo, recibirás el dinero. El domingo, antes de la misa, lo traerás al castillo'".

¡Gran cambio de situación! El corazón de la mujer late fuerte cuando, el domingo, ella ve a su pobre labriego, ese siervo, sentado como un pequeño señor bajo el follaje señorial. El hombre está un poco aturdido. Pero al fin se acostumbra; adquiere cierta gravedad. No es motivo de broma. El señor quiere ser respetado. Cuan- do sube al castillo, y los envidiosos fingen reírse e intentan hacerle alguna broma: "Mirad bien esa almena - dice el señor- veis la almena, pero no veis la cuerda que, sin embargo está lista. Al primero que lo toque se la echo al cuello, sin perder tiempo".

Estas palabras circulan, se repiten. Alrededor de ellas se crea como una atmósfera de terror. Todos se quitan el sombrero ante ellos, con mucho respeto. Pero también se apartan, se alejan cuando ellos pasan. Para evitarlos van por los caminos transversales, a ciegas, con la espalda doblada. Este cambio los enorgullece en el primer momento, después los entristece. Están solos en la comuna. Ella, tan fina, ella, ve perfectamente el desdén odioso del castillo, el odio temeroso de aquí abajo. Se siente entre dos peligros, en un aislamiento terrible. No tiene más protector que el señor o, mejor dicho, el dinero que dan al señor, pero para encontrar este dinero, para estimular la lentitud del campesino, para vencer la inercia que opone, para arrancar alguna cosa de allí de donde no hay nada, es necesario insistir, amenazar, es necesario el rigor. El hombre no estaba hecho para este trabajo. Ella lo impulsa, lo alienta, le dice: "Debes ser rudo. Si es necesario, cruel. Golpea. Si no, no cumplirás los términos. Y entonces estamos perdidos".

Éste es el diario tormento, pero es muy poco en comparación con los suplicios de la noche. La mujer ha perdido el sueño, se levanta, va, viene. Ronda alrededor de la casa. Todo está tranquilo; y, sin embargo, ¡qué cambiada está esta casa! Ha perdido su dulzura, su seguridad, su inocencia. "¿Qué está rumiando este gato junto al fuego, que finge dormir y entreabre sus ojos verdes? Y la cabra, de barba larga, es una persona discreta y siniestra, y sabe mucho más de lo que dice ... Y esta vaca, que la luna nos hace entrever en el establo, ¿por qué me ha lanzado e...

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Usuario: bibliotecaignoria  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 582  |   Domingo 2-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Correo - “PREMIO JUAN LAURENTINO ORTÍZ"

¡Se agradece la participación en el certamen, la divulgación de este reglamento y la donación de material bibliográfico, sea en el marco del concurso, sea por fuera del mismo!

La Biblioteca Alternativa Tilo Wenner y la Asociación de Teatro Metamorfosis de Paraná y el Área Articular de la Casa de la Cultura de Entre Ríos convocan a la primera edición del PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA «JUAN LAURENTINO ORTÍZ» para libros de poesía publicados.


BASES

1) Con el doble propósito de, por un lado, distinguir a la edición de libros de poesía en castellano y, por otro lado, incrementar el patrimonio bibliográfico de cinco bibliotecas de la provincia de Entre Ríos, en el mes de junio de 2009, se convoca a todos los escritores y editores interesados a participar del PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA «JUAN LAURENTINO ORTÍZ». El presente premio, cuyo nombre recuerda a uno de los más finos poetas de la lengua castellana, cuenta con el patrocinio del Área Articular del gobierno entrerriano y establece para esta primera edición una recompensa consistente en:

1.a) una obra de arte inspirada en el libro ganador, cuya confección se encargará luego del fallo del jurado a un reconocido artista plástico; y

1.b) una suma en efectivo de 2.000 pesos (dos mil pesos, moneda argentina), o su equivalente en dólares si el autor ganador resultase ser no-argentino.

El premio se otorgará al mejor libro de poesía editado en papel que sea enviado al certamen y no podrá ser declarado desierto.

2) Se habilita a participar a todos los autores que así lo deseen, sin restricciones de sexo, edad, nacionalidad o residencia, con libros de poesía impresos en cualquier fecha y lugar, con o sin ISBN y sin límites de extensión, siempre y cuando envíen sus volúmenes impresos en castellano. No se aceptarán volúmenes sin encuadernar.

3) Cada escritor podrá enviar tantos títulos como desee. De cada título deben enviarse 5 (cinco) ejemplares. La totalidad de los ejemplares recibidos, una vez concluido el concurso, será donada a cinco bibliotecas de la provincia de Entre Ríos, a saber: Biblioteca Popular Luz Obrera, de Basavilbaso; Biblioteca del Instituto de Formación Docente nº 715, de La Paz ; Biblioteca de la Casa de la Cultura ; Biblioteca Alternativa Tilo Wenner y Biblioteca Comisión Vecinal Barrio 33 Orientales, estas últimas tres de Paraná.

4) El Premio «JUAN LAURENTINO ORTÍZ» se otorgará un libro de autor individual. Sin embargo, se aceptarán antologías y otras publicaciones colectivas (de grupos, de talleres, etcétera). De hecho, se otorgará como mínimo:

4.a) un Diploma de Honor a libro(s) de más de un autor.

También se concederán Diplomas de Honor a:

4.b) mejor libro de poesía para niños;

4.c) mejor libro de poesía con ilustraciones;

4.d) libro de edición más original (para libros-objeto que se destaquen formal y conceptualmente). El jurado tendrá la libertad de establecer otras distinciones, extendiéndose diplomas de honor por cada una de ellas.

5)No constituye obstáculo a la participación en este Premio que el/los libro/s aspirante/s se encuentre/n concursando en otro certamen ni que haya/n obtenido galardones de cualquier índole con anterioridad.

6)Plazo: la recepción de obras cierra el 21 de setiembre de 2009. Se tomará en cuenta la fecha del matasellos. Los envíos deben hacerse a:

“PREMIO JUAN LAURENTINO ORTÍZ,

25 de Mayo nº 518,

CP (3100), Paraná, Entre Ríos

Argentina”.

Los organizadores no se responsabilizarán por las pérdidas o daños que pudiera sufrir el material remitido, aunque les apenaría mucho cualquier incidente de este orden. Por eso se recomienda efectuar el despacho a través de correo certificado. Se acusará recibo de las obras mediante un mensaje de correo electrónico.

7)El jurado, que producirá su fallo antes del 21 de noviembre de 2009, estará integrado por 5 escritores y expertos en literatura de la región y sus nombres se harán públicos una vez emitido su veredicto, el cual será inapelable.

8)Cada autor deberá adjuntar una hoja que contenga los siguientes ítems: nombre completo, dirección postal, dirección electrónica, teléfono, breve curriculum y firma. Respecto a los libros de varios autores, bastará con enumerar los mismos datos de al menos un autor, o del editor, quien fuera que enviase el libro. Los autores que envíen más de un libro deberán remitir sus datos sólo una vez.

9)La remisión de los libros a la dirección indicada implica la plena aceptación de las bases de este certamen y consiente automáticamente la donación de los ejemplares recibidos a las bibliotecas mencionadas. Si un autor enviase menos de 5 ejemplares de un título, no se lo habilitará como contendiente al PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA «JUAN LAURENTINO ORTÍZ» y el conjunto de libros se repartirá lo más equitativamente posible entre las entidades beneficiadas. Las situaciones imprevistas que pudieran suscitarse se resolverán según el leal saber y entender de convocantes y jurados.
...

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Usuario: TallerLiterario  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 221  |   Domingo 2-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

Philippe Jaroussky enThe Story Of A Castrato: Carestini




The Story Of A Castrato: Carestini
G. F. Handel
Le concert d'Astrée
Emmanuelle Haïm

Ignoria Patricia Damiano - Isaías Garde
https://blogger.googleusercontent.com/tracker/8668660761609676983-2313435196637188642?l=bibliotecaignoria.blogspot.com

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Usuario: bibliotecaignoria  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 281  |   Sábado 1-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

DANZA DE / LIRIO. Por Jorge Castillo Fan


http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/MarMLN.jpg

DANZA DE / LIRIO

alma del fuego : el canto
fuego del canto : el alma
canto del alma : el fuego
fuego del alma : el canto
canto del fuego : el alma
alma del canto : el fuego.

********************

Nadar
Nadar en ti
y en mí sentir tu nado
y tu nada fundiéndose en la mía
sin nada más que fuego / amor
fuego de amor
amor de fuego
Nadar en este líquido de fuegos
sin saber si somos dos o uno o nada
O un sínodo de nadas
cuya lumbre es su juntura
Sus aguas invisibles
Sus fuegos indomables
(Brillan los cuerpos en el sueño
del cielo del aliento brotan alas)
Cruzar sin tiempo el beso vasto
o mar de amar
y sentir que nadando nuestras nadas
(el aire tal vez es nuestros nombres
que trascienden estas aguas / sus tres fuegos)
existe en ti y en mí
sueños / cuerpo y alas.

(De Lámpara de Fiebre)

http://www.canal-literatura.com/BLOG/fotos/mono6.jpg

Jorge Castillo Fan
Poeta peruano
Imagen:MLN

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Usuario: CanalLiteratura  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 257  |   Sábado 1-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

‘Rebel Forces Renegade’, de Alex Wheeler


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http://www.leergratis.com/files/2009/08/rebelforce-renegade.jpg

Rebel Forces Renegade de Alex Wheeler

Alex Wheeler, seudónimo de Robin Wasserman (Estados Unidos, 1978) es la escritora de una expansión de aventuras del time line de Star Wars entre los episodios IV y V. Este proyecto corresponde a la iniciativa de Lucasfilm y la editorial Scholastic, está destinada a lectores juveniles. El arte de las portadas y el diseño de los personajes ha sido encargado al diseñador Randy Martinez, cuya creación más reciente es el asesino imperial X7, un agente capaz de infiltrarse en filas de la rebelión, ganar confianza entre los héroes y el grueso de la tropa.

X7 ha sido diseñado como una mezcla entre contrabandista y soldado de flota rebelde, tiene la función en estas series de buscar a Luke Skywalker por conocerse que él fue quien destruyó la primera Estrella de la Muerte. En esta etapa de aprendiz de Jedi, Luke mostrará habilidad suficiente para pelear contra el asesino infiltrado, quien optará por una maniobra que disminuya moralmente a la rebelión.  Este interín entre los dos episodios de la trilogía clásica correspondientes a tres años de timeline es el más expandido en novelas y cómics como ‘Rebellion’ y ‘Star Wars Adventures‘.


Expansión sobre una amplia base de datos


http://www.leergratis.com/files/2009/08/x7.jpg

"Concepto visual del agente imperial X7, diseñado por Randy Martínez."

En 32 años de películas, cómics novelas e incluso vídeo juegos, han desfilado localidades, personajes, criaturas y batallas que con el tiempo han obtenido un concepto visual si partieron de novelas o una serie de aventuras si partieron de ilustraciones.  Por ejemplo la invasión de los Yuuzhang Vong que comenzó en la novela de Expanded Universe ‘Vector Prime’ (1999) ha obtenido este 2009 su serie de cómics de Dark Horse titulada ‘Invasion’, se espera que con el apoyo de ilustradores que llevan tiempo en la ampliación del timeline, esta serie llegue a cómic.

Los video juegos de acción y estrategia han presentado situaciones que se hacen arquetípicas para los héroes y personajes de expansiones como viajar a un planeta a obtener fondos si es un contrabandista, ir a robar tecnología, bloquear a un agente peligroso sea cazador de recompensa, asesino infiltrado, etc.  Cada nuevo personaje puede adaptarse a un perfil de acuerdo a su carrera u oficio, es el nivel de interacción con héroes y villanos lo que hace que estas nuevas creaciones sobrevivan un periodo considerable del timeline oficial, siendo retos para ampliar el currículum de los héroes clásicos.

Conclusión
Esta novela es la tercera de la serie de una expansión de la trilogía clásica, en ella entra mucho de una base de datos de tres décadas de desarrollo de ficción. Son enfrentamientos entre los héroes de la rebelión y agentes imperiales que buscan retribución por la destrucción de la primera Estrella de la Muerte.

Imágenes:

Rebel Forces Renegade en Starwars.com

X7 en Starwars.com


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Los constructores de puentes



http://gelosoftwp.files.wordpress.com/2009/08/puente.jpg?w=150&h=127
Los constructores de puentes
Rudyard Kipling
Voz: David Tenreiro Martínez
Duración: 87 Minutos
Música: Esgi, Denis Richard, Vibes & Caerou (cc:by-sa)
FX: Audiolibro.org

 

Demo 1:

Demo 2:

Precio de la descarga: 9 Euros
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Joseph Rudyard Kipling nace en Bombay en 1865. Poeta, novelista y ensalzador del Imperio Británico.
Muere en Londres, un 16 de enero de 1936.
El constructor de puentes es un relato fantástico y a la vez oscuro. Un ejemplo más de la vida de los ingleses en la India colonial.


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‘Cosecha roja’, de Dashiell Hammet


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La novela policíaca, comúnmente denominada ‘novela negra’, es uno de los géneros más populares hoy día. Sin embrago, sus orígenes son más cercanos que los de otras modalidades narrativas. Hay que remontarse a la genialidad de Edgar Allan Poe y sus narraciones sobre crímenes para encontrarlos. Posteriormente, autores como Conan Doyle con Sherlock Holmes, proporcionaron a la literatura investigadores universales.

No obstante, la verdadera explosión de popularidad del género se produjo en el siglo XX, de la mano de dos novelistas extraordinariamente dotados para él: Dashiell Hammet y su discípulo Raymond Chandler, creadores, respectivamente, de sendos detectives magistrales: Sam Spade y Philip Marlowe.


http://www.librosgratis.org/files/2009/07/William_Pinkerton_office1.jpg

Despacho de la Agencia Pinkerton, para quién trabajó Hammett

Dashiell Hammet (Saint Mary, Maryland, 1894-1961) era ya un hombre experimentado cuando comenzó a escribir sus narraciones policíacas. Había ejercido varios trabajos, de los cuales el que más nos interesa para analizar su obra posterior es el de agente de la prestigiosa y mítica casa de detectives privados Pinkerton. Por si ello fuera poco, participó en las dos guerras mundiales y fue investigado por la Comisión McCarthy del Senado estadounidense.

Hammet proporcionó al género policíaco dos ingredientes esenciales. De una parte, la ambientación en los bajos fondos, en el mundo del hampa; y, de otra, una personalidad característica de sus héroes, polarmente alejados de los cánones de belleza clásicos, perdedores y, con frecuencia, de poco claro pasado. Además, si Holmes y otros investigadores resolvían sus caso mediante la lógica y la deducción, los protagonistas de Hammett lo harán a base de patear la calle en busca de pistas. Indudablemente, conocía bien –por su trabajo en la Pinkerton- el carácter de los detectives privados.


‘Cosecha roja’, publicada en 1929, es su primera novela. En este caso, el investigador no es Spade, sino otro de sus trasuntos, el detective innombrado de la Continental, evidente ejemplo de lo que señalábamos, pues es ‘un tipo gordo, cuarentón, testarudo y que no se casa con nadie’. Llamado a la ciudad minera de Personville por Willsson -dueño del ‘Herald’, periódico local- para que lo ayude, el investigador se encuentra a su llegada con que éste ha sido asesinado. Lo menos que puede hacer es desenmascarar al culpable.


http://www.librosgratis.org/files/2009/07/800px-Kalispell1.jpg

Kalispell, en Montana, que muy bien podría ser el Personville de Hammett

Pero, a medida que va investigando, se encuentra con que la ciudad se halla dominada por cuatro mafiosos. Entonces se propondrá limpiarla de ellos, enfrentándolos entre sí para que se eliminen.

El estilo de Hammett es frío, escueto, como de informe policial. Y éste es otro de sus hallazgos: incorporar a la novela policíaca una prosa breve, de frases cortas, que va al núcleo del asunto, sin concesiones literarias, y que, con su frialdad, le permite distanciarse de los personajes. Además, introduce el habla de los bajos fondos y otro ingrediente muy importante y que haría fortuna: la figura de la mujer ‘fatal’.

Fotos: Agencia Pinkerton: Bkwillwm en Wikimedia | Kalispell: Avala en Wikipedia


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La amenaza de los 451 grados Fahrenheit

1953. Ray Bradbury publica Fahrenheit 451, esa famosa novela distópica, genialmente titulada (en referencia a la temperatura a la que arde el papel), que describe una sociedad en la que los bomberos, en lugar de apagar incendios, queman libros, porque el gobierno los considera perjudiciales. Poco podía imaginarse Bradbury que, tal vez, las funciones de autor y bombero, algún día, pudiesen confluir en una misma persona.


http://farm4.static.flickr.com/3039/3163711228_7b1eed96fe.jpg

Foto de psyberartist.

2009. Lo difícilmente imaginable, sucedió en mayo. O pudo haber ocurrido, de no ser por la rápida reacción de algunas distribuidoras lo evitaron… echando mano de sus billeteras.

Pero Kvesic publicó La introducción a P. Kvesic en 1975, y entonces fue un éxito. Los ejemplares él mismo puso en riesgo de acabar incinerados eran de ese mismo título, concretamente de la cuarta edición. Para luchar «contra la anemia cultural» se le ocurrió la excéntrica idea de anunciar que quemaría todos los ejemplares que no se vendieran delante de una librería de Zagreb, Croacia.

Hubo emoción hasta el último momento, pero salió bien. Mientras Kvesic preparaba la hoguera, quedaban todavía 425 ejemplares sin comprador, pero las llamas no llegaron a tocar ni una sola letra: enseguida se supo que dos distribuidoras habían comprado los libros y que acabarían en manos de un grupo de lectores, movidos probablemente por la curiosidad.

Así terminó el «acto de protesta contra la posición del escritor en el mundo de la edición de hoy» promovido por Kvesic, que había preparado expresamente esta edición especial de su libro, sin mediación de casas editoras.

Referencias

Escritor vende 1.000 libros tras amenazar con quemar ejemplares no vendidosVendre llibres sota amenaça de foc Fahrenheit 451, La introducción a P. Kvesic, Pero Kvesic, Ray Bradbury

http://feeds.feedburner.com/~r/ActualidadLiteratura/~4/rz33ndSmDUM

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Usuario: ActualidadLiteratura  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 405  |   Sábado 1-Ago-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

El quinto en discordia - Robertson Davies


http://www.casadellibro.com/l/im/3/9788423341023+.jpg
Título: El quinto en discordia

Autor: Rovertson Davies

Páginas: 360

Editorial: Libros del Asteroide

ISBN: 9788493431563

Precio: 18.95 euros

Año de edición: 2006

Libro comentado por Joaquín Varela – cuadernodelectura.blogspot.com/

En primer lugar, y comenzando por la edición, es sumamente gratificante que Libros del Asteroide se dedique, no ya a rescatar escritores y obras poco conocidas, sino a hacerlo con un resultado final tan sencillo y elegante, que tiene a bien cuidar hasta la tipografía utilizada y agradecer al final al lector el tiempo que ha dedicado al libro.

Algo para felicitar a los editores, que han sabido encontrar una línea gráfica que hace identificables sus volúmenes entre los demás.

La obra. Yo no les voy a contar mucho del argumento, porque para mi gusto hasta la contraportada cuenta demasiado. Baste saber quelo que va a leer es lo que Dunstan Ramsay , un profesor al borde de la jubilación, relata al director de su colegio: buena parte de su vida y su relación con Percy Boyd Stauton, criados ambos en el hipotético pueblo canadiense de Depford..Porque Boy Stauton será el hilo conductor de una historia que se prolongará más allá de este libro….

No me quiero liar mucho -tentaciones no me faltan- , pero baste decir que a pesar del escaso tiempo libre que tengo últimamente, he sacado ratos debajo de las piedras para leerlo en cuatro días: un relato aparentemente sencillo, de lenguaje nada artificioso y lectura fácil…en la superficie. Sin embargo, a medida que uno se introduce en la historia, van apareciendo más y más matices que reflejan un análisis minucioso de muchos comportamientos humanos: Ramsay, oscuro profesor experto en vidas de santos, se nos aparece a la luz de su propio examen como un ser intenso en sus sentimientos y en sus experiencias (riqueza interior que tal vez sea como la suya, la mía o la de su vecino ) , un agudo analista de las absurdas convenciones sociales y un sui generis relator de la historia de la primera mitad del siglo XX cruzada por las dos guerras mundiales y la Depresión del 29.

En suma: una obra magnífica, de lo mejor que he leído en mucho tiempo, llena de frases acertadas y pasajes memorables . Y lo mejor del libro, espero, es que hay más: alrededor de esa historia se teje la llamada Trilogía Depford, así que, ahí fuera, me esperan Manticora y El mundo de los prodigios.

Allá voy. No puedo esperar más. Y si no se fía, mire por el ciberespacio y verá que somos muchos los deslumbrados.

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Usuario: QueLeoAhora  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 623  |   Viernes 31-Jul-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

LA GEMELA GUERRERA - DONNA FLETCHER - RESUMEN


http://www.covercafe.com/contest/2005/WO -05f.jpg" alt="http://tbn2.google.com/images?q=tbn :sII-lCebYF3I0M:http://www.covercafe.com/contest/2005/WO -05f.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>


TITULO: LA GEMELA GUERRERA
TITULO ORIGINAL: The Daring twin
AUTORA: Donna Fletcher
TRADUCIDO POR: Grupo de Traducciones Constanzaenglish
GENERO: ROMANTICO , HISTORICO
CONTEXTO: ESCOCIA MEDIEVAL, 1558
PROTAGONISTAS: Fiona MacElder y Tarr de Hellewyk


ADIVINA SI PUEDES ....

Dos jovencitas y un secreto... Una trampa para evitar el matrimonio o para atraer el amor!
Fiona MacElder se niega a casarse con un hombre que no ama, un hombre que lo único que busca es incrementar su poder y la posesión de las tierras de su clan. Tiene la suerte de contar con el apoyo de Aliss, su hermana gemela . Y cuando Tarr de Hellewyk llega para reclamar a su prometida, Fiona y Aliss se unen, determinadas a no revelar quien es quien.

MAS VALE MAÑA QUE FUERZA ...

Guerrero temerario, Tarr se enfrenta a una batalla difícil de vencer, pues é incapaz de distinguir entre esas dos jóvenes, idénticas en belleza, en espíritu rebelde y en atrevimiento! Cuál de ellas debe llevar al lecho nupcial ?.

NUNCA DIGAS DE ESTA AGUA NO HE DE BEBER ....
Mientras Fiona se siente cada día mas atraída por el guerrero poderoso de quien juró no enamorarse, un enemigo feroz la acecha.
Una amenaza tan próxima convencerá a Fiona a seguir los dictados de su corazón?

A quién eligirá Tarr a la gemela guerrera que puede aportar sangre fuerte a sus descendientes o a la gemela hechicera, que puede hacer su vida tanto más tranquila?

Si te entuasiamó la trama de esta novela puedes seguir el progreso de la traducción día a día.
Allí a partir del 2 de AGOSTO de 2009 en el blog se irán publicando diariamente los capítulos de esta apasionante novela.
Visita NUESTRO BLOG http://romanceteca.blogspot.com/

https://blogger.googleusercontent.com/tracker/8193206072100559132-540461892340181102?l=romanceteca.blogspot.com

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 1309  |   Viernes 31-Jul-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

EL BARBARO - LOIS GREIMAN - CAPITULO 34 - EPILOGO

CAPITULO 34 -EPILOGO


http://www.xp-desktop.com/Image_G/style/ Blue_Eyes7.jpg" alt="http://tbn1.google.com/images?q=tbn :kACd8h1xoxaylM:http://www.xp-desktop.com/Image_G/style/ Blue_Eyes7.jpg" class="user_tagged_image" border="0"/>


Un instante de silencio reinó en el aposento antes que Killian encarase al irlandés para preguntar :
- Qué le dijiste a ella ?
Con los ojos azules brillando como dos gemas, O'Banyon no perdió tiempo en responder:
- Creo que no me vas a creer si te contase que ella me imploró para que fuésemos a conversar a solas en el establo.
- No - admitió Killian, sacudiendo la cabeza. - Igualmente podría castrarte por inventar eso.
- Y ella me dijo que me retorcería el cuello con sus propias manos si te hiciese algún mal. - Sentándose de vuelta en la poltrona, O'Banyon sonrió con ganas. - Has encontrado a una muchacha no sólo bonita ,sino muy buena también, escocés. Tal vez un poco sanguinaria para mi gusto, pero quiénes somos nosotros para tomar a mal un detalle como ese, verdad ?
Killian sintió su pecho llenarse de tanta alegría que tuvo que hacer fuerza para contener la emoción.
- Y Kendrick? - él preguntó.
- Ya me ocupé de ese asunto - respondió O'Banyon sin ceremonia. - No necesitas preocuparte por eso.
- "Me ocupé de ese asunto"? Qué diablos quieres decir con eso? Ya no estamos más en la Edad Media, O'Banyon. No puedes simplemente matar a alguien hoy en dia, por más que él se merezca ...
- Quise decir que hablé con él - el irlandés se corrigió. - Por el amor de Dios, hombre, ella te dejó más sensible que una damisela de quince años . Solamente te falta ponerte a llorar.
Ignorando el comentario, Killian quiso saber:
- Y qué le dijiste?
- Poca cosa. - O'Banyon se encogió de hombros. - sólo que, si él quisiese continuar con la cabeza pegada al cuello, sería una estupidez inmensa volver a aparecer pro Inglaterra.
- Lo lastimaste? - Killian se esforzaba por no dejar translucir cuan estaba decepcionado. Pero Fleurette se merecía un hombre piadoso y obediente de la leyes, y él sería eso . - Ningún hueso quebrado? Una uña rota? Un pelo desacomodado?
- Nada de eso. Pero oí decir que un extraño lobo estuvo persiguiendo a un tal Kendrick hasta que él se embarcó en el puerto con rumbo desconocido.
- Entonces él ya embarcó? - Esa vez Killian no contuvo una sonrisa satisfecha.
- Puedes creer que pagó el doble del precio por el pasaje?. No sé por qué tenía tanto apuro ...
- Y en cuanto a vos? Cuáles son tus planes?
Una chispa de esperanza brilló en los ojos del irlandés, pero pronto se apagó.
- Parece que no tengo mucha elección - dijo él, los hombros repentinamente caídos. - Debo permanecer cerca del Celta.
- Tu maldición todavía puede ser quebrada. - Killian pensaba en la sensación de tener la mano de Fleurette sobre su muslo.
- Al contrario de vos, no tengo la muerte de mi lord para vengar. En verdad, parece que fui arrastrado a este mundo por alguna especie de equívoco.

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Killian espió por la ventana. Desde la cama donde se encontraba, podía ver la estatua. Los recuerdos sombríos amenazaban con retornar, pero entonces vio a Fleurette, junto a la escultura, con su vestido de flores amarillas, sus cabellos luminosos como la luz del sol. Y, mientras la admiraba, algo remoto como el tiempo se inflamó en su pecho . Entonces eso era el amor... Y quien podría imaginar que el mayor de los sentimientos viniese a encontrarlo después de todo por lo que había pasado?
Sin sacar los ojos de Fleur, él comentó con O'Banyon:
- Entonces sabías que el marido de ella era descendiente de mi lord?
- Si - confirmó el irlandés. - El único que quedaba del linaje de él. Fue la muerte de lord Glendowne lo que finalmente te permitió la dejar la inmovilidad de la estatua .
Fleurette se agachó para acariciar el perro que había huido de O'Banyon como el diablo huye de la cruz pero que ahora saltaba a los pies de ella.
- Al principio fue eso lo que imaginé - dijo Killian, casi para si mismo.
- Era esa la maldición - concordó O'Banyon. -Vos tendrías que vivir en las tinieblas, aprisionado en piedra, hasta que encontrases una manera de reparar la traición cometida contra tu lord soberano. Seguramente tu misión era vengar la muerte del último heredero de él, sin importar cuanto tiempo llevase.
- Mi lord era un perverso, por eso lanzó una maldición tan terrible. Pero ahora me pregunto... - él esperó que Fleurette tomase una rosa y le aspirase el perfume para concluir: - ... si no sería el amor verdadero el motivo de mi liberación?
- Cómo es eso?
Por más que intentase calmar la agitación en su pecho, Killian era incapaz de dominar tantas y tan intensas emociones. La felicidad que le embargaba a alma era mucho más fuerte que los esfuerzos que él hacía para contenerla dentro de si.
- El poder de las manos de ella es más fuerte que cualquier magia a la que el lord pudiese usar contra mí o contra cualquier persona.
- Crees fue ella quien te sacó del encierro de piedra ? -El irlandés parecía sorprendido.
- Yo sentía la presencia de Fleurette cuando todavía estaba aprisionado ...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 1084  |   Viernes 31-Jul-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)

EL BARBARO - CAPITULO 33

CAPITULO 33


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El camino parecía infinito, pero finalmente Briarburn apareció entre las árboles. El garañón tomó la última curva, y poco después el estrépito de sus cascos hacía eco sobre el sendero de piedra. Fleur comenzó a gritar por ayuda antes que el animal se detuviese.
El señor Smith fue el primero en dejar la casa.
- Mi lady...
- Rápido, ayúdame a desmontar! - los brazos de ella temblaban del esfuerzo de sujetar a Killian . Y su pecho se apretaba del miedo por el que todavía estaría por pasar.
- Puede soltarlo - dijo el criado, ya trayendo a Killian sobre el suelo . - A dónde debo llevarlo, mi lady?
En ese misma instante, ella sintió sus ojos, como guiados por una fuerza inexorable, ir a posarse sobre el Celta Melancólico. Y tuvo la sensación de que, encima de las rosas que parecían venerarlo, él la observaba.
- Al jardín - murmuró Fleurette.
- Al jardín, mi lady?
Los demás criados que se habían aproximado tomaron a Killian por los brazos.
- Mi lady... - Después de examinar el rostro sin color del herido, el señor Smith la miró con una expresión preocupada. - Me parece que él ya está...
- No! - Saltando del lomo del caballo al suelo, ella fue mirar al criado directamente a los ojos. - No quiero oírte decir eso. Entendiste?
El señor Smith se apresuró a asentir.
- Tessa, trae las mantas. Horace, ve a buscar el médico en Mayfair, y no vuelvas sin él. Los demás... - sólo entonces ella se permitió mirar el rostro al guerrero inconsciente. -Acuéstenlo a la sombra del Celta.
-
- Mi lady - Con los ojos derrotados y un aire de cansancio, el doctor Simpson bajó a cabeza en señal de respeto - Hice todo lo que podía por él.
Una persona no tenía derecho a ignorar la etiqueta, aunque su mundo se estuviese partiendo en miles de pedazos irreparables. Entonces, Fleurette se hallaba en el salón de visitas de Briarburn en compañía del más conceptuado médico de Londres, tomando el té que Tessa acababa de servirle.
- Y cuál es el pronóstico, doctor? - ella cruzó las manos que tenía sobre el regazo.
- Conseguí retirar a bala.
Eso Fleur ya sabía, ya había oído a los criados comentarlo. Lo que la llevaba a pensar que tal vez el médico estuviese evitando su pregunta. Sin notarlo, ella se puso a frotar una mano en la otra mientras indagaba :

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- Cree que él no va a conseguir sobrevivir?
- Mi lady, yo no me sorprendería si él ya...
- él no murió. - después de enderezar la espalda, Fleurette miró a su interlocutor. - Usted mismo dijo que...
- Si, pero ya hace horas que encontré un señal de pulso en el cuerpo de él. Eso fue al amanecer, cuando llegué aquí.
- Horace lo oyó gemir.
Incapaz de disimular cierta incomodidad, Simpson levantó la taza de té.
- Usted sabe, a veces el cuerpo todavía hace algunos sonidos aún después ...
- Gracias por todo. - Levantándose, ella caminó hasta la poltrona donde el médico se sentaba. - Muchas gracias , señor Simpson.
Atrapado, él dejó a taza sobre la mesa, después, levantándose, miró a la ventana detrás de la cual se extendían los jardines .
- Sería mejor traerlo aquí adentro.
- Ciertamente. - la mirada de Fleurette acompañó la do médico. Parecía que podía ver a Killian a la sombra del antiguo Celta. - Haré eso ahora misma.
El doctor Simpson todavía la miró como si fuese decir algo mas, pero entonces tomó el sombrero que había dejado al alcance de la mano y se fue sin más palabras.
En la entrada del salón, Tessa aclaró su garganta.
- Los aposentos del Lord serían un buen lugar para velar al...
- No! No quiero que vos ni nadie pronuncie esas palabras. - Aunque sintiese el corazón lento y pesado, Fleurette respiró profundamente e intentó mirar a a criada con naturalidad. Como si pudiese sobrevivir a todo aquello. Como si se atreviese a soñar en continuar viva si Killian se fuese. - El no está muerto.
- Claro que no - dijo Tessa después un instante de vacilación. - Pero tal vez fuese misma mejor traerlo acá. Para que no tome un resfriado.
Sólo entonces Fleurette se dio cuenta que su criada personal tenía los ojos nublados. A pesar de todo, eligió ignorar las lágrimas de la muchacha. No iba a llorar. No iba a lamentarse contra la injusticia. Pero... Oh, Dios! Killian todavía no había movido ni un solo músculo . Ni siquiera cuando el doctor Simpson le había retirado la bala, ni cuando el médico le había administrado los remedios.
- El va a continuar en el jardín.
Tessa levantó las cejas en señal de sorpresa, mas finalmente se curvó en una reverencia y desapareció por el corredor. Casi en el mismo instante, Fleurette fue una vez más hacia el jardín.
El día transcurría lentamente, triste, sombrío y amenazador como las antesala del infierno. La noche que vino a substituirlo trajo nubes cargadas y luces de relámpagos a lo lejos . A pesar del mal tiempo, Fleur permaneció en el jardín. Killian continuaba acostado de espaldas , los ojo...

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Usuario: ROMANCETECA  |  Respuestas: 0  |  Visitas: 326  |   Viernes 31-Jul-09  |  estrella grisestrella grisestrella grisestrella grisestrella gris 0 voto(s)



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